王喜娟
摘要:余闕作為一名受中原儒家文化影響的唐兀人,其顯露出對于文學(xué)創(chuàng)作的獨到見解。本文以其文學(xué)創(chuàng)作為據(jù),論其關(guān)于對創(chuàng)作者及作品“文”與“質(zhì)”的要求,并從元代社會思潮與文學(xué)思潮及其作家自身探析其散文思想成因。
關(guān)鍵詞:余闕;散文創(chuàng)作;創(chuàng)作者;質(zhì)樸無華
元代文學(xué)思想作為中國文學(xué)思想史中不可或缺的一環(huán),其上承唐宋,下啟明清。然據(jù)目前學(xué)界研究成果來看,對其研究寥寥。朱榮智在《元代文學(xué)批評之研究》中說道:“元代之文學(xué)批評,亦允宏富,有足觀者焉”(1)。作為一名受中原儒家文化影響的唐兀人,余闕在自身文學(xué)創(chuàng)作中顯露出對于文學(xué)創(chuàng)作的獨到見解?!肚甲逦膶W(xué)史》評價道:“余闕是古代羌族書面文學(xué)創(chuàng)作的集大成者”。鑒于此,本文以余闕散文創(chuàng)作為據(jù),結(jié)合其散文創(chuàng)作實踐,對余闕有關(guān)散文創(chuàng)作的論述進行具體闡述研究。
《孟子·萬章下》道:“頌其詩,讀其書﹐不知其人,可乎?是以論其世也”,可謂不僅要讀其詩文,更要知其為人處事。因此,創(chuàng)作者作為文學(xué)創(chuàng)作的主體,必須加強自身倫理道德修養(yǎng)和學(xué)術(shù)文化修養(yǎng),才能使自身文學(xué)作品達到教化、審美娛樂等功能價值。廷心也正是意識到“以文化為文”,在其文學(xué)創(chuàng)作中才身體力行注重創(chuàng)作者的倫理道德修養(yǎng)和學(xué)術(shù)修養(yǎng)。
余闕格外注重加強自身道德修養(yǎng),在其文學(xué)創(chuàng)作中,多次論述及此?!坝鄧L論學(xué)詩如煉丹砂,非有仙風道骨者,不能有所成也”(2)即作家須具備仙人道士一樣的風骨,換句話說,創(chuàng)作者應(yīng)有較高的倫理道德修養(yǎng)。如此一來,才是學(xué)圣人之道。在《送葛元哲序》中說道:“圣賢道德之光積中而發(fā)外”(3),廷心認為,所以有人能達圣人境界,原因在于其心中有圣賢之光,因此具有美好道德的心靈才得以展現(xiàn)在外?!肮蕦W(xué)圣人之道,則得圣人之言。學(xué)于圣人之言,則非惟不得其道,并所謂言胥不能至矣。”(4)所以學(xué)習圣人須得學(xué)習其圣賢風格方能體現(xiàn)圣人的準則,程國儒在《青陽文集序》中寫道:“文者,德之華,行之表,德行之不足而名能文者,亦偽耳。”廷心以一生的文學(xué)創(chuàng)作實踐論證文德兼?zhèn)洹?/p>
除卻在自身倫理道德修養(yǎng)的加強,廷心也注重創(chuàng)作者的學(xué)術(shù)修養(yǎng)。余闕自小在青陽山讀書,曾拜吳澄弟子張恒,“文學(xué)日進”。慕名而來者無數(shù),此后余闕在青陽山授徒侍母。三十歲才進士及第,身居廟堂。余闕曾注《周易》,最后因戰(zhàn)亂遺失未能留存于世?!端透鹪苄颉分姓f“文者,物之成章者也。在天而為三辰,在地而為川岳,其在于人,若堯舜之治化,孔孟之道德,仲由之政,冉求之藝,一皆謂之文?!保?)此謂文章如星辰五岳一般耀眼亙古,像堯舜的善治、孔孟之道、仲由的執(zhí)政、冉求的才藝等這一系列美好的事物才是世間萬物華美的彰顯,進一步提升文章的地位。所以余闕在立文著述時,更為注重自身學(xué)識的積累,進而文章能夠溫厚有典,議論閎達。
《論語·雍也》指出“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史,文質(zhì)彬彬,然后君子”,“質(zhì)”意為人的內(nèi)在品質(zhì),“文”是至外在修飾,“文質(zhì)彬彬”則是指形式和內(nèi)容兼在,體現(xiàn)在詩文中則表現(xiàn)為文辭和內(nèi)容俱備。“蓋久至于至大、廷祐之間,文運放啟,士大夫始稍稍切磨為辭章,此革之四而趨功之時也?!奔慈首跁r期的文壇中文章質(zhì)樸無華、語言素樸無琢,廷心認為,在此基礎(chǔ)上,能夠稍加打磨文辭和內(nèi)容,則更為妥帖恰當。余闕詩文文質(zhì)并重,其《登太平寺次韻董憲副》中“蕭寺行春望下方,城中云物變凄涼。野人籬落通渡口,賈客帆檣出漢陽。多難漸平堪對酒,一罇未盡更焚香。憑將使者陽春曲,消盡征人鬢上霜?!保?)一詩,被明人胡應(yīng)麟評為“句格莊嚴,詞藻瑰麗,上接大歷、元和之軌,下開正德、嘉靖之途”(7),語言素樸有度,感情動人。馬祖常在《臥雪齋文集序》中提及“華之大艷者必不實,器之過實者必不良”,也是強調(diào)文章應(yīng)當文質(zhì)彬彬,形神俱備。闕之詩文更是如此,如《宴晴江山拱北樓》:
漢坻開繡閣,蕭然似渚宮。晴江華楯外,列岫綺錢中。
樹色青罇緑,荷花女臉紅。賢王敬愛客,樂宴意何終。(8)
三言兩語道出宴請場面的熱鬧宏大,賢王愛賓之間飲酒作樂,閣樓外的青樹碧荷更是在廷心筆下羞澀臉紅,不禁引人遐想?!渡酵賵D》更是如此:
連山環(huán)絶壑,云木亂紛披。
中有抱琴者,有如榮啓期。
蕭然久不去,問子欲何為?(9)
對于山壑中的景色一筆帶過,“中有抱琴”意蘊深遠,讓人回味無窮;結(jié)尾一問,讓讀者也禁不住自問“欲何為”。詩娓娓道來,可謂“清水出芙蓉,天然去雕飾”,讓人如沐春風,讀起來朗朗上口?!对褡迨贰啡绱朔Q贊“元末唐兀人余闕以質(zhì)樸無華的文字,生動地記錄了唐兀渾樸友善的民風,有層次的描述了唐兀人質(zhì)直篤實的心理素質(zhì)。”(10)由此可見,余闕認為論詩作文當如此,崇尚樸實無華,素樸無琢。
元代中后期,政治腐敗,財政枯竭。而這又與當時的官吏選拔任用有關(guān),蒙古統(tǒng)治者對中原地區(qū)及江南的漢族、女真族等有著戒備,反映到官員任用上必然是少用,多對蒙古族和色目人進行重用,因此造成蒙古及色目大臣專權(quán)橫行的現(xiàn)象比比皆是,進而造成政制混亂腐敗不堪。元王朝對此種現(xiàn)象的包庇和姑息,更是激化了民族矛盾,進而導(dǎo)致農(nóng)民大起義,力將元王朝的統(tǒng)治徹底推翻。廷心也曾意識到形勢不容樂觀,“目前之事未見快意,將來噬臍有不可悔者矣”,他清醒的意識到最后或?qū)⑼鰢V鞂W(xué)勤說道:“真正的知識分子都是悲劇命運的承擔者,……他們要提前預(yù)言一個時代的真理,就必須承受時代落差造成的悲劇命運。”(11)余闕在濟民救世的包袱之下卻不能挽救大廈將傾的悲劇,這種愈發(fā)清醒的狀況下無力回天。因而這種社會政治所觸及的痛感成為他的文學(xué)思想成因之一。
陳垣在《元西域人華化考》道:“儒學(xué)為中國特有產(chǎn)物,言華化者應(yīng)首言儒學(xué)”(12),而西域諸家中,除馬祖常外,厥推余闕。作為華化代表之一,余闕深受儒家文化浸染,其所遵從的君臣綱常都是儒家思想的要義。而在廷心詩文中,更是彰顯。
余闕深受君臣大義下的以身殉國的烈士,其一生都在踐行著儒家道義,或是交友,或是侍君。其弟子郭奎、戴良、涂穎等人更是深受廷心影響,選擇“達則兼濟天下”。余闕其弟子郭奎在余闕死后數(shù)年路過安慶時有感賦詩:“哲人不復(fù)見,黃鳥悲且鳴。高山尚巖巖,梁木何其傾。忽逢舊耆老,”其所說“哲人”出自《禮記·檀弓上》:“孔子蚤作,負手曳杖,消搖于門,歌曰:‘泰山其頹乎,梁木其壞乎,哲人其萎乎!既歌而入,當戶而坐。子貢聞之,曰:‘……夫子殆將病也?!焙笕艘虼艘浴罢苋似湮睘槭ベt之人病逝的典故,也可常用作慰唁之詞。郭奎將余闕比作“哲人”和元廷的“梁木”,從中可見對余闕一生所堅守的大義及奮戰(zhàn)守城的敬佩。
余闕以儒心交友,貢師泰、鄭玉、樊執(zhí)敬等人皆是忠君愛國的仁義之士,余闕曾作《與子美先生書》三篇、《別樊時中廉使》、《送樊時中赴都水庸田使序》等文,可見其與友人情誼深厚。在《聚魁堂詩序》中,余闕論及:“由此而升以行道,以致君,以澤民,將無不可”,即為人臣要致君澤民,方能升以行道。余闕一生都以致君澤民的理念約束自身,堅守儒家文化中致效君主,惠澤百姓的要義。余闕一生都在踐行身為人臣的準則,且不忘初心,矢志不渝。
綜合來看,余闕極為注重提升創(chuàng)作者倫理道德修養(yǎng)及學(xué)術(shù)修養(yǎng),更是推崇作品能夠文質(zhì)兼?zhèn)?。結(jié)合其時代影響,廷心深受元代社會政治狀況及儒家思想文化熏陶。
注釋:
朱榮智.元代文學(xué)批評之研究[M].臺灣:臺北聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司.1982.
余闕《題涂穎詩集后》,《青陽集》卷六,文淵閣四庫全書本.
余闕《送葛元哲序》,《青陽集》卷二,文淵閣四庫全書本.
余闕《送葛元哲序》,《青陽集》卷二,文淵閣四庫全書本.
余闕《送葛元哲序》,《青陽集》卷二,文淵閣四庫全書本.
余闕《登太平寺次韻董憲副》,《青陽集》卷一,文淵閣四庫全書本.
轉(zhuǎn)引自劉嘉偉.西夏詩人余闕之詩風及成因[J].西夏研究.2014.4.
余闕《宴晴江山拱北樓》,《青陽集》卷一,文淵閣四庫全書本.
余闕《山亭會琴圖》,《青陽集》卷一,文淵閣四庫全書本.
羅賢佑.元代民族史[M].成都:四川民族出版社,1996:251.
朱學(xué)勤.思想史上的失蹤者[M],廣州:花城出版社,1990.
陳垣.元西域人華化考[M].上海:上海古籍出版社.2000.
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