龔 亨，劉景霞

(三峽大學(xué) 外國語學(xué)院, 湖北 宜昌 443000)

基于韓禮德的系統(tǒng)功能語法，Martin等人對(duì)人際功能進(jìn)行了橫向和縱向的延伸[1]90，提出了評(píng)價(jià)理論。評(píng)價(jià)理論是關(guān)于評(píng)價(jià)的——即語篇中所協(xié)商的各種態(tài)度、所涉及到的情感的強(qiáng)度以及表面價(jià)值的聯(lián)盟讀者的各種方式[2]。總的來說，評(píng)價(jià)理論主要由三部分構(gòu)成：態(tài)度、介入和級(jí)差。其功能主要有三個(gè)：1)用來表達(dá)作者或發(fā)話人的觀點(diǎn)，反映其所在社會(huì)、地區(qū)的價(jià)值觀念系統(tǒng)；2)建立并保持交際雙方的關(guān)系；3)建構(gòu)語篇[3-4]。

影視評(píng)論，是一種與影視作品密切相關(guān)的評(píng)價(jià)性文體，本身充滿了評(píng)價(jià)色彩。影評(píng)作者通過評(píng)價(jià)資源的運(yùn)用，影響或者取代讀者自身的判斷和評(píng)價(jià)。因此，評(píng)價(jià)理論同樣適用于影視評(píng)論。本文以2017年3月31日人民日?qǐng)?bào)關(guān)于熱播劇《人民的名義》的一篇評(píng)論報(bào)道(《人民日?qǐng)?bào)評(píng)論員觀察：反腐，以“人民的名義”》)為例，從評(píng)價(jià)理論的態(tài)度和介入資源的視角進(jìn)行分析，探討影評(píng)撰寫者的態(tài)度取向。

一、語料分析

(一)語料來源及分析方法

為提高說服力，本文選取《人民日?qǐng)?bào)》關(guān)于熱播劇《人民的名義》的一篇評(píng)論員觀察[5]做例證分析。嚴(yán)格地說，這篇文章采用了影評(píng)與時(shí)政評(píng)論相結(jié)合的方式。全文總計(jì)1 284個(gè)字，其中影評(píng)部分約749個(gè)字，約占全文58%；剩余部分則是結(jié)合時(shí)政的評(píng)論。通過細(xì)讀文章，發(fā)現(xiàn)這篇報(bào)道中的評(píng)價(jià)資源主要為態(tài)度資源(情感、判定和鑒別)和介入資源(自言和借言)，故本文將主要對(duì)這兩種評(píng)價(jià)資源進(jìn)行定性分析，從而挖掘作者是怎樣將其態(tài)度和立場(chǎng)貫穿于整個(gè)語篇的。

(二)態(tài)度資源分析

作為評(píng)價(jià)理論的核心，態(tài)度資源包括情感、判定和鑒別三個(gè)部分。情感用來表現(xiàn)說話者對(duì)行為、事物或現(xiàn)象的反應(yīng)；判定是指根據(jù)一定的社會(huì)規(guī)范對(duì)人類行為做出相應(yīng)的評(píng)價(jià)；鑒賞是根據(jù)一定的原則對(duì)事物作出評(píng)價(jià)[6]42-45。在這三者之中，情感處于核心地位，三者也可以互相轉(zhuǎn)換。

1. 情感資源分析。情感資源可分為品質(zhì)、過程和評(píng)注三個(gè)子系統(tǒng)。品質(zhì)是對(duì)事物性質(zhì)的情感表述，過程主要指心理和行為過程的情感表述，評(píng)注是對(duì)小句過程的情感表述[6]46。例如：

(1)反腐決心之強(qiáng)、貪腐為害之烈，通過視聽語言呈現(xiàn)，讓人尤覺震撼。

(2)“厲害了，我的‘人民’！”《人民的名義》一播出，便收獲觀眾熱情的點(diǎn)贊。

例(1)中的“決心之強(qiáng)” 和“為害之烈”分別是對(duì)反腐敗行動(dòng)和腐敗行為本身品質(zhì)所作的評(píng)價(jià)，屬于品質(zhì)資源；例(2)中的“厲害了”和“觀眾熱情的點(diǎn)贊”屬于對(duì)觀眾心理過程的描述，屬于過程資源；例(1)中的“讓人尤覺震撼”屬于作者對(duì)“反腐決心之強(qiáng)、貪腐為害之烈，通過視聽語言呈現(xiàn)”這一小句的評(píng)價(jià)，表現(xiàn)了作者對(duì)此觀點(diǎn)的認(rèn)同，屬于評(píng)注資源。

此外，我們還可以發(fā)現(xiàn)部分用來表達(dá)情感的隱性資源。例如，該文章標(biāo)題中的“反腐”一詞向讀者們傳達(dá)出了該劇反腐的主題，導(dǎo)語部分“銘刻于心”表明了反腐的決心，這些都成功的與讀者的期望相聯(lián)合。

2.判定資源分析。判定資源指的是一系列由制度規(guī)定的規(guī)范對(duì)于人類行為的肯定或否定評(píng)價(jià)的意義，并分為社會(huì)尊重和社會(huì)許可兩個(gè)子系統(tǒng)[7]323。社會(huì)尊重是對(duì)人的社會(huì)性特征的評(píng)價(jià)，社會(huì)許可是從法律、道德角度展開的評(píng)價(jià)。

首先來看社會(huì)許可，它由真實(shí)性和合適性兩個(gè)子系統(tǒng)構(gòu)成，前者用來說明是否真實(shí)可靠，后者用來說明是否合理合法。例如：

(3)“我不干好事也就罷了，我還干這么多的壞事，就自己感覺到自己簡(jiǎn)直是不可饒恕”“錢財(cái)有什么用，錢財(cái)沒有使我心安理得，反而讓我罪孽深重”，這是落馬官員朱明國、魏鵬遠(yuǎn)的懺悔。但到要承擔(dān)后果時(shí)才幡然醒悟，一切已為時(shí)晚矣。

例(3)中的“自己簡(jiǎn)直是不可饒恕”和“讓我罪孽深重”是對(duì)貪官從合適性的角度所作的判定，表現(xiàn)了他們的行為既不合乎倫理道德又不合乎法律法規(guī)。而“幡然醒悟，一切已為時(shí)晚矣”則是作者從真實(shí)性的角度對(duì)劇中兩個(gè)落馬官員的行為所作的判定。

接著來看社會(huì)尊重，它由常規(guī)或習(xí)慣(某人如何不同尋常，某些人的行為如何循規(guī)蹈矩)、能力(某人如何能干)、韌性(某人如何可靠等)三個(gè)子系統(tǒng)組成[7]324。例如：

(4)少數(shù)人的腐敗行為，甚至讓編劇周梅森感嘆，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)作家的想象”。

(5)她始終記得，夏天的時(shí)候，一家三口省吃儉用買了個(gè)空調(diào)裝在9平方米的書房，全家擠在空調(diào)前吃飯，其樂融融。

(6)對(duì)侵蝕百姓利益之舉堅(jiān)決打擊，讓老百姓感受到了實(shí)實(shí)在在的獲得感。

(7)立足于反腐實(shí)踐的影視劇，可以讓觀眾對(duì)反腐有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會(huì)氛圍。

例(4)和例(5)中的“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)作家的想象”和“一家三口省吃儉用……全家擠在空調(diào)前吃飯，其樂融融”分別從否定和肯定的角度對(duì)劇中貪官的行為做出了判定，屬于常規(guī)或習(xí)慣資源；例(6)中的“感受到了實(shí)實(shí)在在的獲得感”表現(xiàn)了反腐行動(dòng)的可靠性，屬于韌性資源；例(7)中的“有更多了解”和“更好地營造反腐的社會(huì)氛圍”體現(xiàn)了這部劇改善社會(huì)風(fēng)氣、提高觀眾認(rèn)識(shí)的“能力”，屬于能力資源。

除了以上用詞匯手段明確表達(dá)的顯性的判定以外，文章中還有眾多隱性的判定：作者的評(píng)價(jià)用“標(biāo)記”來表現(xiàn)，即對(duì)價(jià)值的判定是由表面是中性的表意手段來表示，但他們其實(shí)在特定的文化中能引起判定上的反應(yīng)[7]324。例如：

(8)騎自行車上班，在陳舊簡(jiǎn)陋的家中吃炸醬面，每個(gè)月給鄉(xiāng)下老母親匯300元生活費(fèi)；然而在另一處隱秘的豪宅，壁柜里、床上、冰箱里，卻塞滿了一沓一沓的現(xiàn)金，總數(shù)超過2.3億元……

在例(8)中，作者使用了“騎自行車上班……吃炸醬面……每個(gè)月給鄉(xiāng)下老母親匯300元生活費(fèi)……壁柜里、床上、冰箱里，卻塞滿了一沓一沓的現(xiàn)金”這樣的標(biāo)記，雖然從表面看沒有評(píng)價(jià)的成分，但讀者可以根據(jù)自己的文化和意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)可以解讀出劇中人物一面假裝過著簡(jiǎn)樸的生活，一面卻貪污了巨額贓款的道貌岸然的行徑。

3. 鑒別資源分析。鑒別資源可分為反應(yīng)、組成和評(píng)估三個(gè)子系統(tǒng)。其中反應(yīng)是指評(píng)論者對(duì)事物的反應(yīng)，組成是指被評(píng)價(jià)對(duì)象的組成，評(píng)估是指被評(píng)價(jià)對(duì)象的價(jià)值[7]325。例如：

(9)《人民的名義》一播出，便收獲觀眾熱情的點(diǎn)贊。

(10)除了跌宕的劇情、精彩的表演，更重要的原因還在于，它反映著當(dāng)前中國反腐敗斗爭(zhēng)的實(shí)踐，回應(yīng)著反腐敗的民心所愿。文藝當(dāng)與時(shí)代同行，黨的十八大以來，反腐敗成為中國政治舞臺(tái)的重要內(nèi)容，也成為牽動(dòng)人心的時(shí)代命題。

(11)電視劇中觸目驚心的貪腐畫面，是驚心動(dòng)魄的反腐敗斗爭(zhēng)的藝術(shù)再現(xiàn)。

例(9)中的“收獲觀眾熱情的點(diǎn)贊”是作者對(duì)該劇的反應(yīng)評(píng)價(jià)，表現(xiàn)了作者認(rèn)同該劇取得巨大成功的事實(shí)；例(10)中“跌宕的劇情、精彩的表演”和例(11)中“觸目驚心的貪腐畫面”是作者對(duì)該劇構(gòu)成的評(píng)價(jià)，表現(xiàn)了作者對(duì)劇中內(nèi)容選擇的肯定；例(10)中“反映著當(dāng)前中國反腐敗斗爭(zhēng)的實(shí)踐，回應(yīng)著反腐敗的民心所愿。文藝當(dāng)與時(shí)代同行，”是作者對(duì)該劇社會(huì)價(jià)值的評(píng)價(jià)，表現(xiàn)了作者對(duì)該劇所帶來的積極社會(huì)效應(yīng)的贊賞。

(三)介入資源分析

說話者通過介入資源來調(diào)節(jié)和協(xié)調(diào)話語的爭(zhēng)辯力，并直接傳達(dá)介入聲音的來源[1]91?？偟膩碚f，介入資源由自言和借言兩個(gè)子系統(tǒng)構(gòu)成，前者是指說話者直接對(duì)話語內(nèi)容負(fù)責(zé)，沒有其他聲音的存在；后者是指借用他人的立場(chǎng)或觀點(diǎn)等間接地表達(dá)自己的評(píng)價(jià)。

這篇評(píng)論員觀察文章由兩大部分構(gòu)成：影評(píng)部分和時(shí)政評(píng)論部分。從介入資源的視角來看，如圖1所示，文章中的時(shí)政評(píng)論部分可以看作自言，表達(dá)了作者自己對(duì)反腐行動(dòng)的看法；影評(píng)部分的文字可以看作借言，即借影評(píng)發(fā)聲；而自言和借言又可各自進(jìn)一步細(xì)分為另外一對(duì)借言和自言子系統(tǒng)。

圖1 介入資源分布

(12)除了跌宕的劇情、精彩的表演，更重要的原因還在于，它反映著當(dāng)前中國反腐敗斗爭(zhēng)的實(shí)踐，回應(yīng)著反腐敗的民心所愿。

(13) 立足于反腐實(shí)踐的影視劇，可以讓觀眾對(duì)反腐有更多了解，也有助于更好地營造反腐的社會(huì)氛圍。

(14)隨著黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)持續(xù)推進(jìn),人們對(duì)反腐的認(rèn)識(shí)也在不斷深入

(15)越來越多的領(lǐng)導(dǎo)干部及其家人意識(shí)到，清廉是最好的“護(hù)身符”，經(jīng)常扯袖子、咬耳朵、敲警鐘才能“治未病”。

(16)朱明國承認(rèn)，“這一步邁出去之后，你沒有外力的強(qiáng)制和組織上的干預(yù)，靠個(gè)人不容易停下來”。

(17)正如周梅森所說，“改善土壤，改變政治生態(tài)，理順關(guān)系，讓能干的人得以發(fā)揮，讓正氣得以張揚(yáng)”。

(18) 反腐敗永遠(yuǎn)在路上……以人民的名義，是反腐的動(dòng)力，更是反腐的意義。

具體來看，例(12)、例(13)以及上文例(2)均是對(duì)于該劇的評(píng)價(jià)，例(2)是作者通過觀眾“熱情的點(diǎn)贊”來表達(dá)了自己對(duì)該劇正面的評(píng)價(jià)，屬于借言資源，而例(12)和例(13)是作者對(duì)于該影視劇的直接評(píng)論，屬于自言資源。

例(14)(15)(16)(17)(18)來自文章最后兩段,是作者對(duì)反腐斗爭(zhēng)的評(píng)價(jià)。其中例(14)“隨著黨風(fēng)廉政建設(shè)……”和例(18)“反腐敗永遠(yuǎn)在路上……”等是自言資源，直接表現(xiàn)了作者對(duì)反腐敗斗爭(zhēng)的看法。而例(15) “越來越多的領(lǐng)導(dǎo)干部及其家人意識(shí)到……”，例(16) “朱明國承認(rèn)……”以及例(17) “正如周梅森所說……”則是作者借用他人的聲音來補(bǔ)充自己的觀點(diǎn)，屬于借言資源，即通過領(lǐng)導(dǎo)干部及其家人的態(tài)度，貪官的現(xiàn)身說法和作家的看法支援和鞏固了作者對(duì)該劇的評(píng)價(jià)。

二、《人民的名義》評(píng)論員觀察報(bào)道啟示

從以上的分析我們不難看出，通過對(duì)評(píng)價(jià)資源的運(yùn)用，作者成功地將其立場(chǎng)和態(tài)度貫穿于整個(gè)語篇，表達(dá)了其對(duì)該劇以及其所體現(xiàn)的反腐倡廉時(shí)代主題的評(píng)價(jià)，并對(duì)讀者進(jìn)行了正確的價(jià)值引導(dǎo)。那么作為影視評(píng)論的寫作者，在新時(shí)代中國特色社會(huì)主義的大背景下，應(yīng)該怎樣運(yùn)用評(píng)價(jià)資源來達(dá)到對(duì)影視作品的價(jià)值評(píng)價(jià)和對(duì)觀眾的價(jià)值引導(dǎo)的目的呢？其實(shí)，寫作者可以從有意識(shí)地運(yùn)用態(tài)度和介入資源入手。

態(tài)度資源包括情感、判定和鑒賞。具體來說，在情感資源的使用方面，寫作者可以通過對(duì)影片中某事物的性質(zhì)，某角色的心理和行為過程以及某臺(tái)詞的小句過程進(jìn)行情感表述，從而分別從品質(zhì)、過程和評(píng)注的角度表達(dá)出影片對(duì)自己情感的影響，做出對(duì)影片的評(píng)價(jià)。寫作者通過情感上的表達(dá)做出的評(píng)價(jià)，本質(zhì)上是在與讀者分享自己的心情和感受。在這篇評(píng)論文章中，作者正是通過與讀者分享自己對(duì)這部劇本身以及其所反應(yīng)的社會(huì)現(xiàn)象的情感，與讀者產(chǎn)生了情緒上的共鳴，從而更好地得到了讀者的認(rèn)同。

在判定資源的使用方面，寫作者可以從社會(huì)尊重和社會(huì)許可兩個(gè)方面對(duì)影視作品做出評(píng)價(jià)。例如，對(duì)影視作品中的人物的某一行為，寫作者可以首先從社會(huì)許可，即真實(shí)性和合適性的角度評(píng)價(jià)其是否真實(shí)可靠和是否合理合法。是否真實(shí)可靠，可以通過評(píng)價(jià)影片中的某人或某事是否真誠，可靠，坦率，可信等來表現(xiàn)；是否合理合法，可以通過評(píng)價(jià)影片中的某人或某事是否符合中國社會(huì)的倫理道德以及社會(huì)主義法律法規(guī)來表現(xiàn)；另一方面，從社會(huì)尊重的角度，寫作者可以結(jié)合我國的社會(huì)制度和規(guī)范對(duì)影視作品中的某人的習(xí)慣(如不尋常/循規(guī)蹈矩等)，某人的能力(如有才干/笨拙等)，某人的韌性(如可靠/不靠譜等)進(jìn)行評(píng)價(jià)。 此外，寫作者既可以用相應(yīng)的詞匯明確地表達(dá)判定，也可以通過使用直接、簡(jiǎn)單的列舉進(jìn)行隱性的判定。比如這篇評(píng)論中，作者列舉貪官平時(shí)生活如何簡(jiǎn)樸就是隱性判定，反而能更好的引發(fā)讀者的思考。

在鑒別資源的使用方面，寫作者可以通過對(duì)影視作品或其中的人和事的反應(yīng)(如人民群眾是否喜聞樂見等)，對(duì)影視作品構(gòu)成及內(nèi)容的評(píng)價(jià)(如劇情和表演是否符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀等)，以及對(duì)影視作品有什么社會(huì)影響的評(píng)價(jià)(如是否弘揚(yáng)了時(shí)代主題等)這三個(gè)方面(即反應(yīng)、組成和評(píng)估)來表現(xiàn)自己的鑒別。

介入資源由自言和借言兩部分組成。對(duì)一篇影視作品進(jìn)行評(píng)論，寫作者既可以通過“自言自語”來直接表達(dá)自己的看法，也可以借他人之口(如劇中人物的臺(tái)詞，主流媒體的評(píng)論，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的講話，以及人民群眾的評(píng)論等)來表達(dá)。

總體來說，在影視作品評(píng)論寫作的實(shí)踐中，寫作者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到評(píng)價(jià)資源的作用，應(yīng)自覺結(jié)合中國的國情、社情，結(jié)合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，結(jié)合習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，通過對(duì)態(tài)度和介入資源的綜合運(yùn)用，達(dá)到對(duì)影視作品進(jìn)行價(jià)值判斷和對(duì)觀眾進(jìn)行價(jià)值引領(lǐng)的目的。

三、結(jié)論

在《人民日?qǐng)?bào)評(píng)論員觀察：反腐，以“人民的名義”》這篇影評(píng)中，作者首先綜合運(yùn)用了情感資源、判定資源和鑒賞資源三種態(tài)度資源，表達(dá)了對(duì)《人民的名義》反腐劇的正面態(tài)度評(píng)價(jià)，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)劇中貪官污吏的負(fù)面態(tài)度評(píng)價(jià)；其次，作者不僅通過自言資源直接表達(dá)了自己的聲音，也通過借言資源引入了大量來自劇中或劇外的外部聲音，增強(qiáng)了自身觀點(diǎn)的說服力。那么，一方面，在日后分析評(píng)論類語篇時(shí)，我們就可以通過分析作者是如何在語篇的各個(gè)部分使用態(tài)度、介入等評(píng)價(jià)資源，來更好地剖析和闡釋作者的思想、觀點(diǎn)、立場(chǎng)和情感；另一方面，影視評(píng)論的寫作者應(yīng)該結(jié)合當(dāng)下中國的時(shí)代背景，結(jié)合社會(huì)主義核心價(jià)值觀以及習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想等先進(jìn)理論，靈活運(yùn)用態(tài)度和介入資源對(duì)影視作品做出正確的評(píng)價(jià)，從而促進(jìn)更多符合中國特色社會(huì)主義時(shí)代主題的優(yōu)秀影視作品的產(chǎn)生。