楊海峰

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南 開封 475001）

在傳統(tǒng)油畫時(shí)代，畫家為了使描繪的景物更加真實(shí)，達(dá)到紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的目的，開始利用“繪畫暗箱”作為輔助工具，將景物直接投射到畫布上進(jìn)行作畫?！袄L畫暗箱”的不斷改進(jìn)促使了攝影術(shù)的誕生。19世紀(jì)中葉歐洲發(fā)明了攝影術(shù)，畫家紛紛利用攝影圖片進(jìn)行作畫。攝影給畫家?guī)砗艽蟊憷耐瑫r(shí)也給繪畫帶來了挑戰(zhàn)。一些畫家擔(dān)心攝影會(huì)取代繪畫，不愿承認(rèn)他們與攝影的關(guān)系。但是實(shí)際上，攝影從誕生開始就被畫家利用著，直到現(xiàn)在，許多畫家仍在運(yùn)用攝影圖片進(jìn)行創(chuàng)作。攝影的作用在于它一方面不僅擴(kuò)展了油畫創(chuàng)作的空間，改變了人們觀看事物的方式，而且為藝術(shù)家?guī)砹诵碌囊暯牵鼪]有取代繪畫，反且成為推動(dòng)繪畫發(fā)展的幫手。另一方面使西方現(xiàn)代主義藝術(shù)家意識(shí)到，以寫實(shí)的方式精確模仿自然應(yīng)讓位于攝影技術(shù)，繪畫應(yīng)回歸到內(nèi)心世界去探索攝影無法仿效的領(lǐng)域，可以說攝影推進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。通過對(duì)藝術(shù)家作品的分析可以看出，油畫與攝影圖片從絕對(duì)的主從關(guān)系已漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄嗷ト诤嫌知?dú)立存在的復(fù)雜關(guān)系。

一、攝影圖片素材之于當(dāng)代油畫作品的影響

首先，攝影圖片素材為當(dāng)代油畫作品創(chuàng)作提供了便利。一方面攝影圖片素材的精細(xì)化特征為油畫作品創(chuàng)作服務(wù)。攝影圖片素材是將物象的瞬間記錄下來，精確而直觀。這種靜態(tài)的視覺形象為油畫創(chuàng)作提供了便捷的素材，讓畫家能夠通過攝影圖片獲取轉(zhuǎn)瞬即逝的信息，為油畫創(chuàng)作賦予更深層次的內(nèi)涵和造型。另一方面攝影圖片素材的廣泛性特征為油畫作品創(chuàng)作提供了輔助。攝影圖片的題材多樣，或記錄了大型活動(dòng)，或描繪了市井生活，或記錄歷史，或表達(dá)現(xiàn)代，這些不同的題材結(jié)合畫家的藝術(shù)理解，能為油畫作品創(chuàng)作帶來新的思路和觀念。同時(shí)，攝影圖片素材為油畫作品創(chuàng)作節(jié)省了時(shí)間。在構(gòu)圖、內(nèi)容等方面，攝影圖片素材的直觀性讓畫家能夠節(jié)省時(shí)間去將重點(diǎn)放在油畫技法和表現(xiàn)力呈現(xiàn)上，提高了創(chuàng)作效率。

其次，攝影圖片素材為油畫作品的藝術(shù)表達(dá)帶來了新的角度和方式。將攝影圖片素材的透視、焦點(diǎn)、景深等變化與油畫作品創(chuàng)作技法結(jié)合，對(duì)光的運(yùn)用、角度的創(chuàng)新、視角的變換等有奇妙的作用，對(duì)油畫結(jié)構(gòu)和形式有更深層的理解。

最后，攝影圖片素材中的曝光、變焦、失真、變色等元素，讓現(xiàn)實(shí)與油畫創(chuàng)作有了新的結(jié)合點(diǎn)，畫家把這些形式和效果作為繪畫因素運(yùn)用于作品中使人們從中獲得新的造型及色彩感受。

二、當(dāng)代油畫作品有運(yùn)用攝影圖片素材進(jìn)行創(chuàng)作的方法和路徑

當(dāng)代油畫作品有運(yùn)用攝影圖片素材進(jìn)行創(chuàng)作的方法和路徑很多，總的說來主要有以下幾種形式：

第一，攝影圖片素材的直接應(yīng)用。不論是畫家親自拍攝的還是通過不同渠道獲取的攝影圖片素材，都可以成為油畫作品的源泉和內(nèi)容。這樣的直接應(yīng)用不是簡(jiǎn)單的復(fù)刻和臨摹，而是融合畫家對(duì)生活、對(duì)素材的理解，從色彩、構(gòu)圖、色調(diào)等方面進(jìn)行調(diào)整，運(yùn)用夸張、變形等方法讓圖片素材的形式語言轉(zhuǎn)換為油畫繪畫語言。例如陳丹青所繪的《國(guó)學(xué)研究院》就是將幾十年前的攝影圖片素材通過寫實(shí)手法進(jìn)行重構(gòu)，結(jié)合彼時(shí)的歷史背景所創(chuàng)作的油畫。所以說，這一應(yīng)用方法和路徑要首先以繪畫思維去獲取攝影圖片素材，繼而對(duì)素材進(jìn)行藝術(shù)處理，再對(duì)藝術(shù)語言進(jìn)行轉(zhuǎn)換，通過取舍、重構(gòu)等措施，讓圖片素材毫無痕跡地變?yōu)橛彤嬜髌贰?/p>

第二，攝影圖片素材的拼貼與并置。把不同意義，不同語境，不同趣味，不同價(jià)值，不同性質(zhì)的攝影圖片素材解構(gòu)，重新組合，打破了傳統(tǒng)的視覺習(xí)慣，形成新的視覺景觀，當(dāng)代油畫利用攝影圖片素材的不同意義指向，把不同矛盾的藝術(shù)形象并置在同一畫面中，形成視覺沖突，不同藝術(shù)形象在重新組合后發(fā)生變異，傳達(dá)出新的視覺意義。例如大衛(wèi)·霍克尼的作品《梨花高速》是對(duì)同一地點(diǎn)不同視角所拍攝照片的拼貼。其對(duì)所收集的圖像資料進(jìn)行解構(gòu)整合，為自己的創(chuàng)作服務(wù)，表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的調(diào)侃。

第三，攝影圖片素材的圖像挪用與復(fù)制。畫家對(duì)攝影圖片素材，或者素材中的形象、顏色、構(gòu)圖等元素進(jìn)行挪用或復(fù)制，是當(dāng)代油畫創(chuàng)作常用方法。挪用和復(fù)制稍有差異，但對(duì)圖像的運(yùn)用思路基本相同。復(fù)制，是對(duì)原圖像整體進(jìn)行臨摹或拷貝，保留了原圖像的基本面貌，是藝術(shù)家對(duì)原圖像的再創(chuàng)造。挪用，是藝術(shù)家在創(chuàng)作中借用既存于藝術(shù)作品中的藝術(shù)形象、材料、符號(hào)等元素，藝術(shù)家在新作品中賦予所用原作品元素新的意義。

最后，利用數(shù)字信息技術(shù)處理攝影圖片素材進(jìn)行油畫作品創(chuàng)作。藝術(shù)家通過圖像處理軟件，在計(jì)算機(jī)上將圖像資料按照自己所需進(jìn)行色彩調(diào)整、藝術(shù)形象提取、拼貼等方式處理，合成新的圖像，達(dá)到自己所需圖像效果，最后進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。其創(chuàng)作形式多種多樣，豐富了當(dāng)代繪畫創(chuàng)作。

三、當(dāng)代油畫作品運(yùn)用攝影圖片素材創(chuàng)作的反思

雖然在當(dāng)代油畫作品中運(yùn)用攝影圖片素材有顯著的優(yōu)勢(shì)和作用，但是不可否認(rèn)，運(yùn)用攝影圖片素材對(duì)油畫作品創(chuàng)作有明顯的局限性。一方面攝影圖片素材限制了畫家的想象力和創(chuàng)造力，忽視了油畫技法的創(chuàng)新，一味地臨摹，讓油畫作品變成了攝影圖片的臨摹品；另一方面，攝影圖片素材中高清的色彩和細(xì)節(jié)展現(xiàn)讓油畫色彩表現(xiàn)趨于死板，色彩是油畫的靈魂和最重要的表現(xiàn)形式，當(dāng)色彩被圖片所苑囿后，自由、幻想、藝術(shù)意味被大大削弱。同時(shí)，對(duì)油畫作品的內(nèi)涵也有相當(dāng)?shù)挠绊?。按圖索驥成了油畫作品創(chuàng)作的主線，讓作品藝術(shù)價(jià)值空洞，內(nèi)涵蕩然無存。所以說，對(duì)這一情況進(jìn)行反思是不可忽視的。首先要更加明晰攝影圖片素材的地位，尤其是與之相對(duì)的油畫寫生的重要性更不可忽視。正如上文所言，攝影圖片素材注定是油畫作品創(chuàng)作的輔助手段，而寫生才是提高繪畫技法、獲取信息的主要陣地，切不可本末倒置。其次，攝影圖片素材讓畫家陷入閉門造車的誤區(qū)，所以寫生、采風(fēng)等活動(dòng)才是畫家孕育情感、賦予油畫作品內(nèi)涵的關(guān)鍵途徑。最后，畫家更要有獨(dú)立的思想和藝術(shù)視角，從攝影圖片素材中提取可用之物，應(yīng)用在油畫作品中，保證油畫作品的文化性、藝術(shù)性，堅(jiān)守油畫作品的獨(dú)立性才是在藝術(shù)融合背景下的藝術(shù)格局。

四、結(jié)語

攝影圖片素材被用于當(dāng)代油畫作品，不僅是兩種藝術(shù)的融合，更推動(dòng)了當(dāng)代油畫藝術(shù)的變革和創(chuàng)新。利用攝影圖片素材，不是簡(jiǎn)單的“拿來主義”，而要結(jié)合油畫的特點(diǎn)和技法，批判性地吸收、運(yùn)用攝影圖片素材，以創(chuàng)造性思維處理攝影圖片素材，突出油畫作品主體，讓攝影圖片素材以輔助性角色出現(xiàn)在當(dāng)代油畫作品中。這不僅是當(dāng)代油畫作品的特征，更是油畫藝術(shù)發(fā)展的自由化和多元化。

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