王亞方

(云南師范大學(xué) 云南 昆明 650500)

一、運(yùn)用大量閃回完成敘述

閃回又稱倒敘，即回頭講述之前發(fā)生的故事。閃回是創(chuàng)作者對(duì)劇情的一種安排，故意從故事的中間講起，而把缺失的部分用閃回的方式補(bǔ)充交代。在《殺不死》中，運(yùn)用了多種類(lèi)型的閃回手法，使得全劇層次分明，重點(diǎn)突出。

（一）填充閃回交代關(guān)鍵情節(jié)及人物關(guān)系。

填充閃回指在事件發(fā)生之后補(bǔ)充其發(fā)生的過(guò)程，是對(duì)敘述中留白、省略的事件的補(bǔ)充，其功能是交代、解釋、修正，是一種功能性的閃回。這類(lèi)閃回在《殺不死》中最為多見(jiàn)。

第二集開(kāi)頭，交代鐘離與小茵在快餐店洗手間相互拿錯(cuò)錢(qián)包；第三集開(kāi)頭，表示是左昊與金店店員鐘離預(yù)謀里應(yīng)外合搶金店；第五集開(kāi)頭，再次鋪陳事實(shí)的真相——是鐘離的男朋友，即金店老板與鐘離預(yù)謀，教唆鐘離前男友左昊去搶金店，以此騙取保險(xiǎn)金。作者運(yùn)用這三次填充閃回，逐個(gè)解開(kāi)觀眾心中謎團(tuán)。同時(shí)，每解開(kāi)一個(gè)謎團(tuán)后又會(huì)緊接著在觀眾的心中留下新的謎團(tuán)，使觀眾獲得層層剝離、層層遞進(jìn)的求證的參與感。

（二）重復(fù)閃回重建信息。

重復(fù)閃回是對(duì)過(guò)去事件的重述，重復(fù)閃回是作者帶領(lǐng)觀眾對(duì)過(guò)去進(jìn)行破壞和重新認(rèn)識(shí)的手段，使當(dāng)時(shí)被認(rèn)為無(wú)意義的時(shí)間產(chǎn)生了意義，或否定當(dāng)初的解釋而給予新的解釋?zhuān)瑥亩鴺?gòu)成一種“由是到非”的認(rèn)知過(guò)程。

如鐘離教唆左昊搶金店這一場(chǎng)景第一次出現(xiàn)時(shí)，觀眾認(rèn)為金店搶劫案是單純的店員與黑幫里應(yīng)外合的結(jié)果，重復(fù)閃回后，觀眾依照前后劇情，打破了上一次的解釋?zhuān)⑿碌慕忉尅婋x教唆左昊的話都是金店老板的預(yù)謀。

作者故意在第一次敘述中將重要事件一筆帶過(guò)，讓觀眾留下不為深刻的印象，而將巨大的信息量放置到后面的重復(fù)閃回之中，觀眾通過(guò)觀看重復(fù)閃回的部分，在“打破”與“重建”中獲得恍然大悟的體驗(yàn)。

二、多種敘述頻率交錯(cuò)

敘述頻率指敘事的重復(fù)關(guān)系，根據(jù)故事中事件與敘述的重復(fù)關(guān)系，敘述頻率可分為：敘述一次發(fā)生一次的事件、敘述幾次發(fā)生幾次的事件、多次敘述發(fā)生一次的事件、敘述一次發(fā)生多次的事件四種。其中，敘述一次發(fā)生一次是影視作品敘述頻率中最基本的類(lèi)型，筆者從略，只探討后三種頻率。

（一）敘述幾次發(fā)生幾次的事件。

在這種敘述頻率中，敘述的是多次發(fā)生的相同或相似的事件。此類(lèi)敘述在劇中出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)事件。一是小茵坐在咖啡廳等林森，共出現(xiàn)三次；二是路邊的老人看到穿著盔甲提著大刀的哨子后跟朋友說(shuō)自己看到了關(guān)公，但朋友完全不信，此事件也出現(xiàn)了三次。前者突出了林森整日被破事纏身，次次爽約，喪到極點(diǎn)。后者以老人的視角將慌張落魄的“廢柴”哨子與忠義勇敢的關(guān)公合二為一，均是為了創(chuàng)造一種詼諧效果。

（二）多次敘述發(fā)生一次的事件。

這是一種敘述上的重復(fù)。這種重復(fù)旨在通過(guò)多次敘述以造成事件的多樣性和風(fēng)格的豐富性，調(diào)動(dòng)觀眾參與的積極性。

劇中，搶金店第一次敘述是通過(guò)金店攝像頭的角度向大家展示金店被搶的發(fā)生過(guò)程，第二次敘述加入了左昊用槍威脅鐘離開(kāi)保險(xiǎn)柜及鐘離打開(kāi)保險(xiǎn)柜后將一個(gè)小布袋藏入自己口袋的細(xì)節(jié)，觀眾便多獲取了鐘離怎樣拿到鉆石的信息。

在《殺不死》中，多次敘述發(fā)生一次的事件均是主線情節(jié)的重要線索，觀眾通過(guò)多次觀看及提示，從中發(fā)現(xiàn)被忽略的細(xì)節(jié)，獲得不斷增加的發(fā)現(xiàn)的快樂(lè)。

（三）敘述一次發(fā)生多次的事件。

這種重復(fù)表現(xiàn)在事件上，是概述的特殊形式，通常敘述的事件相同或類(lèi)似，因而它是一種規(guī)律性的概括。這里筆者把此類(lèi)敘述擴(kuò)展為敘述次數(shù)少于發(fā)生次數(shù)的事件。

在第二集中，哨子晚上去林森家過(guò)夜，劇中敘述了哨子從窗戶進(jìn)家的一系列動(dòng)作——林森悄悄回屋、拉開(kāi)窗簾、打開(kāi)窗戶、把椅子放到窗戶下面、哨子拉上窗簾、坐到椅子上、從桌子左側(cè)儲(chǔ)物柜拿出泡面，一系列極其生活化的鏡頭語(yǔ)言，無(wú)任何臺(tái)詞，也無(wú)重復(fù)，但卻傳遞出超越此段敘事的信息：哨子每天都偷偷來(lái)林森家過(guò)夜。此外，劇中還重復(fù)出現(xiàn)了三個(gè)幾乎相同的事件。在林森上班的路上，幾個(gè)男生在毆打一名學(xué)生，林森毫無(wú)反應(yīng)地路過(guò)。同樣的情況第三次出現(xiàn)是在最后一集的結(jié)尾部分，但這一次，林森停下了腳步。盡管這個(gè)事件只出現(xiàn)了三次，但作者運(yùn)用完全相同的鏡頭語(yǔ)言和林森毫無(wú)反應(yīng)的表情告訴觀眾，這個(gè)事件實(shí)際上每天都會(huì)發(fā)生。

在《殺不死》中，敘述一次發(fā)生多次的事件僅僅作為主角生活片段的調(diào)味，使劇情和人物更飽滿，對(duì)于主線劇情并無(wú)更關(guān)鍵的功效。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者以敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇《殺不死》的敘事時(shí)間進(jìn)行分析并得出結(jié)論?！稓⒉凰馈芬源罅康牟煌?lèi)型的閃回推動(dòng)故事發(fā)展；多種敘述頻率的交錯(cuò)使情節(jié)重點(diǎn)突出，是短劇中一種非常值得借鑒的敘事方式。

注釋?zhuān)?/p>

①胡亞敏.敘事學(xué)[M].湖北：華中師范大學(xué)出版社,2004:67.

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[2]杰拉德·普林斯.敘事學(xué)[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2013.

[3]趙鹿鳴.分析網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征[D].遼寧：東北師范大學(xué),2014:1-34.

[4]夏婧.傳播學(xué)視角下的微電影敘事研究[D].四川：成都理工大學(xué),2013:1-47.