孫夢雪

小說影視化總是圍繞兩個(gè)核心話題，一個(gè)是作為劇本而使用的小說文學(xué)，另一個(gè)是通過小說作為劇本而拍攝的影視作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷經(jīng)多年的發(fā)展已經(jīng)頗具規(guī)模，雖然大眾評價(jià)褒貶不一，但因?yàn)樽髡叩拇蟊娀皩懽鞣绞降木W(wǎng)絡(luò)化造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的種類繁多、數(shù)量龐大。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇也越來越多。大部分用以影視化的小說均出自人氣頗高的網(wǎng)絡(luò)寫手，而今眾多類似晉江、起點(diǎn)等大型小說創(chuàng)作平臺(tái)經(jīng)營地風(fēng)生水起，與此同時(shí)也接納了更多的文風(fēng)各異的網(wǎng)絡(luò)寫手們，網(wǎng)絡(luò)小說的泛濫無疑是影響了小說的創(chuàng)作質(zhì)量，而為了迎合眾多觀眾讀者的喜好，劇組在選擇影視化小說時(shí)更多地選擇了這些所謂呼聲高口碑好的小說，但實(shí)際這些小說大大偏離了一部優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)有的素養(yǎng)，其思想不夠深刻人物塑造不夠形象生動(dòng)等弊端一目了然，但是即使如此這些存在眾多缺點(diǎn)的小說還是被選擇放映在了電視上，為廣大觀眾所接受。劇組為了利益影視化的小說多是迎合觀眾和讀者的口味，就算是有深度和思想的作品影視化時(shí)，也被編劇有意刪改，為了作品中更受觀眾所吹捧的情節(jié)場景居多，以贏得收視率，這大大挫傷了通過電視媒體傳播文化的實(shí)際影響力，也對年輕人的認(rèn)知力造成很大的誤區(qū)，改編沒有錯(cuò)，但是應(yīng)該正確引導(dǎo)文化把這一文化的定位層次是什么樣的把握好才能正確的灌輸文化意義。從大眾文化角度來看，小說改編創(chuàng)造出一種親近大眾的審美形式，在研究過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)小說改編在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展趨勢下存在著一些問題和隱憂，這需要我們思考：在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)信息交流愈加繁密的全球時(shí)代環(huán)境下，如何在改編過程中將文學(xué)與當(dāng)前的文化市場需求相結(jié)合；如何使改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)本身和影視的發(fā)展，不僅提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化價(jià)值，也給影視帶來新的創(chuàng)作方向；如何將文化意識(shí)灌注到網(wǎng)絡(luò)小說影視改編產(chǎn)業(yè)鏈條的全過程中，以動(dòng)態(tài)、系統(tǒng)、整體的眼光加以審視和探討，提高網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的質(zhì)量和水平。

一.商業(yè)化顯著，榨取剩余價(jià)值

小說影視化現(xiàn)已成了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的熱烈景象，影視化小說多采用人氣頗高的知名小說，它們本就有一定的讀者群體，且情節(jié)構(gòu)架已經(jīng)成型，大大緩解了現(xiàn)在“劇本荒”的問題，甚至還會(huì)為劇組節(jié)省一大筆經(jīng)費(fèi)，可以說，這是影視藝術(shù)生產(chǎn)的商業(yè)性選擇。知名小說與當(dāng)紅小花旦的結(jié)合，一經(jīng)播出，勢必會(huì)吸引眾多的觀眾，且無論褒貶，他們貢獻(xiàn)收視率是一定的?？梢哉f，這種前期投入少，后期回報(bào)穩(wěn)定的改編是劇組投資人所青睞的，但焉知這種消費(fèi)讀者與粉絲的行為會(huì)長久？

二.改編混亂，“黑紅”成為時(shí)尚

由知名小說改編過來的影視劇多糅雜了編劇的自我意識(shí)，且為了迎合觀眾的喜好，人設(shè)，細(xì)節(jié)均作了諸多改編。使其內(nèi)容與原著嚴(yán)重不符，扭曲和脫離了原著，引來原著黨的一片罵聲，但參演人員并不以此為意，在他們看來，由此改編的影視作品會(huì)吸引大批的觀眾，提升自己的知名度，擴(kuò)大自己的影響力，“黑紅”不失為一條成功的途徑。比如，前幾年熱播的電視劇《新笑傲江湖》，編劇為東方不敗添加了悲慘的身世，甚至修改了他的性別，把她塑造成一個(gè)有諸多苦衷不能言說的可憐人，一時(shí)之間，東方不敗和令狐沖的愛恨情仇感動(dòng)了眾多的觀眾，支持他們的觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了支持原著的觀眾。新一代觀眾，可能連好的武俠劇什么樣子都沒見過，于是在他們眼里，武俠劇就是新《笑傲》這樣的，令狐沖就是這樣的，原本俠肝義膽的任盈盈在他們眼中成了多余的人。一代經(jīng)典就這樣被改的面目全非。而參演人員卻憑借這部“感人”的影視劇向上更進(jìn)一步。

三.改編劇整體低俗化

影視界看重商業(yè)利益，越來越多的不夠上乘的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇，不少網(wǎng)絡(luò)小說篇幅冗長，粗制濫造，文化底蘊(yùn)缺失。創(chuàng)作者匿名，處于虛擬網(wǎng)絡(luò)世界中，寫作資源靠想象。一些作品思想性欠缺，美感缺失，倫理標(biāo)準(zhǔn)混亂，道德良心束縛弱化。一些作者為了賺取點(diǎn)擊率，刻意迎合尋求刺激性的讀者口味，在作品中增加低俗內(nèi)容。讓這些大批文學(xué)性缺失、質(zhì)量差、價(jià)值觀偏差的網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇，這對中國影視業(yè)造成許多負(fù)面效應(yīng)，讓影視市場充斥著不夠優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說的改編劇，也使影視劇缺少原創(chuàng)性，影視業(yè)的精品意識(shí)淡化,不僅給大眾帶來審美疲勞,也會(huì)給影視市場帶來錯(cuò)誤價(jià)值導(dǎo)向。

四.衍生出抄襲現(xiàn)象

我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的完善亟需解決。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者獲得經(jīng)濟(jì)來源的首要前提就是要有讀者的支持，而想要留住讀者就必須保證每天數(shù)以萬計(jì)的內(nèi)容更新，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者承受著異常大的壓力，文思枯竭也不足為奇，再加上經(jīng)典框架經(jīng)過適當(dāng)?shù)男薷暮蜐櫳謺?huì)構(gòu)成另一個(gè)讀者喜聞樂見的故事，方便快捷，抄襲之風(fēng)盛行。而由此產(chǎn)生的作品，內(nèi)容高度程式化，噱頭有余而新意不足，缺乏創(chuàng)造力。一次次毫無新意的翻拍之后，內(nèi)容索然無味，觀眾也厭倦了單純的為偶像買單的模式，剩下的自然只有鋪天蓋地的不滿。抄襲行為不僅嚴(yán)重侵犯了原作者的版權(quán)，也損害了讀者的利益，與我國對知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)相悖，并且當(dāng)前我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)尚不完善。長此以往，勢必會(huì)挫傷作者的創(chuàng)作激情，整個(gè)中國文學(xué)也會(huì)陷入劣幣驅(qū)逐良幣的惡性循環(huán)。

五.關(guān)于小說影視化的建議

1.加強(qiáng)知識(shí)保護(hù)意識(shí)，推動(dòng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法制建設(shè)

《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等小說影視化的失敗充分反映出網(wǎng)絡(luò)小說中普遍存在的嚴(yán)峻問題——抄襲嚴(yán)重。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者大多靠的是讀者的支持，他們的經(jīng)濟(jì)來源多為讀者在網(wǎng)站上的投資及對其作品的打賞，由此而來，讀者作為他們的“衣食父母”便對作品走向有了充分的影響。為了留住讀者每位寫手不僅要迎合大眾的口味，還要保證每天數(shù)以萬計(jì)的內(nèi)容更新。重壓之下，“摘抄”“借鑒”便成了最直接有效且省力的方式。但是這樣一來，所出文章便大同小異，不少讀者戲稱，在觀看了多年的小說之后，看得到開頭我便猜到了結(jié)尾，并普遍反映近年來無好作品欣賞。試想有這樣的小說改編過來的影視劇還會(huì)有多少吸引力呢？抄襲行為嚴(yán)重侵犯了原作者的版權(quán)，挫傷了原創(chuàng)者的激情，既不利于后續(xù)的創(chuàng)作，也損害了讀者的利益，與我國當(dāng)前對知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)相悖。在如今大力建設(shè)文化強(qiáng)國的政策支持下，我們不僅要用法律來規(guī)范市場，還應(yīng)該努力提高文化產(chǎn)權(quán)意識(shí)，在道德層面推進(jìn)法律的更好實(shí)施。

2.啟用有真才實(shí)學(xué)的演員，營造正確的演繹氛圍

演員的誕生當(dāng)有自生的努力和伯樂的慧眼識(shí)人，在每一部影視劇拍攝的開始，各方都不可避免的要選拔演員。而如今，受到市場的左右，很多導(dǎo)演會(huì)選擇高顏值高人氣的鮮肉小花，卻忽略了他們可能演技不足，有待磨練的弊端。不成熟的演技勢必會(huì)拉低影視劇的水準(zhǔn)，這就要求導(dǎo)演及利益相關(guān)者堅(jiān)守本心，慧眼識(shí)人，抵住外界的議論和誘惑，啟用那些有著真才實(shí)學(xué)的演員，齊心協(xié)力創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

3.明星當(dāng)提升演技，粉絲當(dāng)理智追星

三人行必有師焉。明星作為公眾偶像，擁有龐大的影響力，更應(yīng)樹立正確的榜樣觀，在校學(xué)習(xí)理論知識(shí)，入社提升演技能力，并用優(yōu)秀的作品回報(bào)多年來默默支持自己的粉絲們，而不是沉迷金錢，肆意撈金。而相應(yīng)的，粉絲也切忌將偶像神話，盲目追星，為其一切合理的不合理的行為買單。當(dāng)堅(jiān)持本心，在其成長時(shí)送上祝福，在其失意時(shí)予以鼓勵(lì)，在其出現(xiàn)瑕疵時(shí)勇于為他們指出正確的解決道路，而不是一昧的偏袒，塑造“完美”的愛豆。

每一部作品都是作者的心血結(jié)晶，相信他們都不忍心看著自己的心血淪為賺取金錢的工具。在版權(quán)轉(zhuǎn)讓時(shí)，著者應(yīng)充分發(fā)揮自己原著作者的影響，密切關(guān)注其后續(xù)的改編及選角之事，盡可能的提高影視劇的質(zhì)量，呈現(xiàn)出高質(zhì)量的改編劇。

參考文獻(xiàn)

[1]高越.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇改編分析[J].大眾文藝,2017(15)∶22.

[2]張靜靜.論當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編熱[J].電影文學(xué),2017(09)∶68-70.

[3]秦赟.網(wǎng)絡(luò)小說影視化發(fā)展的優(yōu)勢與存在的隱患[J].西部廣播電視,2017(07)∶110.

[4]苗曉霞.特定文化和時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物——關(guān)于網(wǎng)劇IP狂歡現(xiàn)象的思考[J].美與時(shí)代,2017(04)∶81-82.

[5]燕芳.網(wǎng)絡(luò)小說的電視劇改編[J].當(dāng)代電視,2017(03)∶69-70.

[6]汪瑾.網(wǎng)絡(luò)小說《花千骨》影視劇改編的成功之道[J].西部廣播電視,2016(22)∶114-115.

[7]唐明明.網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的題材、方法及發(fā)展趨勢 [J].傳媒,2016(10)∶90-92.

[8]馬輝.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)電視劇改編研究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,7(14)∶183.

[9]張呂,楊鏡.網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的困境與出路[J].文史博覽(理論),2013(01)∶36-39.

[10]朱怡璇.從傳播學(xué)視角看網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的熱播 [J].電影評介,2012(05)∶20-22.

[11]周志雄.論網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào) (社會(huì)科學(xué)版),2010,23(01)∶117-121.

[12]石海琳.影視化發(fā)展對我國當(dāng)代文學(xué)作品的影響[D].延邊大學(xué),2016.

[13]謝冰瑩.論中國網(wǎng)絡(luò)小說影視的改編[D].杭州師范大學(xué),2015.

[14]蔡蓓.文學(xué)影視化敘事策略研究[D].東華理工大學(xué),2014.

[15]孟艷.中國網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編研究[D].山東師范大學(xué),2013.

[16]薛拴雙.新媒介語境下的影視小說[D].陜西師范大學(xué),2012.

[17]謝宏娟.中國網(wǎng)絡(luò)小說影像改編作品研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2011.

[18]顧曉紅.論當(dāng)代小說創(chuàng)作的影視化傾向[D].南京師范大學(xué),2008.

[19]從小說到電影[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社,陳林俠,2011

[20]影視藝術(shù)心理學(xué)[M].中國廣播電視出版社,秦俊香,2008