李驕陽

一、航拍技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用

世界上第一張航拍照片是法國攝影師納達(dá)爾在1958年乘坐氫氣球拍下的天空攝影圖。從此之后航拍技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，由于技術(shù)的限制航拍技術(shù)發(fā)展緩慢，第三次科技革命之后，其迅速發(fā)展。但是目前業(yè)界和學(xué)界對于航拍技術(shù)的系統(tǒng)研究并沒有完整的開展，現(xiàn)今對航拍攝影紀(jì)錄相對完整的研究著作在國內(nèi)也只有趙炳翔老師的《影視航拍語言》。

在紀(jì)錄片中的航拍技術(shù)分為有人航拍與無人航拍。在齊柏林導(dǎo)演的作品《看見臺灣》中，全程使用直升機(jī)航拍。導(dǎo)演為追求作品的高品質(zhì)，耗資1000萬從美國購買航拍器材Cineflex，將其裝在機(jī)鼻位置，保持在左右范圍可360度旋轉(zhuǎn)，前后范圍可在180度旋轉(zhuǎn)。這種航拍技術(shù)對攝影師的體能與攝影技術(shù)要求極高，他要求攝影師克服恐高，高原反應(yīng)以及暈機(jī)等人體在長時間高空作業(yè)中會產(chǎn)生的身體不適，還需具備較好的體能素質(zhì)，這需要攝影師在日常生活中除具備國營的技術(shù)水平外，還要加強(qiáng)體能訓(xùn)練，高強(qiáng)度航拍對體能的消耗是很大的。在技術(shù)要求方面，長鏡頭在航拍中被大量應(yīng)用，焦距的控制是個難題，加之人和鏡頭的晃動也是航拍攝像師要克服的問題。齊柏林曾從事空中靜拍攝影工作20年，有豐富的靜態(tài)航拍的經(jīng)驗(yàn)，在技術(shù)與體能方面都具備較高的素質(zhì)。

無人機(jī)航拍在近幾年國內(nèi)電視節(jié)目中應(yīng)用較為廣泛。最為典型的的當(dāng)屬《爸爸去哪兒》，在鏡頭中觀眾時常可見飛行器在上空穿梭。這種技術(shù)屬于原始航拍，往往給觀眾營造一種高大上的感覺。在這種非常規(guī)的視角當(dāng)中，觀眾得到了豐富的視覺體驗(yàn)。在國內(nèi)無人機(jī)航拍市場中，航拍團(tuán)隊(duì)眾多，技術(shù)參差。事實(shí)上一個優(yōu)秀的航拍團(tuán)隊(duì)，應(yīng)對手，云臺手，助理和兩套完整的航拍器和攝影機(jī)構(gòu)成。并且需要團(tuán)隊(duì)成員配合默契。飛手的作用是具備成熟的操控技術(shù)，日常需要對飛行器進(jìn)行良好的維修與維護(hù)，還要

具備長期的飛行經(jīng)驗(yàn)。除此之外，還需具備過硬的心理素質(zhì)，以便應(yīng)對各種突如其來的突發(fā)情況。云臺手的作用主要體現(xiàn)在攝影技術(shù)方面，對于攝影技術(shù)和構(gòu)圖設(shè)計(jì)都應(yīng)熟練掌握，優(yōu)秀的藝術(shù)素養(yǎng)和審美特征可以保證作品的水準(zhǔn)和藝術(shù)性。除此之外還應(yīng)保證和導(dǎo)演進(jìn)行有效溝通，能夠理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思。助理的作用是向飛行手時事報(bào)告天氣狀況和高空信息。而備用飛行器則是在飛行器出現(xiàn)故障之時，保證拍攝的完整進(jìn)度，不影響整個工作進(jìn)程。

航拍技術(shù)在技術(shù)層面上突破了人類的極限，開闊了人類的視角，豐富影視作品的拍攝方法，在科技發(fā)展中打開了上帝之眼。

二、受眾心理對航拍畫面的審美接受

近些年來使用航拍技術(shù)做支持的紀(jì)錄片層出不窮。優(yōu)秀的作品不計(jì)其數(shù)。航拍技術(shù)在一定程度上確實(shí)滿足了人類共有的騰云駕霧仙游的幻想，在獵奇心理的驅(qū)使下，更多的觀眾更加喜歡以這種特殊的視角來觀望這個世界，恢弘的大場景構(gòu)圖渲染出宏大的氣勢與氛圍。

由于技術(shù)的普及，在記錄性電視節(jié)目中也常常用到航拍技術(shù)。湖南衛(wèi)視在電視節(jié)目制作與拍攝技術(shù)方面一直處于領(lǐng)先水平。在紀(jì)錄性比重較大的電視節(jié)目《爸爸去哪兒》中使用航拍技術(shù)，雖然這種原始拍攝的方式，大部分被用于拍攝渲染氣氛的空鏡頭并沒有起到突出的敘事與表現(xiàn)作用，但是對于觀眾來說，對航拍的鏡頭的新鮮感不言而喻，在某種程度上使節(jié)目更加“高大上”。但是航拍技術(shù)由于遠(yuǎn)距離拍攝在審美效果也有先天的缺陷。在高空拍攝中大量使用長鏡頭，在時間方面相對較長。長時間的大景別的構(gòu)圖影像給觀眾造成審美疲勞。

為了受眾心理的接受程度，《鳥瞰地球》，《鳥瞰中國》等紀(jì)錄片使用雙重紀(jì)錄視角，以人和大自然雙重紀(jì)錄視角來避免給觀眾產(chǎn)生的審美疲勞。在《家園》中，導(dǎo)演不斷調(diào)整拍攝距離，不斷對景別進(jìn)行調(diào)整，對運(yùn)動鏡頭進(jìn)行多樣化的處理，避免節(jié)奏拖沓，敘事單一的缺點(diǎn)。

航拍技術(shù)的應(yīng)用，不僅是科技發(fā)展的進(jìn)步，也是觀眾精神生活水平不斷發(fā)展的體現(xiàn)。對于航拍技術(shù)的應(yīng)用不僅是多種拍攝手法與多種記錄風(fēng)格的嘗試，也是紀(jì)錄片多種審美風(fēng)格體現(xiàn)的需要。多種紀(jì)錄方式的表達(dá)不僅在不同角度體現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖，也大大調(diào)動起觀眾的積極性。航拍技術(shù)的發(fā)展不僅是從微觀走向宏觀，在宏觀的角度中在情感與審美的表現(xiàn)中進(jìn)一步發(fā)展。技術(shù)發(fā)展雖然重要，觀眾的心理接受程度也應(yīng)是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)考慮的重要因素，觀眾對于影片的認(rèn)可程度，也是作品成敗的重要指標(biāo)。如若一味追求新奇的感官與獵奇心理，創(chuàng)作者則容易陷入創(chuàng)作誤區(qū)。適度原則在紀(jì)錄片創(chuàng)作中也應(yīng)堅(jiān)定不移的堅(jiān)持。