王 靜

（山東省單縣職業(yè)中專 山東 單縣 274300）

京劇被人們稱作是中國的國粹，包含在中國戲曲當(dāng)中的五個大的劇種里面，可是由于種種原因，京劇已經(jīng)從之前的繁華昌盛逐漸沒落，不復(fù)昔日盛景，作為中國文化的象征，必須對其進(jìn)行繼承發(fā)展，可是怎樣做又是一個直觀面臨的問題。

一、衰落原因

（一）藝術(shù)創(chuàng)作

1.該領(lǐng)域從業(yè)人員的技藝水準(zhǔn)以及藝術(shù)功底不高造成的，引起連鎖效應(yīng)。戲曲以及曲藝發(fā)展的黃金時期早已不復(fù)存在，如今聲名鼎盛的幾位也不復(fù)鼎盛時的輝煌場面。因此，在現(xiàn)在的商品時代，因為其商業(yè)價值不大，導(dǎo)致戲曲從業(yè)人員的收入普遍偏低。

2.傳播形式單一。戲曲以及曲藝類的藝術(shù)使用“口傳心授”的方式進(jìn)行傳播，同現(xiàn)在的傳媒社會傳播形式的科技、信息化有摩擦，在對自身進(jìn)行推廣的方法不完善。藝術(shù)人員自己進(jìn)行傳播也存在問題，粗放、獨立的推廣形式不夠標(biāo)準(zhǔn)，更加無法引起大量的專業(yè)人士以及愛好人員對此藝術(shù)產(chǎn)生進(jìn)行注意以及探究。從商業(yè)研發(fā)考慮，目前還是個人演出以及下鄉(xiāng)演出的方式，還是同另外的藝術(shù)夾雜演出，沒有形成單獨的體系或者是同商業(yè)性質(zhì)的社團(tuán)進(jìn)行長時間合作，開展商演。

（二）作品自身

同流行歌曲進(jìn)行比較，戲曲自身獨有的難度以及完整性還有文雅性這些特點，都讓其演出創(chuàng)作加大了困難。因為專業(yè)人員的減少，老舊作品“隱身”、新出的作品涵養(yǎng)缺乏造成經(jīng)典作品缺乏。就算是好的時代創(chuàng)造了優(yōu)秀的藝術(shù)家，可是沒有好的作品，所謂的藝術(shù)家最終是無發(fā)長遠(yuǎn)發(fā)展。

（三）藝術(shù)鑒賞

現(xiàn)在社會朝著信息化改變，導(dǎo)致了接受人群的人格以及審美的特點還有習(xí)慣的改變。公共區(qū)域的減小造成接受人群的人格的改變，那時的趨勢是街頭巷尾、戲園子里聚集在一起觀看曲目，可是當(dāng)下的人們更熱衷于在家看電視?，F(xiàn)在的物質(zhì)以及精神方面生活的逐漸豐富造成接受人群的審美特點以及習(xí)慣都發(fā)生了改變。

二、掌握京劇這門藝術(shù)進(jìn)行傳承同發(fā)展兩者之間的聯(lián)系

當(dāng)代社會網(wǎng)絡(luò)科技的飛速發(fā)展，可供人們娛樂的項目日漸增多，正是由于這樣，造成京劇這門藝術(shù)在現(xiàn)代的發(fā)展速度極為緩慢，而且漸漸出現(xiàn)了同當(dāng)今時代社會脫節(jié)的問題。因此，若要讓京劇優(yōu)良平穩(wěn)的發(fā)展下去，就一定要掌握京劇這門藝術(shù)進(jìn)行傳承同發(fā)展兩者之間的聯(lián)系。

中國在京劇方面的劇目類型相對繁多，而且其大部分劇目都是很早之前創(chuàng)作的，為了讓中國的京劇事業(yè)發(fā)展繁榮昌盛，此類劇目是萬不能被拋棄的，因此，它的傳承工作就是一項十分重要的工作。在對中國的京劇藝術(shù)進(jìn)行傳承期間，可以參考下述的幾點建議：

首先是尋找在京劇藝術(shù)這方面極具發(fā)展?jié)摿Φ娜瞬?。高校在進(jìn)行招生期間，擴(kuò)大京劇藝術(shù)這個專業(yè)的學(xué)生來源的面積，只有將此類人才找到并且進(jìn)行良好的培養(yǎng)指導(dǎo)，才可以穩(wěn)定中國京劇藝術(shù)這個市場的根基；其次是對于中國京劇的劇目展開創(chuàng)作。對于中國京劇劇目當(dāng)中的傳統(tǒng)類型的劇目，在繼承的基礎(chǔ)上對其在一定程度上進(jìn)行創(chuàng)新，例如：現(xiàn)代劇目、改編后的歷史劇目或者是傳統(tǒng)劇目等等，注意：在進(jìn)行新劇目的創(chuàng)作以及革新期間，要將傳統(tǒng)劇目當(dāng)作參照物的基礎(chǔ)上進(jìn)行；最后是提高中國京劇表演人員的專業(yè)水準(zhǔn)。傳統(tǒng)劇目成為經(jīng)典的原因是其在進(jìn)行傳承期間，持續(xù)探究在表演方面的優(yōu)勢以及不足，取精去糟，最終被奉為經(jīng)典。在京劇這門藝術(shù)中，它的表演地位十分崇高，特別是進(jìn)行新型劇目的研究表演期間，必須重視其精華部分的留存，長此以往，此類劇目也可以在后世傳承。

三、自身發(fā)展

對探究進(jìn)行整理之后了解到，從上世紀(jì)70年代的京劇經(jīng)典劇目——《分水嶺》以后，可以讓人們眼前一亮還記憶深刻的劇目極少。因此，中國京劇的這門藝術(shù)目前形勢下對其發(fā)展產(chǎn)生阻礙作用的是：一邊是將中國京劇的初始風(fēng)格進(jìn)行留存；另一邊是要將把它發(fā)展的步伐加快。探究另外的藝術(shù)進(jìn)行的發(fā)展途徑，留存以及創(chuàng)新兩者之間沒有矛盾關(guān)系的存在，如：日本設(shè)計的把傳統(tǒng)同現(xiàn)代并駕齊驅(qū)的發(fā)展方式,是進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計的規(guī)范之作。中國的京劇藝術(shù)也能夠依照這種方式進(jìn)行，將它同現(xiàn)代的觀眾之間的距離不斷拉近。

四、結(jié)束語

中國的京劇這門藝術(shù)追求的目標(biāo)是創(chuàng)作出具備豐富的知識底蘊(yùn)以及文化底蘊(yùn)的劇目，中國京劇的劇目追求不但是在當(dāng)今社會上流行，更是要進(jìn)行傳承發(fā)揚(yáng)；不只是單純地在當(dāng)下將觀眾的熱情調(diào)動起來，更要讓觀眾在觀看之后可以回味留戀、永世流傳；中國的京劇這門藝術(shù)一定要堅實地扎根在廣大人民群眾的土壤基礎(chǔ)上，這樣才可以讓中國京劇的劇目創(chuàng)造出可以長時間激發(fā)民眾力量的作品，才可以創(chuàng)作出流芳百世的傳世佳作。

[1]王華瑩.戲曲藝術(shù)發(fā)展之探索(之四)——關(guān)于繼承流派與戲曲改革的思考[J].戲劇叢刊,2001(2):74-76.

[2]內(nèi)蒙古自治區(qū)京劇團(tuán).傾力打造“蒙派京劇”藝術(shù)不斷繁榮民族戲劇舞臺[J].內(nèi)蒙古工作,2006(12):33-34.