岳陽娟

（重慶青年職業(yè)技術(shù)學(xué)院 重慶 400712）

一、潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞，顧名思義就是潛伏（隱藏）在內(nèi)心的話，它還有一語雙關(guān)、欲言又止、言簡(jiǎn)意賅等多種形式。語言行動(dòng)的靈魂便在于演員對(duì)潛臺(tái)詞深刻表達(dá)。

二、潛臺(tái)詞對(duì)于人物塑造

對(duì)潛臺(tái)詞不同挖掘，會(huì)有不一樣理解，做出不一樣藝術(shù)處理，所達(dá)到的戲劇效果也不相同，這就需要演員做好充分案頭工作，潛臺(tái)詞挖掘?qū)Ρ硌葜兴茉烊宋锏谋砬椤?dòng)作、語言等表達(dá)方式提供了有力依據(jù)。

（一）挖掘人物性格特征的潛臺(tái)詞，設(shè)計(jì)好人物表演動(dòng)作

潛臺(tái)詞在不同的背景環(huán)境下也有著不同意思。例如：《復(fù)活》喀秋莎的獨(dú)白：“您說什么？您要跟我結(jié)婚？什么？您要是不跟我結(jié)婚，就對(duì)不起上帝？公爵先生！我又從您嘴里聽到上帝了，可那是多么殘忍、吃人的上帝??！”要想處理好這段對(duì)白，就要了解主人公當(dāng)時(shí)的歷史背景和處境，從人物語言行動(dòng)上去挖掘潛臺(tái)詞。主人公喀秋莎當(dāng)時(shí)是在被流放前所在的監(jiān)獄里第二次看見自己初戀情人，對(duì)于當(dāng)初公爵的拋棄，喀秋莎恨之入骨。第一句是臨死前對(duì)生命絕望和生活嘲諷以及對(duì)公爵諷刺。從這句可以看出，公爵先生曾經(jīng)在上帝面前發(fā)誓要娶她為妻，她對(duì)上帝抱怨及憤恨其實(shí)是暗指公爵先生。從這一小段獨(dú)白里我們可以了解很多喀秋莎心理活動(dòng)，因此可以設(shè)計(jì)出很多動(dòng)作，她的不忿、怨恨、鄙視、諷刺，這些豐富心理活動(dòng)從大笑、敬語里表現(xiàn)，需要對(duì)潛臺(tái)詞深入挖掘。

（二）把握人物表演語氣語調(diào)關(guān)鍵在于演員對(duì)潛臺(tái)詞理解

一段有聲表演中，臺(tái)詞如果平平淡淡，毫無跌宕起伏、感情色彩、重點(diǎn)爆發(fā)，那么表演無疑是無趣。就單單一個(gè)“好”字來講，在不同場(chǎng)合、不同環(huán)境、不同背景下完全不一樣。其中區(qū)別不單單是由于演員外形、身體因素，更多是當(dāng)時(shí)內(nèi)心活動(dòng)，要從人物最終目的去挖掘潛臺(tái)詞。例如《人在囧途》里性感少婦被自己丈夫誤認(rèn)為在外面有外遇，因此吵完架后就獨(dú)自一人在外面旅館睡覺，等著丈夫過來“捉奸”。而在晚上自己丈夫敲門之后，她第一句話就是“好啊，你還真過來捉奸來了！”這里“好??！”只是在說反話。她目的就是給丈夫一個(gè)下馬威。在之后一連串“奸夫，你在哪呀，奸夫，哎呀，奸夫在柜子里呢，你去打開看看呀！”“奸夫呢！啊 對(duì)，在床底下，奸夫，你出來啊”一系列臺(tái)詞的潛臺(tái)詞是“你找啊，你今天要是找不著看你怎么辦，你倒是找??！”因此這幾句臺(tái)詞處理就顯得很有意思，要表現(xiàn)出那種自信以及得意，甚至一種嘲笑和鄙夷感覺。而潛臺(tái)詞更是重中之重，心理活動(dòng)顯得尤為重要。如果沒有挖好人物潛臺(tái)詞，那么這段笑點(diǎn)、爆發(fā)點(diǎn)都不能很好表現(xiàn)出來。因此潛臺(tái)詞表達(dá)更重的是研究潛臺(tái)詞表達(dá)外部表現(xiàn)手段，特別是在語調(diào)語勢(shì)、聲音色彩、語言節(jié)奏運(yùn)用和變化上要很好處理。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“角色并不明顯，但在內(nèi)心感覺到人的精神生活，它在臺(tái)詞字句底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都給予臺(tái)詞以根據(jù)，賦予臺(tái)詞以生命”。

（三）內(nèi)心獨(dú)白

表演中沒有臺(tái)詞時(shí)人物內(nèi)心思想活動(dòng)就是內(nèi)心獨(dú)白，它是由準(zhǔn)確內(nèi)心語言和豐富內(nèi)心視象構(gòu)成。人物在表演時(shí)不論是行動(dòng)過程還是在聽對(duì)手講話，內(nèi)心都要像在生活里一樣，時(shí)時(shí)刻刻對(duì)眼前發(fā)生事情有相應(yīng)內(nèi)心感受和內(nèi)心活動(dòng)。例如在生活中，你同別人談話，或在聽對(duì)方說話時(shí)，每個(gè)瞬間都會(huì)引起你內(nèi)心某種想法，這些想法都是真實(shí)存在。如果演員在表演時(shí)只是把這種想法模仿出來，內(nèi)心卻是空虛，勢(shì)必會(huì)造成表演虛假、做作。

由于戲劇每個(gè)事件都是虛構(gòu)且事先安排好，演員的每句臺(tái)詞以及事情變化發(fā)展都已提前熟悉，很多演員便不能像生活里那樣給以真實(shí)的、實(shí)在刺激，需要引起的內(nèi)心思想活動(dòng)也不是演員本人思想活動(dòng)而是劇中人物當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的內(nèi)心思想。因此，演員必須提前對(duì)劇本規(guī)定情景、事件、臺(tái)詞以及人物關(guān)系進(jìn)行深挖理解，準(zhǔn)確找到人物當(dāng)時(shí)所應(yīng)具有內(nèi)心感受和內(nèi)心思想活動(dòng)，我們稱之為“組織內(nèi)心獨(dú)白”。 內(nèi)心獨(dú)白思維活動(dòng)分邏輯思維和形象思維兩種，有時(shí)還會(huì)交替進(jìn)行。演員要根據(jù)角色臺(tái)詞進(jìn)行推理分析，寫出作家沒有寫出的內(nèi)心語言，使我們找出角色清晰思想，情感發(fā)展線索，讓演員進(jìn)一步深入到角色內(nèi)心世界去體驗(yàn)、感受；并將演員交流過程中所產(chǎn)生豐富、具體內(nèi)心視象作為內(nèi)心語言依據(jù)。體現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白手段包括人物眼神表情、手勢(shì)姿態(tài)、坐臥行走、舞臺(tái)停頓、節(jié)奏、調(diào)度等。深入了解角色性格特點(diǎn)，感受故事情景，理解故事背景，在形體和臺(tái)詞上不斷地提高才有助于演員成功地塑造人物形象，在舞臺(tái)上發(fā)揮游刃有余。

（四）潛臺(tái)詞與內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別

潛臺(tái)詞是演員在表演中，由對(duì)手影響時(shí)常常伴隨著的內(nèi)心形象畫面視像。如向?qū)κ置枋龃阂獍蝗坏木跋蠛秃L(fēng)刺骨的冬夜時(shí)，它會(huì)使對(duì)手不僅聽到語言潛在意思還能在內(nèi)心中看到某些被渲染景象。當(dāng)這兩者同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，被斯坦尼稱之為“插畫式的潛臺(tái)詞”。斯坦尼說“在行動(dòng)領(lǐng)域中稱為貫串行動(dòng)的東西，在語言領(lǐng)域中我們稱為潛臺(tái)詞”，充分運(yùn)用語言技巧，使對(duì)手和觀眾都能清楚地感受到臺(tái)詞中話外之意，這就是斯坦尼曾認(rèn)為的“作家創(chuàng)造臺(tái)詞，演員創(chuàng)造潛臺(tái)詞”。

演員在規(guī)定情景中人物行動(dòng)過程的思想活動(dòng)就是內(nèi)心獨(dú)白。演員在表演中內(nèi)心都應(yīng)即興產(chǎn)生出無聲內(nèi)部語言，這種內(nèi)部語言具并非必須有完整語句形式，它可以是一個(gè)短詞組，也可以是一個(gè)問號(hào)、感嘆號(hào)等。演員在表演中即興創(chuàng)造相對(duì)固定的內(nèi)心獨(dú)白并鮮活再現(xiàn)這些思考判斷過程。尤其我認(rèn)為在無臺(tái)詞時(shí)更是極度需要內(nèi)心獨(dú)白。例如《塵埃落定》中卓瑪片段：雖然自己與少爺青梅竹馬，卻還是嫁給了行刑人小爾依，在被小爾依從樓上背下來的時(shí)候。在悲涼憂傷的音樂中她不斷回頭張望，是因?yàn)閮?nèi)心中不想離開少爺，被各種情緒包圍，不舍、害怕、擔(dān)心，以及對(duì)新的生活無助。這些都是內(nèi)心獨(dú)白。

三、如何處理好臺(tái)詞與潛臺(tái)詞，更好的運(yùn)用于表演中

處理好劇本中的臺(tái)詞與潛臺(tái)詞，應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本、人物性格以及人物關(guān)系確定分析，并對(duì)角色臺(tái)詞語言動(dòng)作、潛臺(tái)詞內(nèi)心獨(dú)白進(jìn)行深入挖掘，才不至于演出中出現(xiàn)人物互不搭調(diào)情況，互不搭調(diào)。角色間真實(shí)交流應(yīng)當(dāng)是語言、視象、思想交流。掌握好臺(tái)詞節(jié)奏，要分析角色心理活動(dòng)，包括說過歷史背景、環(huán)境等各個(gè)因素，找到人物思維邏輯，并將其通過自己思維活動(dòng)展現(xiàn)出來，才能將劇作家藝術(shù)語言變成演員發(fā)自內(nèi)心舞臺(tái)語言。

綜上，臺(tái)詞是戲劇靈魂，能夠塑造人物不可或缺藝術(shù)手段，一個(gè)好演員，必然會(huì)完美處理臺(tái)詞。是否深刻理解臺(tái)詞，是否運(yùn)用好了臺(tái)詞表現(xiàn)技巧，以及是否很好闡釋和發(fā)掘臺(tái)詞的獨(dú)特魅力是鑒定一個(gè)演員好壞最好指標(biāo)，臺(tái)詞和潛臺(tái)詞密不可分，內(nèi)心活動(dòng)更是必不可少。而臺(tái)詞和表演完美結(jié)合，更能贏得觀眾熱烈掌聲。

注釋：

①引用自斯坦尼斯拉夫斯基《演員的自我修養(yǎng)》50頁.

②引用自斯坦尼斯拉夫斯基《演員的自我修養(yǎng)》40頁.

[1]陳麗娜.戲劇演員的“潛臺(tái)詞”與內(nèi)心獨(dú)白[J].劇影月報(bào)2008（04）.

[2]四川人民藝術(shù)劇院語言訓(xùn)練教材[M],人民藝術(shù)劇院演藝培訓(xùn)中心內(nèi)部教材.

[3]陳寓中,丁暉.演員藝術(shù)語言基本技巧[M],文化藝術(shù)出版社,2001(1).