孫 筠

（武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430074）

在網(wǎng)絡(luò)背景下，網(wǎng)絡(luò)小說以一種新興的文字樣式表達(dá)故事內(nèi)容，該種描述手法更加貼近人們的日常生活，再加上網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)意性，與傳統(tǒng)文學(xué)形成鮮明的對(duì)比，廣受年輕群眾的喜愛。雖然在內(nèi)容表現(xiàn)上與傳統(tǒng)藝術(shù)手段存在著差別，有的小說甚至無法冠以文學(xué)的名號(hào)，但很多網(wǎng)絡(luò)小說依然承載了我國(guó)傳統(tǒng)小說很多特征，包括鮮明的主題、富有詩意的語言藝術(shù)、典型的人物形象，呈獻(xiàn)給人們一種全新的文本形式，并且彰顯出了其獨(dú)特的審美特性。

一、網(wǎng)絡(luò)小說原因中的生態(tài)美

所謂的美是一種藝術(shù)，任何事物只要是能看到、能感受到，就是一種美的表現(xiàn)。從美的角度來審視網(wǎng)絡(luò)小說，我們可以看到小說語言中的高雅、華美，當(dāng)然也會(huì)看到丑陋與粗俗，彰顯出原始本性的生態(tài)美。雖然生態(tài)不是美的原始生態(tài)，但是生態(tài)無法獨(dú)立存在，像是自然美、藝術(shù)美等，各種獨(dú)立存在美的形態(tài)都存在生態(tài)美的一種要素，也是生態(tài)美的載體。網(wǎng)絡(luò)小說作為新型的語言藝術(shù)生態(tài)美，彰顯著網(wǎng)絡(luò)語境下原生態(tài)語言的生命力，詞匯用語和社會(huì)生活狀態(tài)之間的協(xié)調(diào)平衡。網(wǎng)絡(luò)的虛擬性決定了寫作人員的隱匿性，都是網(wǎng)絡(luò)中的自由人，他們用平庸化、生活化的原生態(tài)語言陳述故事、塑造人物形象，從而反映出當(dāng)代社會(huì)的情況。而正是平常、簡(jiǎn)單、低俗的語言混合到一起，才呈現(xiàn)出了原生態(tài)的語言現(xiàn)實(shí)。

如木人魚的《岸邊大學(xué)生》小說中，主要是以“我”作為主人公，從而展現(xiàn)出90后大學(xué)生的生活特點(diǎn)，文章中沒有神圣高貴的大學(xué)環(huán)境，而是描寫當(dāng)代大學(xué)生或青年人內(nèi)心、情感、思想，語言表達(dá)非常貼近現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也具備非常獨(dú)特的個(gè)人色彩。例如“周江，貴州遵義人士，喜歡通宵打游戲、非常有才，住在我的下鋪，人稱江哥。”“打完了CF，我又陪凱子現(xiàn)了一會(huì)兒魔獸?！敝皇切≌f中一些對(duì)話即可表達(dá)出“江哥”喜愛網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)，并且在描述過程中存在著一文一武的氣息。這些網(wǎng)絡(luò)小說來源于生活，不采用修辭方法、不經(jīng)過雕琢，這種語言更加符合現(xiàn)代人的氣質(zhì)，不僅是為了呈現(xiàn)出文字形態(tài)，更是創(chuàng)作主體的生命與情感。

網(wǎng)絡(luò)小說具有非常強(qiáng)的時(shí)代感，具有現(xiàn)代社會(huì)多元化的文化與語言背景，從而實(shí)現(xiàn)語言表達(dá)和寫作風(fēng)格上的融合。以生態(tài)化語言來構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)小說形態(tài)，從而展示語言生活面貌。原生態(tài)的生活真實(shí)場(chǎng)景，憑借這種文學(xué)追求，讓網(wǎng)絡(luò)小說各種詞匯與語體交織成一個(gè)具有生命的語言生態(tài)空間，讓小說語言展現(xiàn)出了自身的生態(tài)美。

二、網(wǎng)絡(luò)小說語言的自由美

不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，即使是傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作都是一種自由創(chuàng)造游戲，很多文學(xué)大師具有非常豐厚的文學(xué)功底和語言功底，實(shí)現(xiàn)了豐富的文學(xué)創(chuàng)造。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說作者也正在進(jìn)行著這種文學(xué)創(chuàng)造，開展著一系列的自由游戲。這些作者憑借網(wǎng)絡(luò)自由、輕松的環(huán)境，寫作手法也是無拘無束。一臺(tái)電腦、一臺(tái)手機(jī)就可以成為文學(xué)作品的發(fā)表工具，不需要考慮謀篇布局等，也不需要考慮話語是否鄙俗粗魯，寫作人員和閱讀人都在享受著自由描述方法，感受著這種自然美。

網(wǎng)絡(luò)小說實(shí)則是一種快餐式文化消費(fèi)，作者和閱讀者都在享受著暢快淋漓的情感宣泄，沒有深刻、復(fù)雜、沉重、悲情的話語，更多是表現(xiàn)出隨意、輕松，表達(dá)方式更加干脆、明了、簡(jiǎn)潔，跳動(dòng)的節(jié)律、殘缺的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出了生活的本來狀態(tài)，加深了對(duì)人物、情結(jié)上的理解。讀者在這種快節(jié)奏的文化消費(fèi)同時(shí)，也在感受著當(dāng)今人們的生活。網(wǎng)絡(luò)小說將橋麗質(zhì)的語言活躍在屏幕上，采用柳暗花明的故事讓情結(jié)產(chǎn)生波瀾，開放的思維讓寫作者恣情享受著創(chuàng)作的愉悅，連在線閱讀的人員也會(huì)進(jìn)入到一種欲罷不能的審美體驗(yàn)當(dāng)中，即使在創(chuàng)作中某個(gè)思路受阻，可以無顧章篇齊整而擱筆待續(xù)。所以很多章篇超出了其他章篇很多，也有很多章篇的內(nèi)容很少?？傮w來說，網(wǎng)絡(luò)小說語句長(zhǎng)短錯(cuò)落，并且短句較多、分段與分章話語多，內(nèi)容十分嘈雜且隨意，但也正是這種形態(tài)給作者提供了更大的創(chuàng)作空間和自由。

對(duì)于小說人物語言的描寫重在一種隨意、恣情的情感表達(dá)與宣泄，蔓延到整部小說的詞匯用語和句段鋪排。所以我們可以看到很多網(wǎng)絡(luò)小說中出現(xiàn)了段落模糊、交織錯(cuò)落的情況，語言對(duì)白中展開情節(jié)描述，甚至成為了聊天記錄，但恰好能夠表達(dá)所想，實(shí)現(xiàn)作者的創(chuàng)作目的。例如李尋歡的《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)之間的愛情》，該作品作為非常典型的“愛情狗血?jiǎng)　?，其?0%的篇幅都是對(duì)話內(nèi)容。類似全篇的對(duì)話成為了小說的一大特點(diǎn)，更是一種情感傳遞方式。這種恣情任性的表達(dá)方法突破了傳統(tǒng)文學(xué)形式的束縛，充分地享受著自主創(chuàng)新、創(chuàng)造的自由感，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作與生活融為一體的自由審美境界。

三、網(wǎng)絡(luò)小說語言的創(chuàng)造美

網(wǎng)絡(luò)小說作為一種文化表現(xiàn)形式，而文化恰恰注重于創(chuàng)造，所以創(chuàng)造美是網(wǎng)絡(luò)小說的基礎(chǔ)。在網(wǎng)絡(luò)寫作環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)小說作者具有非常充足的表達(dá)自由權(quán)利，并且詞匯的應(yīng)用也十分豐富多彩。不僅應(yīng)用了各種世俗的大眾語言、流行詞匯，也為了能夠讓小說內(nèi)容更加便捷、形象，打破了日常生活中的傳統(tǒng)語言形式，改變了人們用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ê退季S習(xí)慣，創(chuàng)造出一些較為特殊的網(wǎng)絡(luò)詞匯。很多諧音詞在網(wǎng)絡(luò)中頻繁出現(xiàn)，如童鞋（同學(xué)）、大俠（大蝦）等，還有很多字母諧音詞，如GG（哥哥）、MM（妹妹）等，也有很多符號(hào)表情，如O(∩_∩)O哈哈~等，這些詞匯在傳統(tǒng)小說中不可能出現(xiàn)的，突破了傳統(tǒng)的語法法則，顛覆了小說中的話語權(quán)和表達(dá)形式，而這些就是語言藝術(shù)上的重構(gòu)和再造，讓網(wǎng)絡(luò)語言變得更具活力和創(chuàng)造力。一波一波的網(wǎng)絡(luò)詞匯充斥著網(wǎng)絡(luò)，很多新型詞匯趨之若鶩。這些新型網(wǎng)絡(luò)詞匯和詞匯表達(dá)方法形成了巨大沖擊力，其意義還有待學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，但是我們可以相信，這種文藝界的清泉對(duì)現(xiàn)代人思維方式和語言表達(dá)創(chuàng)造有著重要意義。

在網(wǎng)絡(luò)小說語境下，網(wǎng)絡(luò)語言的意義生成常伴隨著語義場(chǎng)的特性，打破了傳統(tǒng)小說語義的生成模式。網(wǎng)絡(luò)小說語言具有非常強(qiáng)烈的帶入感，小說敘述者和讀者是一種“面對(duì)面”的形式，這與古代小說對(duì)話的描述方式相同，網(wǎng)絡(luò)小說與讀者之間處于一種虛擬的描述場(chǎng)景，但是二者之間的交流特征是相同。也正是這種代入感，給網(wǎng)絡(luò)小說語言實(shí)現(xiàn)方法做出了轉(zhuǎn)變，作者和讀者以小說為載體，從而生成語義。這種語義拉近了讀者與作者之間的感覺，也不容易因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)詞匯應(yīng)用不當(dāng)而產(chǎn)生一系列的誤會(huì)問題。網(wǎng)絡(luò)小說是一種多類型、多形態(tài)的，包括玄幻、穿越、網(wǎng)游、校園、都市等，如果缺乏了網(wǎng)絡(luò)寫作經(jīng)驗(yàn)，很有可能對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說表達(dá)上產(chǎn)生阻礙，甚至理解困難，導(dǎo)致作者與讀者之間產(chǎn)生隔閡，無法理解在小說語境中非常態(tài)意義的生成。

例如《追逐陽光的男人和女人們》小說中，充分應(yīng)用了網(wǎng)絡(luò)符號(hào)，故意采用很多粗俗的字眼隱去，而采用*代替，讓讀者去聯(lián)想*的真正含義，并且絕大多數(shù)讀者都理解*的含義。小說中的“他不忍心昧著良心把大伙往死里*...”“接著...張氏家族的人*著扁擔(dān)棍棒一窩蜂地趕來”等，這些*雖然不是用字體表現(xiàn)出來的，但是讀者也能夠了解其中的含義。這種方法就是一種創(chuàng)造性表達(dá)形式，全知全能的敘述人在小說人物中進(jìn)行對(duì)話和交流，從而影響著小說情節(jié)的走向，形成更多的不可預(yù)知性和閱讀空間，這不僅是作者的創(chuàng)造性，也能夠突出讀者的創(chuàng)造性。

四、結(jié)束語

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為流行的代名詞，由于網(wǎng)絡(luò)小說具有自由美、生態(tài)美、創(chuàng)造美，拉近了與讀者之間的距離，給讀者一定的發(fā)揮時(shí)間，從而實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說的藝術(shù)價(jià)值和美的價(jià)值。

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