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/湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院

一、前言

《幽靈船》是英國作家馬略特的代表作之一。馬略特及其作品在國內(nèi)鮮少提及，資料甚少。它最早出版于1838-1839年，是19世紀(jì)典型的海洋歷險(xiǎn)作品，也是一部哥特式題材的小說。馬略特的《幽靈船》受到英國維多利亞時(shí)期作品現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的影響，即使是超自然的哥特式題材，在敘事策略的使用上，也極力追求真實(shí)感。

《幽靈船》主要講述了荷蘭少年菲利普在母親臨死前，得知成為“幽靈船”船長的父親在海上漂泊無依的事情后，立志救回父親，但是在遇到美麗的女子阿米尼之后，有了安穩(wěn)度日的想法，放棄出海意愿。后來受到命運(yùn)召喚，不得不履行自己的使命，又屢次出海，途中數(shù)次偶遇幽靈船，但是每次目睹幽靈船的船員都遭遇劫難，他自己也與摯愛的妻子失散，重逢后妻子受到迫害喪生。經(jīng)歷了大半生的顛沛流離之后，在最后一次出海中，菲利普原諒了一直以來與他作對(duì)的邪惡亡靈，終于在多年以后頭發(fā)灰白的年紀(jì)，救出了父親。幽靈船也不再出現(xiàn)。

雖然“典型的哥特情節(jié)是落難的美麗女子遭遇邪惡的男性糾纏卻無處可逃，多半還要受到心理陰暗的年長女性迫害，借此表現(xiàn)的主題往往是人性的陰暗面——欲望、暴力、瘋狂、復(fù)仇、血腥殘殺等”(林70)，《幽靈船》沒有采用類似的模式。但是其中充滿了超自然因素，如“飛翔的荷蘭人”即不死的幽靈船，飄渺的邪惡的靈魂斯科里夫坦，菲利普妻子阿米尼遺傳自母親的詭異魔法，幽靈船現(xiàn)身后船只往往會(huì)遭遇不測(cè)等。這些也同樣揭露出人類心理的陰暗面而又令人膽戰(zhàn)心驚?！队撵`船》依舊是一部超自然題材的哥特小說。

二、敘事順序和敘事時(shí)距

像其他的18或者19世紀(jì)的冒險(xiǎn)故事一樣，《幽靈船》的敘事大致遵從時(shí)間順序，其中雖然偶然夾雜倒敘，如菲利普的母親給菲利普講述他父親的靈魂破窗而入，留下信件的事情時(shí)，把時(shí)間回溯到十幾年前，但是總體是按照從先到后的線性順序講述。這樣的時(shí)間順序?qū)τ诿半U(xiǎn)傳奇故事來說，有很大的好處。讀者可以跟著菲利普一起經(jīng)歷故事情節(jié)，像他一樣，對(duì)故事的下一部分的發(fā)展毫不知情，因此而感同身受。無形中作者就能給故事設(shè)置一定的懸念，不給出任何線索，讀者只能往下讀去尋找答案。

在敘事的時(shí)距上，《幽靈船》運(yùn)用大量的“場(chǎng)景”(Scene)，少量的省略(Ellipsis)和“概要”(Summary)?！皥?chǎng)景”的運(yùn)用盡量還原了對(duì)話與細(xì)節(jié)。其中，馬略特用了很多大篇幅的直接引語，把人物的語言詳細(xì)體現(xiàn)出來。聰明的讀者可以自己從人物的話語中體會(huì)領(lǐng)悟總結(jié)。這種交流對(duì)于描寫超自然力量的冒險(xiǎn)傳奇故事，是十分有益的。設(shè)身處地的代入感會(huì)帶來更強(qiáng)的故事性，讀者的額外想象和發(fā)揮也會(huì)增強(qiáng)人物的深刻性和飽滿感。對(duì)于無事可記或者過的輕松愉快的日子，馬略特選擇用“省略”來記敘，如“自阿米尼與菲利普的對(duì)話之后，已經(jīng)過了三個(gè)月[…]”(Marryat 144)。一筆帶過可以省略那些冗雜、與主要故事情節(jié)無關(guān)的瑣事，也能表示愉悅輕松的時(shí)間總是過的飛快之感。略加提及，增強(qiáng)故事的真實(shí)性，也避免讀者在時(shí)間的計(jì)算上產(chǎn)生困惑。馬略特也用到一些“概要”，大致總結(jié)發(fā)生的事情，而不詳細(xì)贅述?！八芸炀偷玫搅舜L的青睞，并與大副黑爾布蘭成為了親密的朋友；而二副斯圖斯，是個(gè)孤僻的人，跟他，菲利普不怎么來往?！?Marryat 77)。這些大多數(shù)是不能仔細(xì)敘述但是又不能省略的情節(jié)。一言以蔽之，故事更加精練凝聚。馬略特的敘事時(shí)距詳略得當(dāng)，貼近真實(shí)時(shí)間?！队撵`船》作為一部超自然題材的哥特式海洋小說，本身與現(xiàn)實(shí)生活拉開了距離，而敘事時(shí)距的處理得當(dāng)，則能努力使小說向現(xiàn)實(shí)生活靠攏，既為故事添加精彩性又增添真實(shí)感。

三、敘事視角

根據(jù)熱奈特的理論“敘述者=人物，(敘述者只說某個(gè)人物知道的情況)，這就是盧博克的視點(diǎn)敘事，布蘭的有限視野敘事和普榮的同視角[…]稱為內(nèi)聚焦敘事”(熱奈特 129)，而《幽靈船》的敘事視角是故事外敘事的內(nèi)聚焦視角，這不同于“維多利亞時(shí)期小說的標(biāo)準(zhǔn)常規(guī)” (Miller 86)，即第三人稱全知視角。故事外的內(nèi)聚焦這種敘事視角客觀，但是不夠全面。而“第三人稱全知敘述給了作家充分的自由進(jìn)行周密全面的背景細(xì)節(jié)描寫，并可以根據(jù)小說發(fā)展的要求調(diào)節(jié)敘事視角和敘事距離”(申63)。但作者的用意恰恰是使得視角不全面，“敘述角度限于故事中某個(gè)人物的意識(shí)并由這個(gè)意識(shí)中心向周邊輻射，似乎會(huì)給讀者以一種親身參與在他眼前展現(xiàn)的事件的幻覺”(黃29)，使讀者跟隨主人公菲利普的視角，只能看到主人公看到的，從而一起經(jīng)歷冒險(xiǎn)傳奇。而不過值得一提的是，馬略特采用在前期采用的是焦點(diǎn)主要放在菲利普身上，后期從第二十五章開始則將焦點(diǎn)放在菲利普和菲利普的妻子阿米尼兩個(gè)人身上，采用雙重內(nèi)聚焦。這在敘事視角的傳統(tǒng)上的的一種變化。

小說的前二十五章主要講述菲利普獨(dú)身一人，直到遇到美麗的女子阿米尼，兩人結(jié)婚，隨后菲利普屢次出海，尋找幽靈船。這部分的故事側(cè)重講述菲利普的冒險(xiǎn)故事，焦點(diǎn)在他的身上，記敘菲利普的所見所聞。而后妻子阿米尼隨丈夫出海，兩人的經(jīng)歷相同，沒有必要一分為二來敘述。中間因?yàn)榕炎兊拇瑔T斬?cái)啻?，使得阿米尼?dú)自乘著殘損的船尾漂流，離開了菲利普的身邊，后幸而被人救起。自此這部分故事將焦點(diǎn)一分為二，分別放在兩人身上，以章節(jié)為界限，在焦點(diǎn)上來回轉(zhuǎn)換，直到兩人重逢后，妻子阿米尼被迫害用火燒死為止。如果用圖線來表示，這段的圖線會(huì)是像大海起伏不平的波浪一樣。這呼應(yīng)了海洋小說的主題，也暗示人生如同起伏不定的大海，命運(yùn)無常，隨時(shí)可能顛覆平靜安逸的生活，也預(yù)示了妻子阿米尼的悲慘結(jié)局。

四、介入性評(píng)論

《幽靈船》另外一個(gè)比較顯著的特征是，敘述者不時(shí)會(huì)在情節(jié)中插入介入性的評(píng)論。這些評(píng)論大多是與讀者的假想交流。比如在第四章的開頭，“如果讀者能想象的到，一個(gè)被判處死刑，已經(jīng)放棄求生的人，突然發(fā)現(xiàn)死刑緩期執(zhí)行，他此時(shí)內(nèi)心的感受；他在放棄的希望和期待中，重拾希望，再一次展望未來，積極進(jìn)?。喝绻f讀者還能想象的到，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)死緩又被取消，他又會(huì)陷入痛苦之中，而這就是菲利普離開小屋時(shí)候的心情。”(Marryat 32)。

《幽靈船》中的敘述者從不會(huì)對(duì)故事情節(jié)做出干擾，但是會(huì)對(duì)事件作出解釋說明，有時(shí)甚至?xí)么罅科敱M說明事情發(fā)生的歷史淵源。這種介入性的評(píng)論，并不是馬略特的首創(chuàng)。菲爾丁就常常在他的小說中侃侃而談。薩克雷在《名利場(chǎng)》中也常常評(píng)點(diǎn)是非曲直。有批評(píng)家對(duì)此持反對(duì)態(tài)度，因?yàn)檫@會(huì)破壞小說的真實(shí)性。但也有批評(píng)家“逐漸擺脫詹姆斯關(guān)于作者隱退觀點(diǎn)的影響，往往從思想意識(shí)和人物刻畫的深刻性方面支持薩克雷的做法”(申67)。

有些作家的介入性評(píng)論，是為了反映該故事是虛構(gòu)的，不真實(shí)的。但是，在《幽靈船》中，馬略特在小說中的介入性評(píng)論恰恰相反。他并沒有具體表明敘述者自己的身份，而是直接與讀者進(jìn)行溝通交流，拉近與讀者的距離，力求真實(shí)性，產(chǎn)生一種類似于中國的說書人的效果：敘述者處于故事之外，但是卻是講故事的人，不時(shí)解釋說明一些故事情節(jié)，以達(dá)到一種對(duì)菲利普冒險(xiǎn)傳奇故事娓娓道來的感覺。

五、結(jié)語

《幽靈船》作為哥特式的虛構(gòu)冒險(xiǎn)傳奇故事，其中充滿超自然因素，原本應(yīng)當(dāng)是一個(gè)飄渺不真實(shí)的故事。但是作者馬略特并沒有因此放任它與讀者拉開距離，而是盡力從敘事順序、時(shí)距、視角上追求真實(shí)感，甚至加入介入性評(píng)論來增強(qiáng)故事性，與讀者進(jìn)行交流，以達(dá)到更加真實(shí)的效果。動(dòng)人心弦的情節(jié)，震撼人心的哥特因素，加上巧妙的敘事技巧，使得《幽靈船》成為19世紀(jì)典型的海洋歷險(xiǎn)小說之一。