劉 艷

張籍，字文昌，祖籍吳郡(今江蘇蘇州市)人，中唐著名詩(shī)人，他的詩(shī)歌創(chuàng)作，以樂(lè)府見(jiàn)長(zhǎng)，富有現(xiàn)實(shí)性，與與王建齊名，稱“張王”，他的詩(shī)歌語(yǔ)言平淡，筆力雄健，韓愈在《病中贈(zèng)張十八》中稱其“龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛”[1]。今選張籍詩(shī)歌二首，試圖對(duì)張?jiān)姼璧脑?shī)歌創(chuàng)作有所了解。

涼州詞

邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。

無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧，應(yīng)馱白練到安西。

安史之亂以后，河西走廊及安西等地皆一直為吐蕃所占，而唐軍無(wú)力收復(fù)。這樣一來(lái)，自西漢開(kāi)辟的絲綢古道被迫中斷。張籍面對(duì)這一慘淡的局面，寫(xiě)了《涼州詞》來(lái)揭示這一事實(shí)。全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)邊事的感憤和收復(fù)失地的渴望。

詩(shī)的開(kāi)頭籠罩著一股低迷暗沉的氣氛?！斑叧悄河暄泔w低”，早春的黑夜來(lái)臨之際，在被吐蕃占領(lǐng)的西北邊城，暮雨在淅淅瀝瀝地下著，而黑色的雁兒，在昏暗的天空中迎著黃昏的雨點(diǎn)來(lái)回低飛。詩(shī)中表現(xiàn)的的天是灰色的，下著暮雨，而作為精靈的雁兒，也表現(xiàn)的的毫無(wú)生氣。本來(lái)是早春的場(chǎng)景，應(yīng)該是清新明朗的。即使是春雨晚景，也應(yīng)該是微雨雁飛，富有春天的浪漫氣息。然而所有的場(chǎng)景給人的感覺(jué)是低沉的，預(yù)兆著邊城的低迷黑暗。

“蘆筍初生漸欲齊”，與第一句表現(xiàn)的低迷暗沉的氣氛相反，此句表現(xiàn)的明朗剛健。剛長(zhǎng)的蘆筍，一派欣欣向榮的樣子，初生的蘆芽，你追我趕使勁抽芽往上長(zhǎng)，呈現(xiàn)出無(wú)限的生命活力。此句表現(xiàn)的色彩鮮明，春氣盎然，格調(diào)也明朗向上。與第一句對(duì)照，一陰一暗，一低迷暗沉，一明朗剛健，形成鮮明對(duì)比。開(kāi)頭兩句的對(duì)照產(chǎn)生的效果是：在這春氣盎然的季節(jié)里，那荒涼的邊城，卻是陰雨綿綿，雁兒低飛，一派陰冷低密，使人馬上聯(lián)想到邊城所發(fā)生的事情。

“無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧”，這是作者的假想，在他的想象中，西北的邊城是多么美好的一副圖畫(huà)。在一望無(wú)際的沙漠中，成群結(jié)隊(duì)的駱駝，在緩緩地行走，無(wú)數(shù)清脆的鈴聲，在廣闊的大漠中回蕩的。一個(gè)“遙”，似乎是遠(yuǎn)處渺邈傳來(lái)的鈴聲，勾起了作者遙遠(yuǎn)的遐想。這里詩(shī)人運(yùn)用通感手法，把視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)都調(diào)動(dòng)起來(lái)了，呈現(xiàn)在讀者跟前的，不僅是一副優(yōu)美的大漠圖畫(huà)，而且還是一曲美妙的駝鈴樂(lè)曲。

“應(yīng)馱白練到安西?！薄鞍参鳌笔俏鞅边呮?zhèn)，是絲綢古道重鎮(zhèn)，此時(shí)已被吐蕃占領(lǐng)。這句承接上句，作者發(fā)表議論，也是全詩(shī)的主旨所在。在作者的假想中，那無(wú)數(shù)的駝隊(duì)，在一望無(wú)際的沙漠中載運(yùn)的是什么呢？在作者看來(lái)，應(yīng)該是運(yùn)載絲綢。然而這只是詩(shī)人的一種夢(mèng)想，一種渴望。因?yàn)榇藭r(shí)的絲綢古道由于吐蕃的侵占，已被迫中斷了幾十年，作者所懷念的是盛唐時(shí)絲綢古道的繁榮，懷念那時(shí)大唐帝國(guó)的強(qiáng)大。而此時(shí)作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)，發(fā)出一聲感慨，一聲希望，寄托了詩(shī)人收復(fù)失地的理想?！对?shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：“詩(shī)言涼州失陷已六十年矣，而諸將坐擁高牙，都忘敵愾。少陵詩(shī)‘獨(dú)使至尊憂社稷，諸君何以答升平’，與文昌有同慨也?！盵2]

此詩(shī)乃張籍的一首憂國(guó)傷邊之作。全詩(shī)先用白描的手法，呈給讀者一幅西北邊塞美麗的圖景。在具體的場(chǎng)境描寫(xiě)中，暮雨飛雁和蘆筍初生形成明暗的不同層次，這是實(shí)寫(xiě)。最后作者在圖景中加入了自己的想象，又是虛寫(xiě)。通過(guò)虛實(shí)結(jié)合，自然地發(fā)表了一番議論，強(qiáng)烈表達(dá)詩(shī)人對(duì)收復(fù)失地的渴望。

夜到漁家

漁家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人猶未歸。

竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀。

遙見(jiàn)尋沙岸，春風(fēng)動(dòng)草衣。

張籍雖以樂(lè)府詩(shī)著名于世，但他在樂(lè)府詩(shī)之外，也不乏佳作，如《夜到漁家》，就是一首描寫(xiě)漁家生活的五律。詩(shī)的選題獨(dú)特新奇，語(yǔ)言平易流暢。

開(kāi)頭兩句交待漁家的住所情況：漁夫?yàn)榱舜螋~(yú)的方便，把簡(jiǎn)陋的住所安在江口，四周用柴扉圍了起來(lái)，這時(shí)，正是春江漲潮的時(shí)候，一股春潮沖上岸來(lái)，直涌入柴扉里面。從以上可見(jiàn)，這是極其普通的一戶漁家，為了捕魚(yú)，臨江而居，連潮水涌入柴扉也不顧，可見(jiàn)其生活之艱。

“行客欲投宿，主人猶未歸?！毙锌椭冈?shī)人。天色已晚，詩(shī)人來(lái)到江邊要投宿，在這簡(jiǎn)陋的漁家住所，看見(jiàn)柴門(mén)緊閉。詩(shī)人輕輕叩問(wèn)柴門(mén)，卻無(wú)人應(yīng)答。原來(lái)那家的漁夫還沒(méi)收網(wǎng)回家，只有春潮拍打著柴門(mén)往里涌。這里的“猶未歸”與開(kāi)頭兩句照應(yīng)，表明普通漁家生活的辛苦。

“竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀?！痹?shī)人見(jiàn)漁家未歸，便尋思另找去處，細(xì)細(xì)打量四周，看見(jiàn)到處是幽深的竹林，在竹林的中間，隱隱有一條村路通向遠(yuǎn)方。見(jiàn)此情形，詩(shī)人的心情很是復(fù)雜矛盾，想留下吧，漁人還是不見(jiàn)歸來(lái)，想另覓村落投宿，可是離這太遠(yuǎn)。于是他觀望江面，那打魚(yú)的船是愈來(lái)愈少，詩(shī)人也愈來(lái)愈焦急。天漸漸晚了，月亮出來(lái)了，銀色的月光灑在浩蕩的江面上，江水顯得格外明亮。這里的“月出”與“船稀”，表明天色已晚，而那漁家還在辛勤勞作，不見(jiàn)歸來(lái)。黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“柴扉”“江口”，知是漁家，將欲投宿，又無(wú)主人?！爸裆睢币宦?lián)，正是傍徨莫必之景。乃尋沙之岸，草衣風(fēng)動(dòng)，遙見(jiàn)人歸，豈不欣起。寫(xiě)得意致飄蕭，悠然韻遠(yuǎn)。[3]

最后兩句是全詩(shī)的傳神之筆。就在詩(shī)人焦急徘徊的等待中，詩(shī)人的眼睛忽然一亮，只見(jiàn)那漁夫的一葉扁舟，正在急急尋沙岸泊船。那漁夫立在船上劃船，打漁收獲的喜

悅寫(xiě)在臉上，一陣春風(fēng)吹來(lái)，吹起了他的草衣?？磥?lái)是漁夫馬上就要回來(lái)了，我也可以投宿入住了，詩(shī)人高興極了，他的心情是興高采烈的！最后一句“春風(fēng)動(dòng)草衣”，極其生動(dòng)傳神，把漁夫收獲歸來(lái)的喜悅之情和詩(shī)人興高采烈的心情，通過(guò)和煦的春風(fēng)吹動(dòng)草衣表現(xiàn)出來(lái)，給人一種神采飛揚(yáng)，生氣盎然的感覺(jué)。

要之，張籍以樂(lè)府詩(shī)著名于世，他的詩(shī)歌多反映民生疾苦，但此詩(shī)的選題獨(dú)特新奇，詩(shī)人借江邊投宿的事件，描寫(xiě)了漁家生活風(fēng)景。并且在寫(xiě)法上沒(méi)有全部鋪出敘寫(xiě)對(duì)象，而是以借江邊幾處風(fēng)景為著眼點(diǎn)，展現(xiàn)了江南鄉(xiāng)村漁家生活的夜景。

此詩(shī)的語(yǔ)言清新質(zhì)樸，其中形容詞用的很是是恰當(dāng)，如“竹深村路遠(yuǎn)，月出釣船稀”，中的“遠(yuǎn)”和“稀”，符合江邊鄉(xiāng)村夜景的實(shí)況，給人一種清新幽深的感覺(jué)。詩(shī)的語(yǔ)言平易流暢。“春風(fēng)動(dòng)草衣”可謂是傳神之筆，不用奇特別致的語(yǔ)言，就生動(dòng)流暢寫(xiě)出，可見(jiàn)作者的功力所在，難怪王安石說(shuō)：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱幸”。[4]

[1][唐]韓愈.韓昌黎詩(shī)系年集釋(卷七)[M].錢(qián)仲聯(lián)集釋.上海:上海古籍出版社,1984:63.

[2]陳伯海.唐詩(shī)匯評(píng)[M].上海:上海古籍出版社,2015:2912.

[3][唐]張籍.張籍集系年校注[M].徐禮節(jié),余怒誠(chéng),校注.北京:中華書(shū)局,2011:167.

[4][宋]李壁,等.王荊公詩(shī)注補(bǔ)箋(卷四五)[M].成都:巴蜀書(shū)社,2002:867.