序

轉(zhuǎn)眼，戴鵬海先生離開大家已一年多了。在這段時(shí)間里，學(xué)界涌現(xiàn)了多篇紀(jì)念戴先生的文章①，懷念他的學(xué)術(shù)品格和獨(dú)特秉性。筆者雖未能與戴先生謀面②，但他的學(xué)術(shù)精神和研究成果常鼓舞啟迪著筆者。在筆者從事的陸華柏研究過程中，常會(huì)翻閱戴鵬海先生完成于1994年的《陸華柏音樂年譜》③（以下簡(jiǎn)稱《年譜》）。1991—1994年間，戴鵬海先生與陸華柏先生通信多封，信中記錄了《年譜》編寫的過程和平日科研生活。筆者有幸讀到這些信件并征得陸華柏夫人甘宗容教授④同意，對(duì)這些信件進(jìn)行整理研究。文章從戴先生的信看他在1991—1994年間的音樂活動(dòng)，感受他求真務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)精神和蓬勃向上的生命力。

陸華柏先生遺稿存有部分信件，尤以戴鵬海先生于1991—1994年間寫給他的信最為頻繁集中⑤，這個(gè)時(shí)段戴先生的每封信必提《年譜》，必談他忙碌的科研生活。戴先生的信都裝在標(biāo)有“上海音樂學(xué)院”字樣信封內(nèi)，信紙多為“上音”信箋，包含少量“歌劇藝術(shù)”⑥標(biāo)注的信箋或標(biāo)有“《巴黎的火炬》演出紀(jì)念箋”，所有信件保存完好，信封郵戳日期和信箋上的日期標(biāo)注清晰，每個(gè)信封右下角均有“戴12.11” ⑦字樣。閱讀戴先生行云流水如藝術(shù)品般的書信，體會(huì)戴先生筆尖自然流淌，感受著他和陸華柏的情誼，跟隨著戴先生在某一年某一天某一刻寫信時(shí)的心理活動(dòng)，體會(huì)信中他所說的“忙”……這些書信雖寫于二十多年前，讀起來仿佛是寫在昨天。

1991—1994年間，戴先生寫給陸華柏及家人的第一封信件寫于1991年7月6日，聯(lián)系何時(shí)赴南寧編寫《年譜》；最后一封寫于1994年4月3日，吊唁當(dāng)年3月18日逝世的陸華柏（該信由陸華柏夫人甘宗容接收）。3年間，戴先生寫給陸華柏的信共13封，包括1991年5封、1992年4封、1993年3封、1994年1封。從郵戳和信紙標(biāo)注的寫信日期來看，他常在下午或晚間寫信，次日上午寄出。

“書信有歷史價(jià)值，像歷史照片一樣，紙筆千年會(huì)說話”⑧。戴先生的信幾乎沒有涂改，俊逸的字跡勾勒出他在1991—1994年間的學(xué)術(shù)活動(dòng)和生活軌跡，體現(xiàn)了他甘于寂寞，勤奮工作的生活常態(tài)。閱讀這些信件加深了筆者對(duì)戴先生的了解，特撰此文，表達(dá)對(duì)戴先生的懷念。

一、為編寫《陸華柏音樂年譜》不辭辛勞

戴先生的信記錄了《年譜》撰寫計(jì)劃、撰寫過程資料查找及年譜出版設(shè)想等史實(shí)：

十月以后暫時(shí)還沒有什么安排，希望能到南寧來為您寫年譜（我想也寫成幾十萬字的“長(zhǎng)編”，這樣也許出版更方便些，如果能行，希望半年之內(nèi)可全部脫稿。因?yàn)槲覍懚≡洪L(zhǎng)的“長(zhǎng)編”包括聽他談自己找資料，也不過半年左右。而且在此期間還有好多工作不斷插進(jìn)來），就非常理想了。⑨

該信寫于1991年7月6日。戴先生打算赴南寧為陸華柏寫《年譜》，并希望能用半年左右時(shí)間將《年譜》寫完⑩。在1991年10月初赴南寧前，戴先生已經(jīng)快寫到陸華柏在江西體育?？茖W(xué)校的工作了：

您的年譜，我已經(jīng)寫到1940年，估計(jì)九月下旬可以寫完“江西體專”部分。在您那里工作兩個(gè)月，力爭(zhēng)把初稿拉出來（但愿到時(shí)候不要天天晚上停電）。經(jīng)您審看后，如果沒有什么大問題，剩下來只做些修修補(bǔ)補(bǔ)文字加工的掃尾工作就好辦了。{11}

一般來說，年譜主要以敘述為主，鮮有評(píng)論，而《年譜》卻寫得夾敘夾議，材料豐富。閱讀戴先生的信可以發(fā)現(xiàn)，為《年譜》加入評(píng)論是為了增強(qiáng)其可讀性。戴先生曾在信中寫道：“ 我總覺得都是‘骨頭，少了‘肉，因此很難寫得生動(dòng)、豐滿。這樣一來就難免失之‘干，缺少一點(diǎn)可讀性?！眥12}

1991年10月5日，戴先生踏上了去南寧的列車{13}，在南寧住了四十多天，與陸華柏和其家人朝夕相處。{14}回到上海后，戴先生在給陸華柏的信中寫道：

這次在南寧四十五天，有機(jī)會(huì)和您朝夕相處，終生難忘！為您寫年譜的過程中，通過您大半輩子的經(jīng)歷，使我看到了老一輩音樂家熱烈的向往和執(zhí)著的追求，使我深受教育，深受鼓舞。它將成為激勵(lì)我今后奮進(jìn)的動(dòng)力。這是我要很好地感謝您的。{15}

戴先生在信中表達(dá)了陸華柏的學(xué)術(shù)品格給他帶來的感動(dòng)和鼓舞。從中，我們是否可以推斷，每為一位音樂家寫年譜，戴先生都會(huì)受到他們?nèi)烁聍攘Φ母腥荆看飨壬煌Ｐ貫榍拜呉魳芳揖帉懩曜V，不正是要努力繼承老一輩音樂家的學(xué)術(shù)品格嗎？！

回到上海的日子里，戴先生撰寫《年譜》主要依托陸華柏信中寄來的資料。為了確保史料確鑿，戴先生還赴各地收集資料確保資料的準(zhǔn)確。以下這封寫于1992年2月19日的信記載了他赴武漢查資料的情況：

我用了六個(gè)日程，查閱了1950—1957的《長(zhǎng)江歌聲》（其中1952—1954曾一度改刊名為《廣播歌選》，1957年恢復(fù)原名）。雖然占據(jù)了我在漢口停留的時(shí)間的十分之三，但頗有收獲。一是查到了您的一些音樂活動(dòng)和創(chuàng)作的群眾歌曲（如合唱《一定要解放臺(tái)灣》和以“肅反”為內(nèi)容的群眾歌曲《乘勝追擊，消滅敵人》等），二是證實(shí)了您自己所謂“1954年創(chuàng)作了幾首防汛歌曲，并在《長(zhǎng)江歌聲》上發(fā)表”之說是記錯(cuò)了……這些材料的發(fā)現(xiàn)，不僅豐富了《年譜》的內(nèi)容，避免了可能出現(xiàn)的差錯(cuò)，而且在寫作時(shí)下筆更有根據(jù)，心里也更踏實(shí)些。

查閱史料過程中，戴先生也會(huì)有一些“新發(fā)現(xiàn)”，如：陸華柏曾受聘于國(guó)立音樂院，并拿到過“學(xué)術(shù)研究補(bǔ)助費(fèi)”{16}。這些發(fā)現(xiàn)進(jìn)一步豐富了《年譜》史料，也為后人提供了陸華柏研究線索。

由于戴先生工作繁忙，《年譜》編寫常有間斷{17}。1993年12月27日，《年譜》基本完成，戴先生在信中提及出版之事：“您的‘年譜如能出版，最好要您的標(biāo)準(zhǔn)照以及您全家的照片。我在八三年和您合拍過一張照片，是黑白的，拍得不錯(cuò)，如需要，我可以寄來（但是一定要還給我，這是我留作紀(jì)念的?！保?/p>

陸華柏于1991年底查出患鼻咽癌，在他生命的最后幾年里，戴先生的信件一直陪伴著他。《年譜》完成后，為了讓陸華柏早日讀到《年譜》，在廣西藝術(shù)學(xué)院支持下，1994年1月，《年譜》由廣西藝術(shù)學(xué)院內(nèi)部印刷。在陸華柏生命的最后時(shí)光，每日必讀《年譜》，臨終前還看了一夜。{18}

戴鵬海先生完成于1994年的《陸華柏音樂年譜》對(duì)陸華柏多方面音樂活動(dòng)作全面整理，翔實(shí)、細(xì)致地紀(jì)錄了陸華柏的一生?！赌曜V》提供的陸華柏音樂作品和著述詳目為學(xué)界提供了寬廣、重要的陸華柏研究基礎(chǔ)。戴先生甘當(dāng)“鋪路石”，對(duì)后人研究起到了承上啟下的作用。戴先生編寫的音樂家年譜可以連成長(zhǎng)長(zhǎng)的一列書單{19}，編寫一本《年譜》尚需如此辛勞，

一連串音樂家年譜的背后，如何能計(jì)算得清他付出的艱辛？

二、為中國(guó)音樂史學(xué)研究嘔心瀝血

從戴先生給陸華柏的信中得知，1991—1994年間戴先生除了為陸華柏寫《年譜》，還參加了諸多學(xué)術(shù)活動(dòng)，如編《蕭友梅紀(jì)念文集》，寫《上海音樂學(xué)院院志》，參加《中國(guó)音樂年鑒》研討會(huì)，籌備賀老90大慶活動(dòng)，參加錢仁康先生壽誕，參加“上海之春”節(jié)目評(píng)選，寫《丁善德音樂年譜長(zhǎng)編》等。現(xiàn)將戴鵬海先生在給陸華柏的信中提到的1990年底至1994年初的音樂活動(dòng)梳理如下{20}：

1990年底：完成《李元慶年譜（初稿）》，刊登于《音樂藝術(shù)》1991年第1期；

1991年3月：負(fù)責(zé)籌備蕭友梅音樂研究會(huì)，到北京與各有關(guān)方面洽商，在北京住了半個(gè)月；3月下旬：參加《上海之春》選拔節(jié)目、丁善德音樂活動(dòng)60周年的籌備工作，同時(shí)為此次慶?；顒?dòng)的學(xué)術(shù)研討會(huì)趕寫《丁善德音樂年譜長(zhǎng)編》（共15萬字）；

1991年5月：參加“上海之春”30周年慶?；顒?dòng)，一直忙到月底；

1991年6月：編寫《丁善德及其音樂作品：上海音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂學(xué)會(huì)第四屆年會(huì)論文集》（共22篇文章，30萬字），到7月5日全部編好，7月6日發(fā)稿至上海音樂出版社（1993年3月出版）；

1991年7月7日以后：去北京編《蕭友梅紀(jì)念文集》（蕭友梅先生長(zhǎng)子蕭勤教授的委托）；7月20日，策劃、參加賀老89歲大壽；

1991年8月：下旬回滬，9月份將短期去南京參加“江蘇省音樂舞蹈周”（受主辦單位邀請(qǐng)）{21}；

1991年9月初：接《人民日?qǐng)?bào)》文藝部電話，要求采訪賀老，寫一篇賀老談抗日救亡歌曲創(chuàng)作文章，采訪賀老半天，寫賀老的文章兩天{22}；該月被聘為《上海音樂志》和《上海歌劇志》（《上海地方志》的分卷）的編委，“上音”交給音樂研究所一個(gè)科研項(xiàng)目，指定戴鵬海為課題組負(fù)責(zé)人，學(xué)科帶頭人{(lán)23}；1991年10月：赴北京參加全國(guó)交響音樂創(chuàng)作座談會(huì)和朱踐耳交響樂作品學(xué)術(shù)研討會(huì)（9至10月趕寫兩篇有關(guān)的論文）；10月5日—11月20日，廣西南寧，編寫《陸華柏音樂年譜》；

1991年11月25日—27日：參加?xùn)|方音樂學(xué)會(huì)理事會(huì)，《院志》編委會(huì)；

1991年11月30日：赴京參加第三屆全國(guó)交響音樂創(chuàng)作座談會(huì)；

1991年12月9日：座談會(huì)結(jié)束，續(xù)編《蕭友梅紀(jì)念文集》，與有關(guān)方面商談寫《馬思聰年譜》{24}；

1992年2月：參加一系列會(huì)議，2月20日后為撰寫《院志》赴南京查“敵偽”檔案{25}；

1992年3月初：赴南京第二歷史檔案館查閱上海音樂學(xué)院國(guó)民教育部檔案；

1992年3月起：《上海音樂學(xué)院院志》編寫，籌備1992年11月賀老90大慶活動(dòng){26}；

1992年5月下旬：應(yīng)邀赴遼寧丹東參加第三屆《中國(guó)音樂年鑒》學(xué)術(shù)研討會(huì)，討論“補(bǔ)編”（1949—1986）的問題{27}；

1992年7月：赴哈爾濱參加歌劇座談會(huì)；

1992年10月上旬：赴廣東海豐參加馬思聰學(xué)術(shù)研討會(huì)；

1993年5月6日：評(píng)選本屆“上海之春”入圍節(jié)目工作{28}；

1993年8月：《丁善德年譜長(zhǎng)編》出版{29}；

1993年11月25日，出差外地回到上海，參加校慶活動(dòng)及錢仁康師80壽誕及從藝60周年活動(dòng)；蕭友梅音樂研究會(huì)成立，與廣東中山市來人磋商明年春去該市舉辦蕭氏誕辰110周年紀(jì)念活動(dòng)；《蕭友梅紀(jì)念文集》付梓；

1993年12月下旬：南京擔(dān)任“聲樂大獎(jiǎng)賽”比賽評(píng)委{30}；

1994年1月：赴廣東中山參加蕭友梅誕辰110周年活動(dòng)及《蕭友梅紀(jì)念文集》的首發(fā)式。{31}

除了編寫年譜及參加學(xué)術(shù)活動(dòng)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1991—1994年間戴先生還公開發(fā)表學(xué)術(shù)論文22篇{32}。1994年后，戴先生仍執(zhí)著地在寫，他寫賀綠汀{33}、丁善德{34}、吳伯超{35}、黃自{36}、蕭友梅{37}、溫可錚{38}、石夫{39}、陳銘志{40}……對(duì)于曾經(jīng)被學(xué)界忽略的音樂家如陳田鶴{41}、陳洪{42}等，他更是奮筆疾書，奔走呼號(hào)，喚起學(xué)界對(duì)他們的關(guān)注。

結(jié) 語

是什么動(dòng)力使得戴先生常年馬不停蹄為各類音樂活動(dòng)四處奔波又甘于寂寞著書立說？重讀戴先生的學(xué)術(shù)論文，我們或許能夠找到答案。戴先生曾經(jīng)寫道：“只要我們像馬克思所倡導(dǎo)那樣，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)證精神和科學(xué)態(tài)度，對(duì)前人成果一一加以檢驗(yàn)而不囿于陳說；面對(duì)商潮涌動(dòng)、物欲橫流的現(xiàn)實(shí)而不受其誘惑，甘于寂寞、苦守青燈、鍥而不舍、皓首窮經(jīng)，以移山不止的愚公精神為榜樣，在20世紀(jì)中國(guó)音樂史料領(lǐng)域中奮力開掘，就一定能夠不斷‘有所發(fā)現(xiàn)，有所創(chuàng)造，有所前進(jìn)；就一定能夠大有作為，取得功在當(dāng)代、德澤后世的成績(jī)。這應(yīng)是我們這一代以研究20世紀(jì)中國(guó)音樂史學(xué)為己任的學(xué)人責(zé)無旁貸的天職?！眥43}可見，戴先生將尋求真理，挖掘史實(shí)作為他的天職。他認(rèn)為，“這樣做既盡了我們這一代學(xué)人理應(yīng)承擔(dān)的歷史責(zé)任，又不至于把包袱和難題甩給下一代學(xué)人?！眥44}

在中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究領(lǐng)域，戴先生架起了一座溝通老一輩音樂家與新一代學(xué)人間的學(xué)術(shù)之橋，推動(dòng)了我國(guó)音樂史學(xué)研究。他提出的“重寫音樂史”的主張并不僅僅停留于“喊喊口號(hào)”{45}，他像一頭“吃的是草，擠出的是牛奶”的老牛埋頭我國(guó)音樂史學(xué)研究，求真求實(shí)、秉筆疾書，取得諸多成果。正如戴嘉枋先生所言：“鵬海先生在年譜和眾多史料性的研究撰述中，求真務(wù)實(shí)、鉤沉索隱的態(tài)度極為令人敬佩。小至某一音樂家何時(shí)抵達(dá)何地，均本著‘孤證不立的精神，搜索相關(guān)文獻(xiàn)多方求證，并一一列舉到文章中。”{46}

現(xiàn)代社會(huì)，一切都變得方便迅捷，書信正從人們的生活中逐漸消失。戴先生寫給陸華柏先生的每封信箋都獨(dú)一無二，飽蘸情感的文字有形有色可感可觸，印證了他和陸華柏先生的深情厚誼，也使我們更加接近戴鵬海先生的內(nèi)心深處，加深了我們對(duì)戴先生的了解。

戴鵬海先生，您辛苦了！您安心歇息吧！

① 這些文章有《人民音樂》2017年第10期：居其宏《長(zhǎng)存浩氣在人間——關(guān)于戴鵬海先生的點(diǎn)滴回憶》、戴嘉枋《率直與沉郁——憶戴鵬海先生》、王安國(guó)《遠(yuǎn)隔重洋的悼念——深切緬懷戴鵬海先生》、趙獻(xiàn)軍《戴鵬海教授與“三合一”的情緣》；《歌劇》2017年第8期：孫娟《人品、藝品與教品——憶導(dǎo)師戴鵬海先生》、滿新穎《一位可貴、可敬又可愛的歌劇前輩——緬懷當(dāng)代音樂學(xué)家、評(píng)論家戴鵬海先生》、張力《戴鵬海與我的歌劇情緣》以及《音樂藝術(shù)》2017年第3期《深切悼念戴鵬海先生》等。

② 2005年筆者撰寫碩士論文《論陸華柏的音樂貢獻(xiàn)》時(shí)，曾與戴先生有過多次通話請(qǐng)教但未能謀面。

③ 戴鵬海先生編寫的《陸華柏音樂年譜》，1994年1月由廣西藝術(shù)學(xué)院內(nèi)部印刷；2017年，華中師范大學(xué)作為“內(nèi)部學(xué)習(xí)資料”重印了此書。

④ 甘宗容（1925—），教授，聲樂教育家，曾任廣西藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

⑤ 戴鵬海寫給陸華柏的信中有兩封寫于20世紀(jì)80年代：一是寫于1984年8月10日夜，信中和陸華柏商量在上海發(fā)表關(guān)于《所謂新音樂》引起的相關(guān)問題的論文的信；二是戴先生寫于1987年6月8日深夜十二點(diǎn)三刻的信，主要是為1988年陸華柏即將舉辦的個(gè)人音樂會(huì)提建議。

⑥ 信箋右上方標(biāo)有“歌劇藝術(shù)”和“THE ART OF OPERA”。

⑦ 這個(gè)標(biāo)記表示戴鵬海先生的信寫于12月11日。戴鵬海在信末也僅標(biāo)注日月而未標(biāo)注年份，筆者確定信件所在年份主要憑借信封郵戳。

⑧ 山西大學(xué)歷史系劉書禮教授語，載《信件，是否成為正在消失的歷史》，本報(bào)記者楊小玲，實(shí)習(xí)生李瀟，《陜西日?qǐng)?bào)》2014年4月15日第6版“文化周刊”。

⑨ 1991年7月6日戴鵬海的信。

⑩ 事實(shí)上，《年譜》并沒有在半年中寫完，戴先生非常忙，寫作常被打斷（見注{17}）。

{11} 1991年9月5日夜（大女兒出國(guó)的前一晚），戴先生給陸華柏的信。

{12} 戴鵬海于1991年9月5日寫給陸華柏的信件。

{13} 據(jù)1991年9月20日夜戴先生的信：“我已決定下個(gè)月五號(hào)（至遲六號(hào)）乘火車到南寧……到南寧以后，絕對(duì)不要特殊照顧，只要能住下來，可以工作就行了。吃飯也是如此，吃飽不餓就行。我坐過三年牢，‘久經(jīng)錘煉，無論什么食宿條件我都能對(duì)付過去?！?/p>

{14} 據(jù)甘宗容老師說，戴鵬海先生在為陸華柏編寫年譜期間，廣西藝術(shù)學(xué)院為他提供了一間住房，戴先生吃住在學(xué)校。后因戴先生吃不慣學(xué)校飯菜，多在陸華柏家搭伙并親自下廚。2004年1月12日，甘宗容老師口述。

{15} 1991年11月27日夜，戴先生的信。

{16} 1992年3月12日，戴先生從南京發(fā)出的信。

{17} “由于今年十月以前我要全力以赴地投入《院志》編寫工作（我是編委，又是主筆小組成員，對(duì)于這個(gè)‘破任務(wù)不能等閑視之），同時(shí)還要籌備十一月份賀老的90大慶活動(dòng)。您的《年譜》只能移后。因此下一步如何進(jìn)行為安，可以從長(zhǎng)計(jì)議，不在急上?！?1992年3月16日夜，戴先生的信。

{18} “你寫的年譜得到學(xué)院支持內(nèi)部出版給他很大安慰，他幾乎每天都看。臨終前夜還看個(gè)不停?！备首谌萦?994年4月14日寫給戴鵬海的信（陸華柏于1994年3月18日逝世）。

{19} 戴先生編寫的音樂家年譜主要有：《李元慶年譜（初稿）》《陳銘志年譜簡(jiǎn)編》《賀綠汀大事年表》《丁善德音樂年譜長(zhǎng)編》等，可參居其宏《猛士多情方吶喊 書生意氣乃獨(dú)行——為戴鵬海教授80壽誕而作》，《人民音樂》2009年第9期，第33—38頁。

{20} 以下整理的戴鵬海參加的音樂活動(dòng)，文字基本采用了戴鵬海先生信中原話。筆者受戴先生為音樂家編寫年譜的啟發(fā)，將戴先生信中提及的1991年底至1994年初的音樂活動(dòng)整理出來，日后若有學(xué)者為戴先生寫年譜，或可作參考。

{21} 據(jù)戴先生 1991年7月6日寫給陸華柏的信整理。

{22} 據(jù)戴先生1991年9月5日夜（大女兒出國(guó)的前一晚）寫給陸華柏的信整理。

{23} 據(jù)戴先生1991年9月20日夜寫給陸華柏的信整理。

{24} 以上據(jù)戴先生1991年11月27日寫給陸華柏的信。

{25} 據(jù)戴先生1992年2月19日夜寫給陸華柏的信。

{26} 據(jù)戴先生1992年3月12日寫給陸華柏的信。

{27} 據(jù)戴先生1992年6月4日在北京寫給陸華柏的信。

{28} 據(jù)1993年5月15日下午戴先生寫給陸華柏的信。

{29} 據(jù)1993年12月27日下午戴先生寫給陸華柏的信。

{30}{31} 據(jù)1993年12月11日戴先生寫給陸華柏的信。

{32} 包括1991年9篇，1992年4篇，1993年3篇，1994年6篇。

{33} 戴鵬?！督艹龅娜嗣褚魳芳屹R綠汀》，《人民音樂》1999年第6期，第3—7頁。

{34} 戴鵬海《音樂家丁善德先生行狀（1911—1995）——為〈丁善德紀(jì)念畫冊(cè)〉作》，《音樂藝術(shù)》2001年第4期，第6—17頁。

{35} 戴鵬海《吳伯超生平事跡備忘（1903—1949）——為吳伯超百年誕辰紀(jì)念作》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第4期，第73—84頁。

{36} 戴鵬海《永遠(yuǎn)的黃自——紀(jì)念黃自先生百年誕辰（1904—2004）》，《福建藝術(shù)》2005年第1期，第24—32頁。

{37}{43} 戴鵬?！妒聦?shí)勝于雄辯——新見蕭友梅珍貴歷史文獻(xiàn)讀后》，《中國(guó)音樂學(xué)》2006年第2期，第11—14頁。

{38} 戴鵬?！稖乜慑P教授的生平和業(yè)績(jī)（1929—2007）——為悼念溫先生辭世作》，《音樂藝術(shù)》2007年第2期，第60—62頁。

{39} 戴鵬海《音樂家石夫生平簡(jiǎn)介》，《人民音樂》2007年第12期，第68—69頁。

{40} 戴鵬?！蛾愩懼荆?925—2009）音樂年譜簡(jiǎn)編（增補(bǔ)稿）》，《音樂藝術(shù)》2009年第2期，第6—21頁。

{41} 戴鵬?！恫湃A出眾，命運(yùn)多舛，英年早逝，嗚呼哀哉！——〈陳田鶴音樂作品選〉代序》，《音樂藝術(shù)》2011年第3期，第6—22頁。

{42}{44} 戴鵬?！哆€歷史本來面目——20世紀(jì)中國(guó)音樂史上的“個(gè)案”系列之一：陳洪和他的〈戰(zhàn)時(shí)音樂〉》，《音樂藝術(shù)》2002年第3期，第79—88頁。

{45} 同{42}，戴先生原文如下：“如果能通過這組系列文章所涉及的‘個(gè)案，為將來的‘重寫作一點(diǎn)材料上的添磚加瓦和提供參考的工作，也算是聊盡我心而不至于僅僅是喊喊口號(hào)了?！?/p>

{46} 戴嘉枋《率直與沉郁——憶戴鵬海先生》，《人民音樂》2017年第10期，第43頁。

（筆者附言：本文寫作過程得到上海音樂學(xué)院馮長(zhǎng)春教授、蘇州書法篆刻家盛靜齋先生的指點(diǎn)和幫助，特表謝忱。）

丁衛(wèi)萍 常熟理工學(xué)院音樂系副教授

（責(zé)任編輯 榮英濤）