舒慕晴

摘 要：動(dòng)畫電影是屬于電影綜合類范疇下的一支門類。它符合電影敘事表達(dá)方式的特點(diǎn)，但由于有更多的藝術(shù)化的制作方式和表達(dá)手法，其敘事結(jié)構(gòu)性和戲劇性的要求比實(shí)拍電影有所弱化，實(shí)拍電影多采用常見的敘事手法，而非線性敘事的表達(dá)方式更多運(yùn)用于動(dòng)畫電影。現(xiàn)今，由于數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫技術(shù)更多地運(yùn)用到實(shí)拍電影中，動(dòng)畫電影和實(shí)拍電影相互影響，其敘事方式的差別也逐漸縮小，動(dòng)畫技術(shù)逐漸彌補(bǔ)了實(shí)拍電影敘事上的局限性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；電影敘事；故事基礎(chǔ)

動(dòng)畫電影作為電影范疇中的一個(gè)類別，有其特殊性和普遍性。其敘事的表達(dá)方式符合電影劇本的基礎(chǔ)，擁有完整的故事架構(gòu)，并通過聲音、表演、道具、剪輯等多種手法共同完成電影的敘事。但是由于其制作方式的特殊性，在電影劇本的基礎(chǔ)之上，它融合了更多藝術(shù)種類的表達(dá)方式，其敘事方式更加豐富，更有藝術(shù)性。

1 電影敘事與其他藝術(shù)門類敘事的區(qū)別

電影是一門綜合類藝術(shù)，擁有繪畫和雕塑的形象感染力，又包含了音樂的和諧感、節(jié)奏感與渲染力；同時(shí)它與文學(xué)相近，通過情節(jié)能夠反映現(xiàn)實(shí)世界的一切聯(lián)系和關(guān)系；和戲劇相比，又能有同力度的表演藝術(shù)感。它是一種融合了多重藝術(shù)形式的綜合類表達(dá)。因此，電影的敘事方式變化多樣，其劇本和講述故事的角度，即敘事方式，造就了這個(gè)電影的獨(dú)特風(fēng)格。

1.1 小說和電影敘事的區(qū)別

電影的敘事方式和小說相比，差距體現(xiàn)在它的時(shí)間表達(dá)上。小說有很強(qiáng)的歷時(shí)性，讀者能夠很清晰地感受到時(shí)間的脈絡(luò)。而電影運(yùn)用了蒙太奇的各種剪輯手法，將敘事的時(shí)間線打亂，從而造就了更有沖擊力的情緒表達(dá)。

1.2 戲劇和電影敘事的區(qū)別

與戲劇相比，其差別在于場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上。戲劇與電影有同樣的演員表演和音樂背景等，然而受場(chǎng)地的限制，戲劇的場(chǎng)次數(shù)有限，講述故事的空間幅度沒有電影自由。觀眾觀看戲劇往往與舞臺(tái)隔著距離，演員的表情表演被弱化，因而在故事的表達(dá)上夸大了肢體語言的作用，更多地用角色表演去表達(dá)故事而減弱場(chǎng)景帶來的改變。電影敘事的時(shí)間上跳場(chǎng)更多，空間上切換更多，敘事表達(dá)上能夠在同一時(shí)間多個(gè)場(chǎng)景切換，也就是多條故事線的同時(shí)發(fā)展。

2 電影敘事的基礎(chǔ)

電影是一種視覺媒介，它是一個(gè)由畫面講述而成的故事，其中包括了語言和描述，而這些內(nèi)容都融合在它的戲劇結(jié)構(gòu)之中。故事線通過人物的視角逐步展開，我們能夠逐步感受到人物的思想、情緒、言語、行為動(dòng)作、記憶乃至愿望或者是野心。而故事線隨著視角而變化，往往是回到了主要角色身上，伴隨主要角色展開。

所有故事的共同之處，簡(jiǎn)單說來都分為故事的開端、中段和結(jié)尾。開端往往是整個(gè)故事的建置部分，即戲劇性前提，用于交代故事發(fā)生的情景，并交代主要人物和他周邊人物之間的關(guān)系。一般在電影的前十分鐘需要?jiǎng)?chuàng)造出這些，同時(shí)這十分鐘也決定了能否吸引觀眾，是否符合觀眾所喜愛的類型片的口味。故事的中段是一個(gè)被稱為對(duì)抗的階段。在這一階段，主人公為了自己的期待、目標(biāo)或者野心等，不斷地對(duì)抗故事給他設(shè)置的障礙，不斷克服這些障礙來實(shí)現(xiàn)自己的戲劇性需求。結(jié)尾是為故事做一個(gè)總結(jié)，往往是給故事一個(gè)結(jié)局，交代主人公在故事最后的情況，如主人公是死是活、是否離婚、成功了還是失敗了等問題。而如何推動(dòng)故事從開端到中段再到結(jié)尾，就需要設(shè)置一個(gè)又一個(gè)小的情節(jié)點(diǎn)。例如，一個(gè)偶然事件或者大事件等，勾著故事從一個(gè)方向轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，從而串聯(lián)成一個(gè)完整的故事架構(gòu)，并通過整個(gè)故事的推進(jìn)塑造了人物形象，同時(shí)表達(dá)了故事的主題。

電影的敘事方式有很多種類，最為常見的是常規(guī)性敘事，也就是按照正常時(shí)間敘事。還有多線性敘事，即將多個(gè)小故事在一個(gè)時(shí)間段里由一個(gè)故事串聯(lián)起其他的故事，這樣的電影有《撞車》《愛情麻辣燙》等。而如《大魚》《公民凱恩》等影片采用的是回憶的手法，被稱為回憶敘事。以此類推，敘事手法還能被分為環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事，即開頭與結(jié)尾相互呼應(yīng)；倒敘線性敘事，即反向進(jìn)行敘事。比較少見的有亂線性敘事，也就是將情結(jié)、人物完全打亂，時(shí)空時(shí)間線跳躍極大。而普遍大多數(shù)票房高的商業(yè)片多采用前幾種敘事方式，更有利于觀眾對(duì)影片的理解。

3 動(dòng)畫電影的基本敘事

動(dòng)畫電影首先符合電影敘事的基礎(chǔ)，但是相比電影來講，其類別層次更加豐富，擁有更多的非線性敘事表達(dá)。線性敘事方式往往是指一脈下來講述故事，相當(dāng)于“順序”，如《侏羅紀(jì)公園》等電影。非線性敘事往往類似散文的寫作方式，由一個(gè)個(gè)小的故事串聯(lián)成其他的故事，情結(jié)往往比較復(fù)雜，更多地運(yùn)用了“插敘”“亂線性”等方式。例如，日本四度工作室的作畫監(jiān)督湯淺政明的影片《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)相當(dāng)跳躍。開篇前二十分鐘變換了很多個(gè)場(chǎng)景，觀眾并不能在前二十分鐘就能夠明白整個(gè)故事具體在講述何內(nèi)容。還如今敏的作品《千年女優(yōu)》《未麻的部屋》等，使用插敘手法，將鏡頭的切換運(yùn)用到淋漓盡致、恰到好處，讓故事的講解擁有了多個(gè)層次的品位。

當(dāng)然傳統(tǒng)好萊塢式電影和迪斯尼動(dòng)畫往往很好地遵循了電影的基本敘事原理，都是一條主線到底的敘事方式居多。例如《瘋狂動(dòng)物城》，整個(gè)故事順序講述朱迪來到城市成為警察，完成兒時(shí)的夢(mèng)想，并揭露動(dòng)物城市長(zhǎng)的陰謀的故事。

而歐洲由于各國(guó)文化的不同，產(chǎn)生了更多小眾電影，其動(dòng)畫表現(xiàn)形式變化多樣。如傳記類動(dòng)畫《摯愛梵高》，用很平實(shí)的敘事講述梵高的繪畫故事，其更多的筆墨和創(chuàng)造性都放于畫面之上，創(chuàng)造更偏向于畫面的美感，而故事的阻力、鉤子等情節(jié)點(diǎn)的架構(gòu)往往被弱化。又例如動(dòng)畫電影《紅海龜》，十分接近于紀(jì)錄片的表達(dá)方式，戲劇沖突點(diǎn)平鋪直敘，并沒有太大的變化，直接表達(dá)人物和所發(fā)生的事件。

動(dòng)畫敘事方式種類多變，更多原因來源于其表達(dá)形式的不同。有的敘事方式相對(duì)瑣碎，類似于小說的敘事方式；有的采用更多的蒙太奇手法，運(yùn)用非常規(guī)的鏡頭角度、更夸張的角色表演方式去展現(xiàn)情節(jié)。小說式的敘事以高田勛的作品《歲月的童話》作為代表，其講述妙子從城市回歸鄉(xiāng)村，感受鄉(xiāng)村的生活并漸漸了解自己的故事。其內(nèi)容更多的是瑣碎的生活細(xì)節(jié)、農(nóng)耕的生活、妙子向俊雄分享自己生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴等。到影片最后，甚至有一長(zhǎng)段全是妙子和俊雄的對(duì)話，并用這段對(duì)話揭示了影片的主題。此方式十分接近小說的敘事方式。

而采用非常規(guī)敘事方式的動(dòng)畫電影，最具有代表性的是今敏的作品。我們可以從《千年女優(yōu)》的鏡頭對(duì)其進(jìn)行分析?！肚昱畠?yōu)》的故事劇情十分簡(jiǎn)單，可以概括為一個(gè)少女追逐愛情到老的故事，其中有幾個(gè)時(shí)間線的交錯(cuò)剪輯。由于它的創(chuàng)作不需要真實(shí)的場(chǎng)景道具作為依托，所以比起真人電影更有想象的空間和創(chuàng)作的余地，能夠更集中地表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。例如，其中有一段連續(xù)豐富的蒙太奇鏡頭，千代子騎馬逃出了新選組的追擊，背景樂和氣氛歡樂。瞬間下一秒，炮聲響起，瞬間硝煙四起遮住了鏡頭。硝煙散去后畫面變成了坐著馬車梳著公主頭的千代子，車夫帶著千代子往前走，車夫不小心被絆倒，但車子從車夫身上壓過去并繼續(xù)前行，而前行的車輪變成了穿著大正時(shí)代學(xué)生裝的千代子。短短幾個(gè)鏡頭穿越了百年。動(dòng)畫的繪畫表現(xiàn)形式使主角千代子能夠在多個(gè)時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，使動(dòng)畫電影的敘事能夠更好地跨越時(shí)間的限制，突破傳統(tǒng)的實(shí)拍電影的敘事方式。

同樣以電影《大魚》為例，其敘事方式為回憶性敘事。其講述的是愛德華選擇離開家鄉(xiāng)踏上環(huán)游世界的旅程，他遇見各種古怪的角色，并向兒子講述了他的冒險(xiǎn)旅程。而其兒子威爾對(duì)此感到十分厭煩并且在婚后離開了父親。在多年之后，父親不久于人世，威爾再見父親終于明白了這些故事后面的真相。在整個(gè)故事中，父親在馬戲團(tuán)遇見自己真愛的一場(chǎng)敘事相對(duì)新穎，其用時(shí)間停止來表現(xiàn)了遇見真愛，然后時(shí)間恢復(fù)，真愛之人瞬間以快進(jìn)的方式離開而消失不見。此方式運(yùn)用時(shí)間的加速減速來比擬愛情的沖動(dòng)和流逝，但相對(duì)于某些亂性敘事的動(dòng)畫電影來講，其跳躍性仍然受實(shí)拍電影的限制。

現(xiàn)如今，由于受到科技技術(shù)的發(fā)展影響，動(dòng)畫電影的展現(xiàn)方式開始變化，如用VR進(jìn)行觀看，使得鏡頭不再受到限制，觀眾可以調(diào)動(dòng)鏡頭角度進(jìn)行觀看。又比如現(xiàn)在MR技術(shù)的出現(xiàn)，將裸眼現(xiàn)實(shí)與虛擬融合，并且將游戲交互帶入了動(dòng)畫觀看中。游戲、動(dòng)畫、電影的界限在未來會(huì)變得相對(duì)模糊，未來動(dòng)畫電影的敘事是否會(huì)以觀眾的交互作為敘事的一個(gè)環(huán)節(jié)，是否還有更新的科技為觀眾帶來更為真實(shí)的觀影體驗(yàn)等，這些因素將不斷豐富動(dòng)畫電影的敘事。科技的發(fā)展將逐漸打破各類藝術(shù)種類的邊界，動(dòng)畫電影的敘事方式在未來也可能有更多的改變。

參考文獻(xiàn)

[1]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].北京：后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司，2016.

[2]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2015.