次仁央宗 次仁央啦

（西藏博物館科技保護(hù)中心，西藏 拉薩 850000）

西藏博物館館藏文物種類繁多，內(nèi)容豐富。紙質(zhì)類文物有書畫、拓片、封誥等，其中書畫的數(shù)量較多，是館藏文物的重要組成部分。館藏書畫大多保存完整，但也存在少數(shù)破損嚴(yán)重，其中“長壽圖”就是典型的一幅。

館藏書畫的主要病害有：紙質(zhì)老化、水漬、污漬、油漬、褶皺、霉斑、折痕、斷裂、裝裱缺損、脫殼等。館藏書畫有以上幾種病害，一般來說是早期文物入藏時(shí)本身就存在的程度不一樣的病害，再加上長期未進(jìn)行有效的管理，受保存環(huán)境條件的限制，不能對(duì)館藏書畫進(jìn)行有效的溫度控制，避免不了灰塵、害蟲等有害氣體的侵害。文章結(jié)合館藏書畫修復(fù)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以清代“長壽圖”修復(fù)操作流程為切入點(diǎn)，對(duì)館藏書畫修復(fù)進(jìn)行了較為系統(tǒng)的闡述與分析，以期望通過本論文對(duì)書畫修復(fù)工作起到較好的參考作用。

1 長壽圖的基本信息及價(jià)值

該幅清代“長壽圖”為館藏三級(jí)文物，中央繪有“長壽老人圖”，整幅書畫人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)自然，筆法細(xì)膩而生動(dòng)，線條流暢，先用細(xì)線勾勒面部，再以淡然暈染，有凹凸之感，衣服用轉(zhuǎn)折多變的“蘭葉圖”勾畫，呈現(xiàn)出清代繪畫特點(diǎn)，遺憾的是畫的作者已無法考證。

表1 文物基本信息

此幅畫總體保存狀況不佳，除了畫心表面的污漬、水漬、油漬，且天地兩頭破損面積較為嚴(yán)重。按照《西藏博物館紙質(zhì)文物修復(fù)方案》的要求，此幅畫的修復(fù)形式為宣和裱。

2 文物修復(fù)目的

西藏博物館館藏書畫修復(fù)尚處于起步階段，為了讓館藏待修復(fù)的書畫得到有效的保護(hù)，延長文物的壽命，為西藏博物館今后的書畫修復(fù)工作開展打下技術(shù)儲(chǔ)備和人才培養(yǎng)基礎(chǔ)，西藏博物館和國家博物館達(dá)成合作意向并制定了《西藏博物館館藏紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)方案》（簡稱《方案》），依據(jù)《方案》委托國家博物館對(duì)西藏博物館8件館藏紙質(zhì)文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，其中包括此幅清代“長壽圖”。

3 文物修復(fù)技術(shù)路線圖及病害圖

圖1 保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線圖

圖2 病害圖

4 長壽圖修復(fù)基本程序

4.1 漿糊制作

漿糊制作是整個(gè)裝裱程序中的關(guān)鍵和首要步驟，是重要的黏合材料，漿糊制作的好壞會(huì)影響裱件的整體效果，是裝裱優(yōu)劣成敗的關(guān)鍵。將1公斤的面粉（精粉為準(zhǔn)）倒入鍋內(nèi)，加入少量的水，并用木棒攪勻，使之面粉完全溶解，可逐漸的往里加水，不斷攪動(dòng)，慢慢將蒸鍋溫度調(diào)高加熱，漿水逐漸開始變稠，按順時(shí)針的方向快速攪動(dòng)，要持續(xù)操作，中間不能有停歇，以防出現(xiàn)糊鍋的現(xiàn)象，到一定程度后可將溫度慢慢調(diào)降，并一直攪到漿糊變稠，微黃發(fā)亮，能拔絲為止、往外吐出泡沫為止，然后用清水養(yǎng)起來備用。

4.2 測PH值

用PH值測試筆進(jìn)行測試。一般PH＞9為堿性，PH＜6為酸性，PH值為7的是中性，如果PH值在5以下，容易發(fā)生水解反應(yīng)，這時(shí)就需要做相應(yīng)的脫酸工作。此幅長壽圖取5處進(jìn)行PH測試，畫心左上角：5.4，右上角：5.2，畫心人物左胳膊處：5.13，畫心中下部：5.21，畫心人物左腳紅色：5.36。

4.3 裁剪廢舊鑲料

修復(fù)書畫過程中，通常會(huì)將原畫廢舊的鑲料進(jìn)行裁剪。此幅畫天地部分破損較為嚴(yán)重，不宜在此還舊利用，因此采取將書畫天地部分進(jìn)行裁剪，將裱件平鋪工作臺(tái)上，持剪刀將鑲料裁剪即可，此幅畫保留了上隔水部分。

4.4 預(yù)加固

書畫在去污、脫酸和揭裱過程中不可避免會(huì)直接接觸到水，因此在操作前需對(duì)文字、顏料、印章等進(jìn)行測試和評(píng)估，必要時(shí)預(yù)先進(jìn)行加固處理。一般來說古舊書畫不會(huì)出現(xiàn)掉色現(xiàn)象，但若遇到墨厚、濃，因墨內(nèi)膠力失效，積墨處易出現(xiàn)龜裂。

4.5 清洗畫心

4.5.1 清洗畫心是書畫的修復(fù)的基礎(chǔ)工作，一般畫面上的水漬、煙熏、霉斑等污痕漬跡，采用淋洗、熱水、沖燙、或加入少量藥物溶液進(jìn)行局部清洗，均能收到較好的效果。方法是將畫幅平鋪在工作臺(tái)上，畫心朝上，用80度左右的熱水進(jìn)行清洗書畫，熱水的最大作用是讓紙與紙中間的老漿糊迅速軟化，便于畫心托紙的揭除，同時(shí)去污力也較強(qiáng)。

4.5.2 用沾有清水的排筆刷輕輕拂于畫面，覆蓋塑料膜保持水分（此過程可進(jìn)行兩遍），再用排筆刷輕輕地進(jìn)行排水，掃平畫心。

4.5.3 最后再用干毛巾以卷起的方式將畫幅上的水慢慢排出（此程序可進(jìn)行多遍）直到將黃褐色的液體基本排完。

4.6 畫幅上方鋪塑料紙

清洗工作完成后，在畫幅上方鋪一層已裁剪好的塑料膜，并用棕刷刷平，防止出現(xiàn)泡沫凸起現(xiàn)象，在畫幅上層鋪塑料膜主要是起到固色作用。

4.7 揭畫心

要修復(fù)舊字畫，揭畫心是一項(xiàng)關(guān)鍵工作，通常是先揭原裱的褙紙，再揭托紙，前者較容易，后者因僅貼畫心，所以不僅操作難且風(fēng)險(xiǎn)也是較大。正如楊正旗老師在《中國書畫裝裱》中所提：“在整個(gè)書畫修復(fù)程序中，揭畫心是最有難度、最具挑戰(zhàn)、最耗時(shí)間、最需耐心的一個(gè)步驟，也是考驗(yàn)操作者的技術(shù)和責(zé)任的一個(gè)重要環(huán)節(jié)”［1］，若此步驟完成不好，會(huì)對(duì)畫幅造成各種損傷，造成無法挽回的損失。由于每件書畫的質(zhì)地、保存狀況等各種原因揭畫心時(shí)會(huì)出現(xiàn)部分書畫容易揭畫心，而部分卻難揭的現(xiàn)象，在揭畫心時(shí)將畫心背面朝上，揭開塑料紙，開始揭畫心，在揭取托紙的時(shí)候，要十分注意，依附于“命紙”上的原作，由于經(jīng)過長時(shí)間的收藏，可能出現(xiàn)各種損傷，此外由于原作在前一次托裱過程中背部刷了漿糊，所以在揭取時(shí)極易受到損害，同樣需要?jiǎng)幼鬏p巧，容易揭裱的部分可將一塊一塊進(jìn)行揭除，但較難的部分則需要用手指一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)行搓，搓一點(diǎn)揭一點(diǎn)，此時(shí)需要集中精力，動(dòng)作輕巧，不宜過猛，此過程是一個(gè)心、眼、手相互配合的步驟。本幅畫，容易揭取的部分占多，難度指數(shù)不算高。

4.8 修補(bǔ)殘缺

修復(fù)破碎的字畫使它成為一幅完整的作品，修補(bǔ)也是一項(xiàng)非常重要的工作，長壽圖揭裱完成后，許多畫幅還存在著不同程度的破洞，因此需要對(duì)畫幅殘缺的部分需進(jìn)行修補(bǔ)，補(bǔ)充紙顏色要選擇（質(zhì)地）、紋（簾紋）、色（顏色）、光（包漿），一致的材料進(jìn)行補(bǔ)配，一般遵循“質(zhì)地寧薄勿厚，紋簾寧窄勿寬、顏色寧淺勿深”的原則，補(bǔ)缺前沿缺損邊沿輕輕刮出0.1-0.2cm的坡度，以毛筆涂抹薄漿，按準(zhǔn)備好的補(bǔ)紙對(duì)好紋理后貼于殘缺處，盡可能用手輕輕壓實(shí)，用手術(shù)刀將補(bǔ)紙的邊口刮薄去除多余的部分。

4.9 托畫心

揭完畫心后，畫心部分變得更脆弱，很容易托破，因此在托畫心時(shí)操作要尤為注意，將畫幅鋪在案子上，畫面朝下，用排筆刷刷漿糊，漿水（可稍微稠一點(diǎn)），刷漿糊時(shí)宜從心子中間下刷子，第一下應(yīng)該是側(cè)鋒上下直刷，將“心子”定位，然后從第一刷處以“米”字形方向，由里向外慢慢刷去，筆身直立，以筆尖觸及畫心，盡量減少來回重筆的次數(shù)，刷完一次漿糊后待稍干后可進(jìn)行第二次刷漿糊。

4.10 鑲軟局

出軟局條，選擇與畫心顏色相近的宣紙，裁寬度約為6.3cm的白色軟局，撐平畫心，鑲于畫幅的四周，相逢要整齊，寬度在0.2cm左右，根據(jù)畫心的幅度大小增減，鑲軟局的時(shí)候先鑲長邊，再鑲上下部分，將局條一段段壓刷在溻漿畫心的邊沿，用鐵刀裁剪多余的部分。

4.11 上托紙

鑲完軟局后，再往軟局四周刷漿，并用棕刷將托紙亦是顏色紙（與畫幅的顏色相近）排刷在畫心上，與畫心粘合，托紙是畫幅“生命”的保護(hù)傘，將新的托紙附在畫心上，就不再繼續(xù)破損，對(duì)文物本身起到了很好的保護(hù)作用。上托紙時(shí)，左手平穩(wěn)拿紙，右手用棕刷上下拍刷，動(dòng)作要迅速，不能有折皺。

4.12 吸水

鑲完軟局后鋪上吸水紙，用棕刷進(jìn)行吸水。畫幅吸完水后，按住畫幅的兩角，并反過來，將正面朝上，把畫心正面的塑料紙揭開，揭開時(shí)動(dòng)作亦要輕巧，以免造成畫心表面破損現(xiàn)象，揭完后，再檢查一遍畫心，并用鑷子將畫表殘留的雜質(zhì)挑除，將畫心背面朝上，用棕刷進(jìn)行多次排刷。

4.13 嵌折

在古舊書畫中，由于年代歷久后，或保存不完善，其心子質(zhì)地已經(jīng)變酥、變脆，而且背面會(huì)形成一道道折痕，因此如果不進(jìn)行處理，保留了原來的折痕，不僅影響美觀，而且又不利于收藏，處理書畫折痕的工序一般稱之為“嵌折”即貼白條，主要方法為將畫心鋪在透臺(tái)上，畫心背面朝上，用透臺(tái)觀察，畫心明顯有折痕，將皮紙裁成嵌條，并涂上半流質(zhì)漿糊，按折口的寬度將白條貼服并用棕刷小幅度的刷平，務(wù)必使折痕在正居于嵌條的中間。（立軸只能橫貼）

4.14 全補(bǔ)畫心

4.14.1 打膠礬水。舊書畫經(jīng)托補(bǔ)、隱紙和折條后須在其背面潤濕刷由黃明膠與明礬膠調(diào)兌的膠礬水，以便于全補(bǔ)顏色，這道工序稱“打膠礬”，打膠礬水時(shí)將畫心背面朝上平鋪裱臺(tái)，持排筆刷自右向左依次刷勻。

4.14.2 貼畫心。將畫幅背面朝上鋪在工作臺(tái)上，噴水弄濕畫幅，再將畫幅卷起放置5-10分鐘的時(shí)間，將畫幅展開，用隔糊紙?jiān)谒倪吪艥{，排完后貼上啟口紙并上掙子。

4.14.3 全色。畫心貼干后，用毛筆以色和墨填補(bǔ)殘缺處，以恢復(fù)其原來的面貌，稱之為“全色”，其實(shí)“全色”是對(duì)已修復(fù)的畫幅起到一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的作用，全色時(shí)要進(jìn)行調(diào)色，與畫幅的顏色相近，全色時(shí)需要用毛筆進(jìn)行多次涂抹，而每一次的顏色要淺、淡且要均勻，當(dāng)顏色與畫心的顏色接近之時(shí)，可不再涂抹。

4.15 鑲活

一般來說在選擇鑲料時(shí)，一般會(huì)使用與畫幅顏色相近的綾或絹，如畫幅與鑲料的顏色反差過大，不僅影響美觀，也會(huì)造成一定的視覺疲勞，因此鑲料與畫心不管是明度、純度、冷暖，有一項(xiàng)相同與另一項(xiàng)對(duì)比就能取得較強(qiáng)的對(duì)比，這幅“長壽圖”按照“修舊如舊、保持文物原貌”的原則，選擇的鑲料是按照原畫的尺寸和顏色進(jìn)行下料，原畫包邊為紙質(zhì)，但是為了更好的保護(hù)和收藏，將紙質(zhì)改成綾子，用黃色的綾子配灰色的顏色紙，天地兩頭是染色的淡藍(lán)色絹，卷邊為灰咖色的綾子，長邊為黃褐色的絹，下隔水也為黃色的絹。鑲活時(shí)將準(zhǔn)備好的鑲料裁剪后貼于畫面，先貼長邊，再貼天地兩頭、包邊、卷?xiàng)l，完成以上程序后再貼夾口紙，夾口紙也稱“串口紙”，以備粘天地桿，將畫幅朝上，天地兩頭分別在3cm和6cm處用針錐劃線，并向里平折，夾口紙的寬度天地兩頭分別裁7cm和17cm，墊上隔糊紙?jiān)谡塾√?.5cm刷漿，并貼上夾口紙。

4.16 敷背、貼

4.16.1 托背紙。托褙紙的方法與托畫心方法相同，將背紙（選紙）平鋪在工作臺(tái)上，先噴水或直接用排筆刷濕潤，而后用排筆刷從右至左依次進(jìn)行排刷，刷的過程中不能出現(xiàn)折痕、斷裂現(xiàn)象，并且漿水要刷均勻，托完褙紙后用鑷子將表面的異物挑除。

4.16.2 覆背。此幅“長壽圖”采用干敷法，由于覆背時(shí)，一人操作有著一定的難度，所以我們先將托好的背紙以木棒卷曲的方式，直接敷于畫心背面，使?jié){面朝下，右手持棕刷，左手抖動(dòng)背紙（需有一人小幅度的扯平畫幅），一人用棕刷按照中、上、下的步驟進(jìn)行排刷，直至與畫幅粘合，而后，將畫幅起臺(tái)，抖空，握棕刷左右進(jìn)行排刷，此步驟可進(jìn)行多次也是最為關(guān)鍵的步驟。覆完褙紙后，在上下夾口的兩邊涂抹少許稠漿并按壓貼合，以防上墻后后縮。

4.16.3 貼驚燕。驚燕也稱為“緩帶”，為畫軸上的裝飾物，驚燕的顏色一般跟天地頭有區(qū)別，此幅畫的驚燕顏色跟上下隔水、兩邊的顏色相同，為黃褐色的絹。

4.16.4 貼簽條。簽條主要是用于標(biāo)記作者或者作者名稱以及收藏者，寬度一般在2-2.5cm，長度應(yīng)于裱件而定，貼于畫幅背面右上方。

4.16.5 貼搭桿。搭桿貼于畫幅背面地頭兩側(cè)，沿著卷邊處敷貼，可增加地桿夾口處的拉力和度，保護(hù)地桿之用，可采用與鑲料相同顏色的綾、絹，裁成2cm寬、17cm長的小條，剪成一頭寬、一頭窄，相對(duì)稱的兩個(gè)長條，此幅畫用了與天地桿相同顏色的絹。

4.17 上墻

4.17.1 搭漿。裱件覆完背后，按照右上、左上、再下的順序依次涂漿，在畫幅四角邊緣1.5cm左右的位置墊上隔糊紙刷稠漿，并在畫幅底部中間貼上啟口紙，啟口紙的主要作用是方便裱件下墻。

4.17.2 起臺(tái)。用右手持棕刷夾右上角，左手夾左上角，拇指、小拇指在下面；食指、中指、無名指在裱件上面慢慢將裱件抬起，需要另一位輔助者托起裱件下方左右角，兩人合作將裱件抬起。

4.17.3 貼墻。用棕刷將右角貼于墻面，左手則將其左角按合在墻面上，并用棕刷貼于墻面，隨后按照上下、左右的順序交替將廢邊貼于墻面上，并用棕刷輕輕敲打一遍。

5 修復(fù)結(jié)果

館藏《長壽圖》嚴(yán)格按照國家文物局“古籍字畫的修復(fù)流程”經(jīng)修復(fù)后，其效果達(dá)到了較為理想的狀態(tài)，經(jīng)國家博物館的字畫修復(fù)專家本著“修舊如舊”原則精心修復(fù)后，使得《長壽圖》這幅珍貴的文物煥發(fā)新生，為西藏博物館以后的館藏書畫保護(hù)和修復(fù)提供了珍貴的經(jīng)驗(yàn)，通過參與此畫修復(fù)的整個(gè)程序，也為西藏博物館專門人才儲(chǔ)備方面奠定了基礎(chǔ)。

圖3 修復(fù)前病害

圖4 修復(fù)后

6 結(jié)語

書畫修復(fù)工作是紙質(zhì)文物修復(fù)的一項(xiàng)非常重要的門類，特別是歷史時(shí)期的古畫，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體之一，修復(fù)好古書畫不僅是一門學(xué)問也是一門藝術(shù)，與其他館藏類文物的修復(fù)相比，書畫修復(fù)是風(fēng)險(xiǎn)最大也是難度最大的一個(gè)修復(fù)內(nèi)容，因此書畫修復(fù)工作者不僅要嚴(yán)格按照操作規(guī)程科學(xué)操作需要扎實(shí)的修復(fù)技藝同時(shí)也需要一定的耐心以及細(xì)心，這樣不僅能延長文物的生命，同時(shí)也是作為文物保護(hù)工作者的職業(yè)要求。