范星
摘要:網(wǎng)絡文學發(fā)展迅猛,呈現(xiàn)與傳統(tǒng)文學不一樣的發(fā)展態(tài)勢。本文通過研究網(wǎng)絡文學的發(fā)展與現(xiàn)狀,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡文學兩大主體作者與讀者之間存在著互動監(jiān)管,通過研究作者的寫作機制與讀者的選擇,了解作者與讀者不僅在寫作過程中存在著互動、在監(jiān)管過程中依然存在著互動,通過這兩者的互動監(jiān)管來促進網(wǎng)絡文學的互動監(jiān)管。
關鍵詞:網(wǎng)絡文學;互動監(jiān)管;作者;讀者
網(wǎng)絡文學發(fā)展至今在監(jiān)管方面有了新的變化。網(wǎng)絡文學頻現(xiàn)抄襲門,知名作家匪我思存從2017年8月份起就在微博上連續(xù)發(fā)聲,指另一位作家的《甄嬛傳》《如懿傳》涉嫌抄襲自己的作品,她的發(fā)聲在微薄上引起了很多讀者的注意。在缺乏創(chuàng)作規(guī)范、創(chuàng)作壓力巨大而商業(yè)前景日益被各界看好的網(wǎng)絡文學界,對網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)監(jiān)管顯得愈加重要,而作者與讀者的互動監(jiān)管作為一種監(jiān)管的新趨勢,能夠促進網(wǎng)絡文學的秩序發(fā)展,帶動全社會形成良好的閱讀習慣,這對原創(chuàng)作者和讀者來說是一個福音,從國家角度看,這也有利于文化創(chuàng)新和文化大發(fā)展大繁榮。
一、網(wǎng)絡文學的發(fā)展與現(xiàn)狀
隨著經(jīng)濟的發(fā)展和科學技術的進步,人們在物質生活得到滿足的同時,對精神方面的追求也達到異乎尋常的熱度。基于網(wǎng)絡文學作品的普及化和便宜化,網(wǎng)絡文學已經(jīng)實實在在地走進了大眾的視野,網(wǎng)絡文學發(fā)展到今天,有兩個問題十分突出,其一是網(wǎng)絡文學作品眾多,但是優(yōu)質作品卻不多,其二是網(wǎng)絡文學形成了獨特的文化產(chǎn)業(yè),并且?guī)砹孙@著地商業(yè)效益,其中大IP小說的影視化,從側面加強了網(wǎng)絡文學的商業(yè)化。
(一)數(shù)量與質量反差
網(wǎng)絡文學作品數(shù)量因為商業(yè)利益的驅動進入到爆炸式增長階段,網(wǎng)絡文學作品也由以前的自我表達到現(xiàn)在的迎合讀者,其內容同質化和低俗化日益加重。目前我國網(wǎng)絡文學界存在“大而不強,豐而不富,多而不優(yōu),快而不穩(wěn)”等突出問題。網(wǎng)絡文學的網(wǎng)絡性帶來了文學作品的多、屏、快等特點,大量的電子閱讀讀者與大量的原創(chuàng)作者,大量的文學作品與快節(jié)奏的閱讀方式,這些都是網(wǎng)絡性帶來的數(shù)量變化。網(wǎng)絡文學的文學性則要求在作品質量上下功夫,在藝術性與審美感上面必然要下功夫。但是目前網(wǎng)絡性與文學性之間是存在沖突的,每日更新消磨了作者在其作品藝術性上的塑造,幾百萬字的小說只需要幾個月就能完成,讀者的催更也成日常,為了滿足讀者的需求,在文學性上的打造必然缺失。就今天的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作來看,有一些基礎較好、素養(yǎng)較高、有較高藝術追求的網(wǎng)絡文學作家也主動地向傳統(tǒng)文學汲取營養(yǎng),他們的作品在保留其“網(wǎng)絡性”的同時,其“文學性”逐漸增強。
(二)商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化并行
目前已經(jīng)有很大一部分作者依靠網(wǎng)絡文學創(chuàng)作獲得收入,作者的薪水來源于訂閱,一般是靠上架后的VIP提成和月票獎勵VIP提成,更新字數(shù)越多獲得的收入越多,每月達到字的規(guī)格還有全勤獎。同時網(wǎng)絡文學作品還可以改編成為電影、電視、網(wǎng)絡游戲和動漫作品等,這些通過網(wǎng)絡文學衍生的產(chǎn)品帶來的經(jīng)濟效益不容小覷。這說明網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。
二、作者的寫作機制和讀者的選擇
(一)作者的寫作機制
1.工廠化和流水線
傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作需要有良好的學識背景和知識素養(yǎng),而網(wǎng)絡文學創(chuàng)作則要求不高,只要想寫并且堅持寫下去就可以。比如《鬼吹燈》的作者天下霸唱,初中學歷,做過各種職業(yè),自己偶然的作品風靡網(wǎng)絡,寫作由副業(yè)變成了主業(yè)。但是這只是一部分成名作家的特殊經(jīng)歷,對于大部分網(wǎng)絡文學作者來說,網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作往往是枯燥的,并且與期待的收入不一樣的。網(wǎng)絡文學網(wǎng)站作為一個媒介,將作者的文字傳達給讀者,但是在一定程度上也限制了作者的創(chuàng)作。作者要寫出符合讀者的口味的作品,就必須要不斷地提高自己的作品質量,并且要不斷地創(chuàng)新,這樣才能滿足讀者日益多樣化的需求和喜好,由此作者成為了迎合市場和讀者的寫手,在這種工業(yè)化生產(chǎn)和流水線制造的情況下,網(wǎng)絡文學作品的質量必將是良莠不齊的。
2.原創(chuàng)和抄襲
作為創(chuàng)作文學作品的作家,其創(chuàng)作的方式無非就兩種,原創(chuàng)或者抄襲,關于原創(chuàng)和抄襲的界定是模糊的,本文開頭就寫到知名作家匪我思存在微博上發(fā)出聲明,說《甄嬛傳》的作者流瀲紫抄襲她的作品。其實流瀲紫在網(wǎng)站上更新她的小說時就被指稱抄襲,但是她的回復是不過是將別人的好詞好句摘抄下來,我們小時候寫作文也是需要借鑒別人的好詞好句,“天下文章一大抄”,這句話說得不僅是傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作,在如今的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中,這個現(xiàn)象似乎更為明顯。一些網(wǎng)文作者寫小說不僅僅是借鑒別人的好詞好句或是其他的套路,甚至連設定和框架都在抄襲。文學作品作為人類智慧的結晶,如果在文學作品的創(chuàng)作上都是用的機械生產(chǎn),那么人類的創(chuàng)造力必將逐漸枯萎,文學作品也毫無靈魂可言,這樣生產(chǎn)出來的作品又有多少讀者去看。
(二)讀者的選擇
作者的生產(chǎn)機制其實與讀者的選擇有很大的關系,讀者選擇看什么類型的文章,他們就要生產(chǎn)什么類型的文章,作者的每日更新部分程度是建立在讀者的每日催更上面。讀者選擇文學作品主要體現(xiàn)在以下兩個方面:
1.男性網(wǎng)絡文學與女性網(wǎng)絡文學
從傳統(tǒng)角度來看,閱讀文學作品不分男女,但是在網(wǎng)絡文學這個新興文化產(chǎn)業(yè)上,由性別產(chǎn)生的分歧其實十分明顯。從作者讀者和網(wǎng)站三個方面都可以看出文學作品在性別上的分歧。
打開起點中文網(wǎng),頁面第一排就有男生和女生兩個選擇,而文學網(wǎng)站的分類是建立在讀者需求的立場上去分的。女性讀者愛看言情文、穿越文,男性讀者愛看武俠文、玄幻文。作者根據(jù)讀者的需求去生產(chǎn)作品。為女性讀者創(chuàng)造出她們喜歡的言情穿越文,并且文筆細膩符合女性讀者心理,為男性讀者創(chuàng)造他們喜歡的玄幻武俠文,文風大開大合符合男性讀者心理。文學網(wǎng)站也根據(jù)男女主劃分將小說分到男生頁面或是女生頁面。
2.普通大眾文學與知識精英文學
普通大眾與知識精英的知識素養(yǎng)不一樣,他們關于網(wǎng)絡文學的選擇當然不一樣,這也是網(wǎng)絡小說類型化的一個原因,任何階層的人群都可以找到符合自己口味的網(wǎng)絡小說,當然,這與網(wǎng)絡文學作者所處的階層或生活的場域有關。不同類型的小說的存在必然有它的意義,不管是普通大眾文學還是知識精英文學,他們最大的區(qū)別可能只是讀者群的不一樣,他們的存在集中反映了中國網(wǎng)絡文學的類型化與差異性,其反應的更深層面其實是目前的中國國情。
三、讀者與作者的互動監(jiān)管
前文講了網(wǎng)絡文學的現(xiàn)狀,講了作者的寫作機制和讀者的選擇,現(xiàn)狀表明目前的網(wǎng)絡文學作品良莠不齊,作者與讀者做為網(wǎng)絡文學的兩大主體,他們之間的互動監(jiān)管是重中之重,讀者與作者不僅要在寫作過程中加強互動,在網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)監(jiān)管中更要加強兩者間的互動。
(一)讀者與作者在寫作過程中的互動
作者與讀者在寫作過程中的互動主要體現(xiàn)在指導寫作和身份互換兩個方面。作者在寫作過程中會注意到讀者的反應甚至會根據(jù)讀者的反應改變自己原本的思路,讀者可能會續(xù)寫作者沒有寫完的文章,《紅樓夢》后40回就是由另一位作家所寫。當然還會存在作者寫的結局不符合一些讀者的口味,他們就會在論壇或博客上貼出自己對結局的改編,有時候作者也會利用這一點達到修正文本的目的,慕容雪村就說過“我經(jīng)常會把未寫完的長篇發(fā)到論壇上,觀看讀者反應,根據(jù)他們的反應來修改小說?!碑斎贿€有一些讀者根據(jù)一些大神級作品續(xù)寫他們的同人文,這些同人文又會引起一些讀者的關注。
(二)讀者與作者在監(jiān)管過程中的互動
網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)監(jiān)管的新趨勢就是讀者與作者的互動監(jiān)管,讀者與作者在監(jiān)管過程中的互動主要體現(xiàn)在兩個方面,一個是作者在創(chuàng)作過程中進行監(jiān)管,還有則是在完成后進行監(jiān)管。作者在更新小說時,如果讀者發(fā)現(xiàn)作品涉嫌抄襲,則會上報給網(wǎng)站管理員,保護原創(chuàng)網(wǎng)絡文學,需要加強作者與讀者的互動監(jiān)管,更重要的是要提高作者與讀者的知識素養(yǎng),這樣網(wǎng)絡文學界才會出現(xiàn)優(yōu)質文學,通過與讀者的互動,網(wǎng)文界才會持續(xù)保持繁榮狀態(tài)。
參考文獻:
[1]吳波.網(wǎng)絡讓我變成了窮鬼(訪談)[N].廣州日報,2009 年 1月30日.
[2]潘青青.中國網(wǎng)絡文學與讀者之關系研究[D].上海師范大學,2015.
[3]李未.女性視野下的網(wǎng)絡原創(chuàng)文學受眾研究[J].新聞界,2010 (6).