路鵬程

（天津師范大學(xué) 天津 300000）

《唐人街探案》系列的第一部在 2015 年末上映，引來業(yè)界的一片好評，時隔兩年順勢推出第二部，成功將該片核心元素進行了疊加式延展，使其兼顧了傳統(tǒng)偵探片的藝術(shù)性與賀歲檔電影普遍具有的商業(yè)性，準確填補了該題材市場的空白，在口碑和票房雙贏的背后，其敘事策略上的創(chuàng)新可以作為喜劇偵探片的經(jīng)典案例去進一步探討。

一、條件限制模式：劇情與綜藝的完美融合

在《唐人街探案》兩部曲中，拋去喜劇外殼的精美包裝，拋去穩(wěn)扎穩(wěn)打的本格推理，第一部與第二部的融通之處在于，劇情的發(fā)展中心都是“達成既定目標”。第一部秦風(fēng)唐人需要完成逃避警方逮捕并且在三天之內(nèi)幫助閆先生找到“失落的黃金”稽查真兇并洗脫自己的罪名。在第二部，故事發(fā)生地點由泰國轉(zhuǎn)移到了紐約，開場便是競技元素濃郁的世界名偵探大賽，為了巨額獎金，秦風(fēng)唐仁組合與美國刑警，“陸國富”集團以及世界名偵探進行亦敵亦友的角逐。我們不能否認，如今的藝術(shù)領(lǐng)域有著泛娛樂化的趨勢，無論是“running man”模式的大放異彩還是 moba類游戲直播的興起，帶有條件限制的團隊競技成為娛樂大眾的“硬核玩法”。這種條件限制模式的優(yōu)勢，在大熒幕上似乎仍然有待錘煉，不過其優(yōu)勢已經(jīng)初窺端倪。

首先，設(shè)置條件限制使得敘事結(jié)構(gòu)容易辨別，在觀影過程中與受眾的心里交

互的通道更為順暢。結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家格雷馬斯曾經(jīng)將敘述的“內(nèi)在層次”比作一種結(jié)構(gòu)主干，并將“二元對立”思想融入了敘事分析提出了符號矩陣理論。通

過設(shè)置條件限制形成了故事中不同團體的內(nèi)部利益和外部沖突，利用符號矩陣理論，唐仁、秦風(fēng)和兇手李互為對立項 X與反 X，警察為非反 X 項，即與兇手李內(nèi)部利益相反但并無外部沖突；盜賊三人組為非 X 項，即與唐仁團體雖然有外部沖突，但內(nèi)部利益并不對立。敘事結(jié)構(gòu)通過條件限制的劃分變的異常清晰，多線并進的敘事線索并不會混淆受眾的視聽，反而在敘事時序的斷層中產(chǎn)生更多的懸念。

其次，敘事學(xué)家布雷蒙曾經(jīng)提出，情節(jié)的組織原則除了時間連接和因果連接，還有可能性連接。條件限制模式為可能性連接的情節(jié)發(fā)展方式做出了合理化的渲染，將綜藝中的競爭、未知、多元、激烈碰撞等元素在劇情中得以鋪展。所謂可能性連接便是已知序列對未知序列，即一個原因有可能對應(yīng)多個結(jié)果，情節(jié)發(fā)展的每個階段會有多條路徑。在第一部之中的開端，唐仁因為運送黃金而被陷害成兇手，這一條件限定賦予了了唐仁作為故事主人公具有雙重屬性，既是涉案人員又是偵查人員；再如第二部，宋義借助五行殺人的作案動機進行“順風(fēng)車殺人”，而在一開場，宋義本人已經(jīng)被各大偵探鎖定為作案嫌疑人。這種劇情開端就形成的條件限制，不僅契合了推理劇劇情反轉(zhuǎn)的“實現(xiàn)的可能性”更加能反映人性的復(fù)雜多面，條件限制設(shè)定了不同的利益集團，為了實現(xiàn)不同的既定目標展開不同的行為路徑，在已知序列和未知序列的對應(yīng)和排除中，塑造人物內(nèi)心世界，并且條件限制被運用到了每個人物的基礎(chǔ)能力之中，比如唐仁精通道家中的周易八卦，秦風(fēng)具備了偵探屆的各種冷門知識，包括麥當勞三要素、洛卡德物質(zhì)交換原理、曼哈頓計量法等等，團隊內(nèi)的分工與合作精神非常契合當下的綜藝熱潮，在犯罪情節(jié)之外給人以積極向上的暗示。

最后，情節(jié)結(jié)構(gòu)的開放，這是對傳統(tǒng)偵探片的一次突破，這是對 IP 資源的一種深度開發(fā)，為自身系列形成穩(wěn)定的故事構(gòu)架而形成的一種環(huán)形連接，經(jīng)常在結(jié)尾進行一些開放式的細節(jié)處理，比如秦風(fēng)在第一部進入刑警學(xué)校的面試中承認自己報考的目的是策劃一次完美的犯罪，在結(jié)尾處，秦風(fēng)將一張折紙放在思諾前面，從俯視的角度看可以理解成一張大于號，也就是秦風(fēng)大于思諾，思諾的犯罪仍然并不完美。在第二部結(jié)尾，秦風(fēng)識破了宋義的“順風(fēng)車殺人”卻沒有把他交給警方，任由其離去，宋義同時借用尼采的話“當你凝望深淵的時候，深淵也在凝望著你”回應(yīng)秦風(fēng)，這一些列線索組成了一條敘事暗線，秦風(fēng)為了追求自己心中完美的犯罪，是否會跌入深淵？這一切構(gòu)成了情節(jié)上的有缺口的環(huán)形結(jié)構(gòu)，每一個缺口都會形成下一個環(huán)形結(jié)構(gòu)，懸念由此而生。

二、嵌入式的推理鏡頭:敘事層次的大膽創(chuàng)新

當影片中的人物充當起敘事者的角色，在故事之中講述故事，情節(jié)之中安排回憶、想象、夢境以便再現(xiàn)與主線情節(jié)相關(guān)的特定化場景時，敘事層次便產(chǎn)生了。諸如影片《盜夢空間》、《十日談》都是有很明顯的框架敘事和嵌套敘事。嵌套敘事的作用是體現(xiàn)敘事的“主要興趣點”。在我們所探討的“喜劇偵探片”這一類型片中，因為犯罪已經(jīng)成為事實，但事實不等價于真相，推理過程只是破案者的一種基于調(diào)查線索綜合分析基礎(chǔ)上的一種合理想象。熱奈特曾經(jīng)這樣總結(jié)過框架敘事（第一層敘事）和嵌入敘事（第二層敘事）的關(guān)系：一是前者為后者提供前提和總結(jié)，也就是嵌入敘事才是核心層次；二是后者的敘事者是前者中的人物，這種模式很顯然也是《唐人街探案》乃至所有偵探片所必不可少的組成部分。第一部中，秦風(fēng)和唐仁在曾經(jīng)由頌帕交接運出黃金的倉庫中進行情景再現(xiàn)的鏡頭便是影片中嵌入敘事的精彩一筆。此處的鏡頭中，同時出現(xiàn)秦風(fēng)、現(xiàn)實中的唐仁，回憶中的唐仁以及回憶中的頌帕（其實是兇手李），回憶中帶有明顯可疑征兆的細節(jié)，秦風(fēng)都會暫停追憶畫面進行推理分析。這種色調(diào)上極具舞臺劇特色的畫面具有極強的代入感和沉浸感，同時敘事視角一分為二，一是秦風(fēng)的推理視角，二是唐仁的回憶視角，這使得嵌入敘事與框架敘事同時產(chǎn)生了實際轉(zhuǎn)移和假象轉(zhuǎn)移。秦風(fēng)的細心睿智和唐仁的單純木訥的反差本身就具有極強的喜劇效果，唐仁很顯然，站在了觀眾的視角，回憶的過程與觀影的過程如出一轍；而秦風(fēng)站在了導(dǎo)演的視角，雖然并不是完全意義上的全知全能，卻靈活操縱著破案的節(jié)奏。最后，唐仁的回憶驗證了秦風(fēng)的推測。兇手仍然藏在倉庫，這時兇手閃現(xiàn)刺殺唐仁，嵌套敘事回歸框架敘事，自然而驚悚的過渡，影片的敘事層次感明顯但不生硬，合理但不拖沓，展現(xiàn)了導(dǎo)演不俗的敘事功底。但值得一提的是，第二部中秦風(fēng)與唐仁在紐約警察局的看管所里的推理情節(jié)顯然相比于第一部較為遜色，追求其深層原因，除了推理邏輯本身的詬病之外，在敘事層次上，秦風(fēng)作為內(nèi)層敘事的敘事者，對于信息的掌控和發(fā)布能力過于強大，以至于推理的成分并沒有體現(xiàn)框架敘事的重要性，內(nèi)層敘事視角凌駕于外層敘事視角，簡單說，推理變成了“真理般的想象”，難免給人是導(dǎo)演自圓其說的感覺。

三、用情節(jié)互動論塑造人物：拒絕臉譜化人設(shè)

人物的塑造在這種系列電影中往往是創(chuàng)作團隊最為關(guān)注和保持警惕的部分。因為人物塑造的好壞，往往關(guān)系到了作品的成敗。人物塑造的豐滿、真實，在一定程度上可以彌補劇情的爛俗。傳統(tǒng)敘事學(xué)理論認為人物因為具有特性才能稱之為人物，換句話說，人物應(yīng)該具有“相對穩(wěn)定持久的個人屬性”。在《唐人街探案》系列電影中，人物眾多是其一大特色同時又是其需要攻克的難點，如何杜絕人物的扁平化和臉譜化同時又服務(wù)于情節(jié)，值得人們?nèi)ニ伎己桶盐?。筆者認為，人物的特性應(yīng)當趨向于包含無限種可能性，不能用一兩種形容詞去概括它的屬性，人物的塑造應(yīng)當是與情節(jié)相互作用的一種動態(tài)的過程，隨著故事的發(fā)生發(fā)展，有待于觀眾去慢慢發(fā)掘。人物的某一特性在人物不同時期的出現(xiàn)和消失，會激發(fā)新的情節(jié)發(fā)生，新的情節(jié)又會改變?nèi)宋锬骋惶匦缘膹娙?。在《唐人街探案》中，小姑娘思諾的刻畫給人留下了深刻印象，尤其是片尾中秦風(fēng)識破思諾設(shè)計詭計誘導(dǎo)其養(yǎng)父犯罪的行為時，思諾邪魅的一笑更是征服了觀眾。拋去演員優(yōu)秀的演技不談，使一個人物在情節(jié)的不停反轉(zhuǎn)中擔任不同“行動元”的主體，本身就具有極強的心里沖擊效果。根據(jù)格雷馬斯的“行動元”理論嘗試分析此影片：一開始，思諾因為與頌帕失蹤的兒子一個班級，而作為“幫助者”介入劇情，人物的特性是善良、單純的少女；在到后面，思諾利用折紙試探秦風(fēng)，二人之間產(chǎn)生博弈的關(guān)系，思諾成為了事件的“發(fā)送者”，其人物特性是睿智，有城府；到最后秦風(fēng)識破思諾日記的秘密，思諾仍然泰然處之，在結(jié)尾轉(zhuǎn)變成了“敵對者”，人物特性變?yōu)榱藦?fù)雜，狠辣。一個“行動元”讓很多人物共同擔任，那么這類群體就是標簽式的扁平人物，負責劇情的某一發(fā)展需要，比如警局的黃蘭登及其手下，在劇情初期共同擔任“敵對者”來制造笑料；而思諾作為黃金失竊殺人案的絕對幕后主使者，在與情節(jié)的互動中，不停的改變自身的“行動元”，無疑成功的塑造了這一形象。

四、結(jié)語

在缺乏偵探本土文化的大環(huán)境下，偵探片本來就屬于國內(nèi)電影市場的一片荒土。究其原因，此類影片對編劇的嚴密性，細節(jié)的處理手法和前后照應(yīng)，以及演員的水準都有較高的要求。將傳統(tǒng)偵探片融入喜劇元素并推到賀歲檔上映，本身就是一種大膽的嘗試。賀歲片以往大團圓式的鬧劇色彩雖然符合中國人歲末狂歡的本性，但是這種充斥著戲虐性語言，惡俗笑點的解構(gòu)主義套路終究喪失了對于傳統(tǒng)喜劇片的品質(zhì)追求。無論是道教的善惡觀，還是五行八卦修道成仙，宗教、曲藝、生活才是我們中國人能夠普遍接受的文化腔調(diào)，底層的悲情小人物，“放長線掉大魚式”的抖包袱都是那些經(jīng)典喜劇的成功范式。因而，本格推理加上喜劇化的敘事方式，換個角度來講，是對傳統(tǒng)喜劇的一次返璞歸真。偵探喜劇能否發(fā)展為一種成熟的影片類型，還需要我們不停探索。

注釋：

①Multiplayer Online Battle Arena，中文譯為“多人在線戰(zhàn)術(shù)競技游戲”。

②通常我們把各個敘事層次的敘事視角相同的稱為假象轉(zhuǎn)移，敘事視角不同的稱為實際轉(zhuǎn)移。

[1]陳旭光，李雨諫.當下喜劇電影創(chuàng)作的類型化與寓言性[J].上海大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版，2015,32(3):51-62.

[2](法) A.J.格雷馬斯.結(jié)構(gòu)語義學(xué)[M].蔣梓驊譯.天津:百花文藝出版社，2001:36.

[3]戴錦華.電影批評[M].北京:北京大學(xué)出版社，2004,13.

[4]羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明:云南人民出版社，1994.