王亞楠

摘要：由林和靖“山園小梅”為切入點(diǎn)研究其孤山梅花的詩詞造景，以喬家大院部分建筑為例，分析研究詩詞造景具體在空間中的應(yīng)用，探討詩詞美學(xué)通過借畫布景最終回歸于詩詞情景故事的過程。

關(guān)鍵詞：詩詞意境 景觀造景 建筑裝飾

一、由林和靖“山園小梅”談孤山梅花的詩詞造景

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

這首《山園小梅》是北宋詩人林和靖隱于孤山所作，其描繪了百花凋零的季節(jié)，梅花在嚴(yán)寒中悄然綻放，獨(dú)天下而春的特性吸引了隱逸的詩人的情景。縱觀這首詩中，歷來文人雅客多稱道“獨(dú)”與“盡”的用字之巧，卻忽略了與之相對(duì)應(yīng)的“搖”字，嚴(yán)寒的環(huán)境生存下來的何止是枝頭清雅幽香的梅花，還有那不趨炎附勢(shì)、淡然自堅(jiān)的詩人，與之形成對(duì)比的自然是曾經(jīng)爭(zhēng)妍斗艷的百花，用“搖”字寫眾芳實(shí)際也暗指那些趨炎附勢(shì)，倚仗權(quán)勢(shì)之人，趨炎附勢(shì)之人本就失了梅花的傲骨，無根無骨之人自然在嚴(yán)寒之下隨風(fēng)搖落飄零而去，一個(gè)搖字寫盡了附勢(shì)之人無根無骨的依傍搖曳之態(tài)，詩人看似寫梅實(shí)際卻是在寫自己，所以第一句寫的不僅是梅花的模樣之美，更是寫梅花骨骼的傲然堅(jiān)毅。

詩人在寫詩的時(shí)候借由梅花的形態(tài)美來表達(dá)其根骨之美，與空間處理手法上借由假山，花鳥等具體形象來營(yíng)造空間場(chǎng)景的處理手法頗為相似，在設(shè)計(jì)師手里運(yùn)用布局，物和物之間的層次形色關(guān)系來像詩人一樣由形入骨的展現(xiàn)其風(fēng)貌與意境。詩詞當(dāng)中“獨(dú)”與“眾”的對(duì)比，也經(jīng)常被運(yùn)用到空間層次的處理上，新中式風(fēng)格中的留白處理，借由“空”來表達(dá)“實(shí)”的對(duì)比處理，設(shè)計(jì)師也經(jīng)常采用虛實(shí)、多與少來拉開空間層次，這與詩人詩詞手法當(dāng)中的對(duì)比有異曲同工之妙。由此可見，從一些層次上來看，設(shè)計(jì)師造景的過程就是詩人作詩的過程，我們同樣拿一些意向載體通過一系列頗為相似的處理手法來做出對(duì)意境的表達(dá)，

二、以畫為媒、借詩造景

根據(jù)釋智圓《書林處士壁》里的記載“烏語垂軒竹，魚驚浸月池”。我們可以探知到林和靖在孤山的住處多種有翠竹，也許有人會(huì)問林和靖愛梅如癡，為何在居所大量種植翠竹松柏，何不都種為梅林，林和靖以綠竹作為背景，作為畫卷的襯托，以梅花為筆墨揮散在翠綠的竹林當(dāng)中，更可襯托出梅花的冰清玉潔之美。林和靖本身是一個(gè)浪漫清逸的詩人，他種植梅花、松柏、翠竹，且依傍水而居，這些在當(dāng)今看來頗為成熟的景觀配置，令人難免驚訝，可是理解林和靖不單單應(yīng)以一個(gè)園丁的身份去探知他種植小園時(shí)的手法，而更多地應(yīng)以他本身瀟灑才華橫溢的詩人形象去探知一二，相較于園丁有序規(guī)律的配置，林和靖對(duì)于景觀的處理上更為灑脫自如，隨性中將不同時(shí)節(jié)綻放的植物結(jié)合融匯起來，時(shí)時(shí)有景，整個(gè)的景觀風(fēng)情更像是一卷絢麗多姿不敗的四季畫卷，與其說是刻意為之我更愿意理解成這個(gè)生性灑脫的浪漫詩人無意卻充滿智慧的杰作。

孤山給了他一個(gè)歸隱的居所，而林和靖真正意義上的成就了孤山四季的風(fēng)情，如若孤山是骨，那林和靖便用一系列天然有序多姿的植物配置為其梳妝，林和靖便是其中指點(diǎn)江山的天才畫家，他以詩入手，由詩如畫，借畫布景。這一系列的手法，也不斷被后人所學(xué)習(xí)，例如蘇州拙政園在造景時(shí)變借由陶淵明的《桃花源記》來講故事，園林每一處細(xì)小的構(gòu)造都注意詩詞散文所營(yíng)造的畫面感，景隔而不斷，景深而有序，變化豐富，力求營(yíng)造柳暗花明又一村之感，借助散文，以畫為媒，來營(yíng)造豐富動(dòng)態(tài)的畫面感。人處于景中仿佛跟隨我們的腳步，整個(gè)景借由連而不斷得圖景式畫面在給我們講故事，最終得以回歸到散文的故事當(dāng)中去。

山西省的喬家大院在整體空間布局中注重結(jié)構(gòu)對(duì)稱、主體突出，注重空間留白處理，與各個(gè)空間的主次、虛實(shí)對(duì)比，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的濃抹、淡墨、等運(yùn)用其中，整個(gè)畫面布局井然有序，張力十足，又將南方造園的手法技藝插入其中，動(dòng)中有靜，添加了幾分小橋流水的嫻靜。建筑外觀裝飾中以花朵為原型，配合詩詞構(gòu)造的手法，加以描繪勾勒出方中有圓的裝飾圖案，色澤艷麗豐富，圖案精巧靈動(dòng)，巧妙的將自然之物以詩畫的形式自然融入建筑內(nèi)部裝飾當(dāng)中。

在窗戶結(jié)構(gòu)中，院落建筑采用詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的花草，結(jié)合剪紙手法，用平面構(gòu)成的形式，對(duì)圖案進(jìn)行解構(gòu)重組，所以對(duì)稱與半對(duì)稱圖案為主，窗戶采用精巧的木雕來勾勒雕刻圖案，窗戶本身就是一副多彩的詩畫，在顏色提取上多采用普蘭、磚紅、青綠等清麗沉穩(wěn)的色彩，部分門窗還采用鏤空的方式做虛實(shí)對(duì)比。拉開空間層次。

建筑中處處可見主人精心的布置與設(shè)計(jì)，門梁等結(jié)構(gòu)上采用木雕與手繪等多種形式，對(duì)傳統(tǒng)詩詞繪畫中的花鳥進(jìn)行大量的雕刻和繪制，這些圖案在講究詩詞意境的美感同時(shí)，注重畫面的有序與中軸對(duì)稱，筆觸生動(dòng)灑脫，可謂動(dòng)中有靜，色彩上除了選用常用的普蘭與磚紅色外，有的還以金色描繪，嫻靜之余平添了幾分雍容華貴之氣，透過這些建筑留下的信息，我們可以窺探到主人的富足之態(tài)。

通過對(duì)景觀和建筑室內(nèi)裝飾的縱向研究，可以發(fā)現(xiàn)，詩詞意境氛圍的表達(dá)，是一開始以詩詞為切入點(diǎn)，借助其修辭手法與畫面氛圍，從中以具象物化的表達(dá)，通過借助自然之物等物質(zhì)手段，加上匠人精湛的技藝與營(yíng)造手段，達(dá)到圖畫式情景交融的效果，借由人的視角與腳步而進(jìn)入詩詞的故事當(dāng)中去。