朝晨

摘 要：肌理作為構筑空間形象的重要語言，在版畫藝術創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用。伴隨著社會和時代的發(fā)展以及科技的進步，在版畫藝術創(chuàng)作中新材料不斷涌現(xiàn)，新技法也在創(chuàng)作者的探索中不斷出現(xiàn)，版畫藝術創(chuàng)作的肌理語言也變得越來越豐富。肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中的運用在為版畫藝術的表現(xiàn)開辟了新的道路的同時也為版畫藝術的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了新的契機，但同時也存在著一些問題。

關鍵詞：肌理；版畫；運用

現(xiàn)階段，創(chuàng)作者伴隨著社會和時代的發(fā)展以及藝術前進的步伐而不斷向多種領域探索更多的可能性，版畫藝術的創(chuàng)作觀念在這樣的發(fā)展背景下也發(fā)生了很大的改變，版畫藝術創(chuàng)作無論在品種方面，還是在題材方面，亦或是在樣式方面等等都發(fā)生了很大的變化，都在急劇增加。版畫藝術在創(chuàng)作中和當前環(huán)境進行有效的融合，并結合自身特點，在豐富表現(xiàn)形式的同時也不斷增加新的表現(xiàn)手法，當代版畫藝術創(chuàng)作在新時期、新形勢下呈現(xiàn)出新的局面。肌理作為美的重要因素和版畫藝術創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)語言，在豐富了版畫的空間形態(tài)的同時也增加了形態(tài)的立體感，同時對于創(chuàng)作者的主觀感受和思想情感的表達也發(fā)揮著重要的作用。肌理存在于世界上任何一個事物的表面，平滑、粗糙、充滿棱角等都是其表現(xiàn)形式，不管是在人的視覺上還是在觸覺上都能帶來不同的感受，版畫中的肌理也是如此，無論是我們用眼去觀察還是用手去觸摸都能感受到它不同的魅力。創(chuàng)作者在材料和技法的使用中合理應用了肌理語言，進而創(chuàng)作出了許多制作精美、畫面震撼的優(yōu)秀版畫藝術作品。所以，在版畫藝術創(chuàng)作中我們要重視肌理語言的運用，讓肌理技法與版畫藝術創(chuàng)作進行良好的融合，在豐富畫面效果的同時增添作品獨特的藝術魅力。

一、肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中的運用

（一）天然物質材料的利用

我國版畫藝術創(chuàng)作從20世紀80年來開始進入了新的發(fā)展階段，伴隨著社會的發(fā)展、時代的進步，越來越多的版畫藝術創(chuàng)作者逐漸擺脫和摒棄了陳舊的創(chuàng)作理念，在創(chuàng)作中對與自身情感表達有了越來越多的關注，同時對于新技法、新材料的開發(fā)和利用也是逐漸增多，并投入了大量的時間和精力去研究和創(chuàng)新。大自然中存在著各種各樣的物質，在版畫藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展中許多的版畫創(chuàng)作者也對大自然中的物質表面的肌理有了越來越多的關注，如何把這些優(yōu)美的肌理運用到版畫藝術創(chuàng)作中去，如何在版畫藝術創(chuàng)作中實現(xiàn)肌理語言的良好運用等都成為了版畫藝術創(chuàng)作者思考和研究的問題，一些創(chuàng)作者在不斷的實踐中逐漸開始了對天然物質材料的利用的探索，并取得了一定的進展。例如，一些銅版畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中也開始嘗試用軟蠟技法把大自然中的木頭、樹葉等天然材料的肌理融入到藝術創(chuàng)作中，并在畫面中充分展示和呈現(xiàn)出來。

（二）人造材料的利用

由于天然物質表面的肌理在與版畫藝術創(chuàng)作中存在著一定的限制性，在一定程度上不能將創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和主題思想較好表達出來，于是創(chuàng)作者就在人造物質材料尋找符合創(chuàng)作主體的肌理語言，人造材料肌理語言的運用就成為了當代版畫創(chuàng)作者進行藝術創(chuàng)作的樂園。受近代工業(yè)革命的影響，人類社會發(fā)生了巨大的變革，與此同時許多的新材料也應運而生，版畫藝術創(chuàng)作隨著新材料的出現(xiàn)而不斷發(fā)展，新材料的開發(fā)和利用受到了版畫藝術創(chuàng)作者的關注，并將人造材料的表面肌理呈現(xiàn)到畫面中來，在不斷的實踐中探索出了各種新的肌理效果。人造材料可以在創(chuàng)作中實現(xiàn)就地取材，哪怕是一些細小的東西都可以成為創(chuàng)作中所要利用的物質材料，同時也可以把一些諸如舊衣服、舊光碟等沒有再利用價值的材料實現(xiàn)變廢為寶而重新的得到利用，充分發(fā)現(xiàn)和挖掘這些材料的肌理美感并和版畫創(chuàng)作進行有效的結合，進而使其表現(xiàn)出完美的藝術效果。在中國當代銅版畫藝術家易陽創(chuàng)作的系列作品《燈》中，就是綜合運用了油離技法、軟蠟技法等結合畫面的主體，將其內(nèi)心世界的感受和思想完美表現(xiàn)了出來。所呈現(xiàn)出的自然斑駁、陳舊的畫面背景效果以及所表達出的引動人們走向光明的創(chuàng)作主題就是得益于物質肌理的合理運用。

二、肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中的運用原則

（一）符合內(nèi)容

肌理雖然是隨處可見、客觀存在于每一個物質的表面，但是也具有不可把握性，所以，對于進行藝術創(chuàng)作的創(chuàng)作者來說不能只注重對于肌理的觀察和對其的表面模仿，而是要根據(jù)創(chuàng)作主題以及創(chuàng)作的需要對肌理進行合理的組織和安排，在加工和提煉的基礎上結合特殊的技法，只有這樣才能使創(chuàng)作出的作品呈現(xiàn)出完美的視覺效果。肌理作為美的重要因素，在與作品內(nèi)容特征進行有效結合、完美結合的過程中會使版畫藝術作品出現(xiàn)一定的畫面肌理，而肌理作為作品本身的一種形式要素、作為作品本身的一種表現(xiàn)技法是和作品內(nèi)容緊密聯(lián)系在一起的。肌理和作品內(nèi)容特征的有效和完美的結合可以讓創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想內(nèi)涵更清晰表達出來，而且還可以讓受眾能夠更加直觀地了解作品，因此也可以說，肌理是作品整體美感的重要組成部分，也是表達作品內(nèi)容中所蘊藏內(nèi)涵的一種合理、恰當?shù)男问?，甚至一定程度上肌理語言的運用與作品內(nèi)容表述的是否進行了完美、有效的結合也反映和體現(xiàn)著肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中運用效果的好壞，同時也是我們對于肌理語言運用效果評價的重要標準。美國波普藝術領袖——安迪·沃霍爾之所以能向世人展示出波普藝術的真諦，就是充分利用了平面性的印刷肌理，直觀而準確的向人們表達了精神追求以及對于社會的看法和理解，充分的利用絲網(wǎng)印刷技術將自然界的繁雜色彩經(jīng)過了一系列的藝術的加工和提煉使之產(chǎn)生了一種特有的呆板的藝術效果，一種強烈的節(jié)奏感和秩序感。

（二）突出主體

在版畫藝術創(chuàng)作中創(chuàng)作者要帶著主體創(chuàng)作的理念去搜尋能夠表達畫面主題的肌理語言，進而在充分利用肌理語言的同時創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。但是需要注意的是對肌理語言的搜尋并不是版畫藝術創(chuàng)作最根本的目的，作品主題與形式之間的內(nèi)在聯(lián)系才是創(chuàng)作者所要注重的方面，同時還要注重在學習和借鑒中不斷更新創(chuàng)作理念，只有這樣才能把作品所要表達的主題思想良好表現(xiàn)出來。在版畫藝術創(chuàng)作中如果創(chuàng)作者忽視了情感和意識，或者是僅僅只是注重對于其它形式的肌理效果的模仿，那么版畫藝術創(chuàng)作就會失去自身特有的主體風格，不管是對于任何肌理語言的運用也都只能是徒勞無功、無關緊要。另外，還可以將主體與環(huán)境肌理在方向、形狀、深淺等方面進行區(qū)別，以更好地突出創(chuàng)作主體的目的。

（三）和諧統(tǒng)一

在版畫藝術創(chuàng)作中如果要想營造出完美的藝術表現(xiàn)效果，可以進行局部的肌理設計，也可以進行全部的肌理設計，但是不管是局部肌理設計或者是全部肌理設計都要注重畫面的和諧統(tǒng)一。一幅作品一定意義上可以說它是大千世界的一個濃縮，它不但能體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于社會的看法和認識，也能反映出創(chuàng)作者內(nèi)心的思想和感受，中國傳統(tǒng)文化所強調的“天人合一”的審美思想也就是我們現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中所應該追求的“和諧統(tǒng)一”的創(chuàng)作理念，在繪畫藝術創(chuàng)作中“和諧統(tǒng)一”永遠都是其所注重和追求的最高境界，而版畫藝術作為繪畫藝術的重要組成部分，肌理語言在版畫藝術中的運用更要秉承“和諧統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則和理念，同時這也是肌理空間表現(xiàn)最終所要達到的目標之一。如果在版畫藝術創(chuàng)作中一味強調對比甚至是濫用對比，那么就會呈現(xiàn)出多而雜的畫面效果，不但使畫面失去了完整性，還不利于完美畫面效果的呈現(xiàn)。另外，肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中的運用還要盡量選擇一個基本肌理作為整個的統(tǒng)領，第一空間要用主體肌理去表現(xiàn)，同時要注意同一性質的肌理要做到不同的排列，盡力實現(xiàn)復雜排列，在有主有從的肌理語言運用中增強空間的立體感。在兩層肌理互相重疊時，還要盡量做到清晰和模糊的重復，以增加色彩的傾向，構建出主次分明的空間。

三、肌理語言在版畫藝術運用中存在的問題分析

（一）形式與內(nèi)容的疏離

一些版畫藝術作品所營造的畫面效果很好，可是主題卻顯得空白乏力，這類作品就是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中過于注重工具和材料搭配的花樣，而對作品的立意和構思卻沒有從根本上引起重視，以致于作品制作痕跡過重。肌理作為一種形式就是要去表現(xiàn)作品的內(nèi)容，而在一些版畫藝術創(chuàng)作肌理語言運用中過于強調畫面的效果，卻忽視了對作品內(nèi)容恰如其分的表現(xiàn)，主要是因為一些創(chuàng)作者對于某些形式效果的喜愛而造成了形式與內(nèi)容的疏離。過于注重形式的作用就會使肌理成為藝術創(chuàng)作中徒有其表的外在表現(xiàn)，濫用肌理則會讓作品缺乏內(nèi)涵，初看會覺得畫面震撼，再看就會覺得空洞乏味。技法不是藝術，版畫藝術使技術和藝術的完美結合，肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中的運用過程中要注重形式和內(nèi)容的統(tǒng)一性。

（二）借鑒的濫用與創(chuàng)造的缺失

模仿是大多數(shù)人學習的開始，在藝術的學習中大多數(shù)創(chuàng)造者也都不同程度受到了一些大師光環(huán)的影響而形成了思維定勢，甚至可以說是形成了一種思維惰性，在幫助我們學習知識和技能的同時也可以使我們逐漸喪失對于生活的創(chuàng)造力。在版畫藝術發(fā)展中我們可以發(fā)現(xiàn)，一種新的肌理形式出現(xiàn)之后會吸引很多的創(chuàng)作者如追趕潮流一般緊跟其后，這不僅僅是一種模仿和借鑒，更是一種創(chuàng)造力缺失的表現(xiàn)，這種所謂的“借鑒”不如說是“抄襲”更加恰到好處。藝術創(chuàng)作的靈魂就是創(chuàng)造，對于表現(xiàn)語言的探索和追尋是一個藝術創(chuàng)作者的使命和責任，如果只是單純、一味地模仿那么創(chuàng)作就會變得毫無意義和價值，借鑒的濫用于創(chuàng)造的缺失已成為版畫藝術創(chuàng)作肌理語言運用所面臨的突出問題。所以，作為一個藝術創(chuàng)作者要善于思考和發(fā)現(xiàn)，要勇于創(chuàng)造、積極創(chuàng)新，同時還要具有一種不拘一格的實驗精神，不斷提升自己的創(chuàng)造力。

四、結語

綜上所述，文章從天然物質材料和人工材料兩個方面簡單分析了肌理語言在版畫藝術創(chuàng)作中的運用，并探討了版畫藝術創(chuàng)作中肌理語言運用的原則和存在形式與內(nèi)容的疏離、借鑒的濫用與創(chuàng)造的缺失等問題。隨著社會、時代以及科技的快速發(fā)展，版畫藝術創(chuàng)作中肌理語言的運用為創(chuàng)作者帶來了新的任務和挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者要不斷提升自己的創(chuàng)造力和創(chuàng)新能力，在探索和實踐中不斷的充實和豐富版畫藝術創(chuàng)作的肌理技法。

參考文獻：

[1]白雨迪.銅版畫藝術中肌理語言的研究與應用[D].沈陽示范大學，2016.

[2]歐飛飛.肌理語言在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中創(chuàng)新應用的方式[J].大眾文藝，2014，（14）：82-83.

[3]鄭小強.淺析版畫創(chuàng)作中肌理語言的運用[J].文藝生活，2014，（03）：47.

[4]馬鋮.淺談材料雨肌理在版畫創(chuàng)作中的表達[J].陶瓷科學與技術，2016，（08）：58.

作者單位：

信陽師范學院