謝 敏

（淄博華光陶瓷科技文化有限公司 淄博 255000）

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們生活水平的提高，餐具、茶具作為生活的必需品已經(jīng)由實(shí)用性、美觀性向個(gè)性化要求轉(zhuǎn)變，它已經(jīng)不僅僅局限于使用功能，還作為藝術(shù)性的裝飾品在家居環(huán)境中展示出無(wú)窮的藝術(shù)魅力，它往往代表著主人的品味與格調(diào)，讓就餐成為一種更高級(jí)感官與視覺(jué)的享受。

1 藝術(shù)來(lái)源于生活

在辦公室里同事養(yǎng)了一盆水仙放在離筆者不遠(yuǎn)的地方，抬頭總能先看到它，從萌芽到長(zhǎng)出嫩葉；又從抽莖到出苞，直到最后綻放出仿佛酒杯模樣，花瓣晶瑩，姿態(tài)婀娜的鵝黃色花朵，其香清幽。

為了滿足更多消費(fèi)者需求，公司決定新上手繪餐具項(xiàng)目，考慮到餐具的使用性，色彩要清雅，題材也要考究，眼前這盆水仙成為了筆者創(chuàng)作的首選?，F(xiàn)實(shí)中的水仙很美，但是真正畫(huà)在餐具上，做起來(lái)并非那么容易，因?yàn)閯?chuàng)作不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，它往往要經(jīng)過(guò)觀察生活、創(chuàng)作構(gòu)思、藝術(shù)表達(dá)三個(gè)階段來(lái)完成。一開(kāi)始的構(gòu)思布局階段是最痛苦的，一旦定稿就簡(jiǎn)單多了，憑借多年的彩繪經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是色彩的調(diào)配、烤制后的色彩預(yù)見(jiàn)及各種表現(xiàn)技法都很熟練了。為了表現(xiàn)出水仙那種靈動(dòng)與飄逸，并融入自己的感情，筆者找到了用心作畫(huà)的竅門(mén)，那就是當(dāng)你畫(huà)一片葉子時(shí)，要把自己變成那片葉。同樣，畫(huà)一朵花時(shí)，仿佛自己就是那朵花。因?yàn)橹挥杏眯?、投入真感情的作品才能打?dòng)別人。創(chuàng)作這組作品，主要想表現(xiàn)一種動(dòng)感與旋律，還要考慮如何更好的布局才讓人們看起來(lái)更舒服，為了這一目標(biāo)，反復(fù)畫(huà)稿、修改，今天定好的稿子感覺(jué)滿意了，第二天再審稿時(shí)又發(fā)現(xiàn)了好多問(wèn)題，就這樣反反復(fù)復(fù)，光稿子就畫(huà)了厚厚的一摞。由于經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的細(xì)心觀察，整套作品形式多樣：怒放的、含苞的、正面的、反面的、側(cè)面的，包括鱗莖在整個(gè)過(guò)程中顏色的不同變化，都經(jīng)過(guò)處理表現(xiàn)出來(lái)。

在表現(xiàn)手法中，筆者沒(méi)有將線條處理得很精細(xì)，一則為了借助線條的粗細(xì)變化表現(xiàn)韻律感，二則為了突出手繪感。色彩方面為淺綠色調(diào)，稍微點(diǎn)綴紅色，為了突出手繪感，有些地方適當(dāng)加了一些筆觸，也使整套作品顯得生動(dòng)而不呆板。有付出就有回報(bào)，后來(lái)這套水仙餐具（圖1）在參加第四屆“大地獎(jiǎng)”陶瓷作品評(píng)比中榮獲金獎(jiǎng)，并且在評(píng)比現(xiàn)場(chǎng)得到了中央工藝美術(shù)學(xué)院張守智教授大力贊揚(yáng)。

2 單純自然 氣韻生動(dòng)

在“生活藝術(shù)化”的今天,人們的物質(zhì)生活日益發(fā)生變化，人們的藝術(shù)追求及審美觀也隨之發(fā)生了很大的改變，陶瓷彩繪設(shè)計(jì)工作也面臨著新的挑戰(zhàn)。大道至簡(jiǎn)，帶有趣味性與個(gè)性、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形式越來(lái)越受到人們的青睞。在現(xiàn)代日用陶瓷設(shè)計(jì)中我們應(yīng)從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，推陳出新，一方面我們不能再為構(gòu)圖，造型手法所束縛，要求在設(shè)計(jì)中不斷創(chuàng)新，使陶瓷餐具藝術(shù)在形式上更加現(xiàn)代與完美。

圖1 水仙餐具

如圖2清泉茶具，畫(huà)面創(chuàng)作靈感來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，題材選用荷花，其特點(diǎn)是產(chǎn)品造型簡(jiǎn)潔大方，銀色手柄點(diǎn)綴的恰到好處。畫(huà)面則是巧于利用畫(huà)面空間。越簡(jiǎn)單的東西越難畫(huà)，聽(tīng)起來(lái)好像不符合道理，其實(shí)確實(shí)如此，因?yàn)樵O(shè)計(jì)包括繪畫(huà)，就是要處理和解決畫(huà)面內(nèi)各部分之間的關(guān)系，使他們達(dá)到平衡。清泉茶具的畫(huà)面設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)單，即一葉一花，頂多再加一花苞，看似簡(jiǎn)單的東西如何把他們組織在一起并使它們之間與器型能互相協(xié)調(diào)與平衡，可費(fèi)了許多周折。

通過(guò)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的一些知識(shí)，從中得到啟發(fā)，知道這種藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)著重追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)，講究筆墨神韻。所以這款作品純以黑色為主，幾乎不用色，充分發(fā)揮墨法的功能。所謂“墨即是色”。黑色的濃淡變化就是色的層次變化，所以通過(guò)虛實(shí)的相映，深淺的變化，并有效利用“留白”，在這里空白也是顏色，來(lái)使畫(huà)面相互協(xié)調(diào)，達(dá)到平衡的目的。

畫(huà)面中的荷葉與花朵，亭亭玉立，搖曳生姿。筆法均為雙鉤，用筆若緊若松，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美展現(xiàn)了荷花高雅脫俗的逸氣、清氣和神仙氣，仿佛隱身荷葉叢中的一個(gè)個(gè)荷花仙子，半遮半顯，只寥寥數(shù)筆，卻含苞待放，空靈清幽，給人留下想象的空間。在表現(xiàn)手法上盡量營(yíng)造水墨畫(huà)的效果，可難點(diǎn)是瓷質(zhì)與紙質(zhì)有很大差別，有些地方也只能經(jīng)過(guò)染、再重色、皴擦等方法處理成自己想要的效果。

創(chuàng)作的過(guò)程其實(shí)是學(xué)習(xí)的過(guò)程，不能太注重結(jié)果，筆者本著這一原則，一直在嘗試各種不同的方法與技巧，就是要找一個(gè)點(diǎn)——從純藝術(shù)瓷向同時(shí)具備實(shí)用功能與藝術(shù)功能的手繪餐具的轉(zhuǎn)變、并打破傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)出具有現(xiàn)代感的產(chǎn)品。這套水墨茶具是一個(gè)新的突破，并獲得了成功。產(chǎn)品在參加第六屆“大地獎(jiǎng)”陶瓷作品評(píng)比中榮獲銀獎(jiǎng)，同年在山東省陶瓷作品創(chuàng)新評(píng)比中榮獲金獎(jiǎng)，并受到廣大客戶的喜愛(ài)和爭(zhēng)先訂購(gòu)。

圖2 清泉茶具