張 晶

（大連藝術(shù)學(xué)院 遼寧省，大連市 116600）

歌劇和音樂劇較為復(fù)雜，兩者也有這密不可分關(guān)系，歌劇和音樂劇發(fā)展在我國也有著不小影響和意義。

一、歌劇與音樂劇聯(lián)系

歌劇和音樂劇有著相同點，兩者都是用音樂來表現(xiàn)故事情節(jié)的音樂形式之一。兩者形式較為相近，很容易把音樂劇與歌劇混淆，因為兩者都采用音樂和歌曲來表現(xiàn)劇情，以及舞蹈、化妝、舞臺、燈光等藝術(shù)元素都有著相同之處，但嚴格來說，不能把音樂劇和歌劇混為一談。歌劇是屬于古典陰郁范疇，是綜合性藝術(shù)，而音樂劇是從歌劇中輕歌劇和喜歌劇一部分轉(zhuǎn)化而成，最終形成自己風(fēng)格。其實音樂劇嚴格來說不能和歌劇一樣作為傳統(tǒng)意義上高雅音樂。個人認為把歌劇說成幾百年前流行音樂也不為過，只不過隨著時間歷史沖刷，所傳唱遺留下來精品也就成了經(jīng)典，所以在今天流行音樂劇在幾百年后保留下來后也會成為經(jīng)典。個人認為，唱腔在音樂劇和歌劇中有著很大區(qū)別。

如果僅看歌劇和音樂劇表演和舞臺形式，很難區(qū)分歌劇和音樂劇美聲唱法是大部分歌劇形式，而音樂劇屬于流行音樂范疇，但是在正式場合，歌劇一定使用美聲唱法，肯定沒有流行唱法。在音樂風(fēng)格上歌劇和音樂劇也不相同。以傳統(tǒng)管弦樂隊為基礎(chǔ)，制作古典音樂作曲，但也有偶爾超出這個范圍但都保留著古典風(fēng)格的都是歌劇。再有重要的一點就是表演風(fēng)格，角色所需要的表演風(fēng)格。歌劇所需要表演風(fēng)格以音樂為基礎(chǔ)，舞蹈只占歌劇一小部分，當(dāng)然也有例外。此外，還有取材、演出場所、方式等細小差別。

二、發(fā)展情況

中國歌劇發(fā)展是受到社會和群眾需要所產(chǎn)生。歌劇在西方世界發(fā)展時期，中國正在動蕩時期，后來隨著社會穩(wěn)定，中國經(jīng)濟和文化發(fā)展，但當(dāng)時缺少文化氛圍和群眾，導(dǎo)致歌劇在中國只是曇花一現(xiàn)。歌劇在中國發(fā)展從上世紀三十年代開始，然后演變出具有中國味的多題材、多體載形式。題材都是人們熟悉的民族英雄、抗戰(zhàn)、民間故事，體載上也是人們廣泛了解的秧歌劇、歌舞劇、正歌劇、小調(diào)劇等。形式上，把傳統(tǒng)戲曲改造，改變，結(jié)合然后所誕生作品有百部之多。

在我國音樂劇發(fā)展前景好，很多機構(gòu)和組織涌入市場，魚龍混雜，業(yè)內(nèi)總體水平低，還有文化、政策、資本、從業(yè)者等多方面影響，導(dǎo)致利大于弊。我國物質(zhì)生活水平和教育水平提高帶動了文化娛樂消費，音樂劇作為文化娛樂消費一種，在我國發(fā)展沒有問題。而音樂劇在我國是一個新概念，我國不少人會把音樂劇和歌劇混淆?，F(xiàn)在每一個院校教學(xué)方法都不一樣，導(dǎo)致學(xué)員意識比較片面。有的學(xué)生不知道歌劇、音樂劇區(qū)別。在我國，歌劇和音樂劇還有很長的路要走，根據(jù)國情來發(fā)展音樂劇和歌劇，雖然落后西方國家很長一段距離，也不能一味照搬他們成果。

如何促進音樂劇、歌劇發(fā)展已經(jīng)成為學(xué)生重要任務(wù)。首先在樂理基礎(chǔ)方面，合唱是音樂劇中非常重要的組成部分，無論是主角或者是群演，學(xué)生在練習(xí)時，看譜子也需要非常高能力，在合唱中懂得配合、聽從指揮，能熟練地運用不同音調(diào)；唱歌方面，技巧必須要扎實，有非常穩(wěn)定扎實音樂基礎(chǔ)非常重要，而且要了解自己優(yōu)缺點，音樂風(fēng)格上，掌握不同音樂劇，不止中國，還有西方外文音樂劇，掌握不同口音，有突出音樂技巧。音樂劇舞蹈演員能夠?qū)γ恳环N舞蹈達到專業(yè)的水平，這需要學(xué)員努力刻苦的學(xué)習(xí)。表演方面，音樂劇和歌劇表演形式不相同，音樂劇比較夸張，表達感情也有自己獨特方式。其它方面，在國外，導(dǎo)演重點關(guān)注一個專業(yè)演員職業(yè)素養(yǎng)，這與國內(nèi)不同，這也是國外音樂劇歌劇發(fā)展重要優(yōu)勢。

三、結(jié)束語

國家發(fā)展體現(xiàn)在多方面，文化娛樂是一種重要體現(xiàn)，但是歌劇和音樂劇在我國發(fā)展有著很大問題，人才無法達到復(fù)合型表演，這也是學(xué)校、學(xué)生所面臨問題，和西方世界相比有很大差距。遇到問題就要解決，音樂劇發(fā)展需要多方面共同努力。

[1]智艷.歌劇音樂劇復(fù)合型表演人才培養(yǎng)的思路與方法[J].歌劇,2016,(10):88-90.

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