龔金平

影片《找到你》（2018，導(dǎo)演呂樂(lè)）精心選擇了三位來(lái)自不同階層、處于相似人生境遇的母親，向觀眾呈現(xiàn)了當(dāng)代女性的命運(yùn)如何因男權(quán)社會(huì)的偏見(jiàn)、職業(yè)生涯的焦灼、物質(zhì)條件的困窘而變得異常艱辛沉重。就這一點(diǎn)而言，影片敢于直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，正面探討當(dāng)下女性的生存空間，體現(xiàn)了一種積極的創(chuàng)作態(tài)度和真誠(chéng)的社會(huì)關(guān)懷。

而且，影片能夠?qū)⒁粋€(gè)“尋親”的故事，運(yùn)用懸疑、偵探等類(lèi)型元素進(jìn)行包裝，帶領(lǐng)觀眾抽絲剝繭般接近情節(jié)的真相，并層層深入地進(jìn)入那些邊緣階層女性的生存狀態(tài)和內(nèi)心苦痛，既極大地提升了影片的觀賞性，又留下了豐富的情感回味和人生慨嘆。

一、三位女性的互文關(guān)系

影片通過(guò)孫芳試圖拐賣(mài)多多的案子以及李捷的工作內(nèi)容，將三位女性在情節(jié)上產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，在情感上形成交集，進(jìn)而通過(guò)她們的人生際遇與所有女性的處境形成一種互文性表達(dá)。

李捷是一位精明強(qiáng)勢(shì)的律師，有著現(xiàn)代女性的獨(dú)立意識(shí)和強(qiáng)悍的性格，她對(duì)于自己的人生選擇有著難以掩飾的得意和優(yōu)越感。這份工作讓她有了規(guī)劃人生的權(quán)利，讓她在家庭破裂時(shí)有底氣和能力去爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，甚至因?yàn)槁殬I(yè)的成就感而覺(jué)得人生完滿。

朱敏結(jié)婚后辭職做了一位全職太太，但丈夫在她孕期出軌的事實(shí)讓她精神崩潰，并在離婚時(shí)處于被動(dòng)狀態(tài)。因?yàn)?，李捷認(rèn)為朱敏在精神和物質(zhì)上都無(wú)法擔(dān)負(fù)起撫養(yǎng)孩子的重任。朱敏只能以開(kāi)煤氣自殺的決絕行為來(lái)表明一位母親對(duì)于孩子的不舍。

孫芳作為這個(gè)城市里的外來(lái)務(wù)工人員，處于城市的底層和邊緣，為了落戶(hù)而屈就于無(wú)能、暴戾的丈夫，由此開(kāi)啟了生命的艱難模式。尤其孫芳生下了一個(gè)患有先天性膽道閉鎖的孩子之后，這個(gè)家庭更加雪上加霜，看不到任何希望。

從處境來(lái)說(shuō)，李捷的壓力來(lái)自于兼顧工作與照顧孩子的疲于奔命，朱敏的痛苦來(lái)自于對(duì)家庭的付出因看不到經(jīng)濟(jì)收益而被忽略，孫芳則在困窘的現(xiàn)實(shí)面前絕望無(wú)助。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，李捷的苦惱在于“時(shí)間和精力不夠”，朱敏的痛苦在于“情感被背叛，付出被漠視”，孫芳的絕望源于“金錢(qián)的極度匱乏”。這三種苦楚，影片將它們分別置身于三位母親身上，但其實(shí)是一種互文關(guān)系，每一位當(dāng)代女性多多少少會(huì)遭遇其中的一種，甚至三種全部遍挨遍嘗。

三位女性的人生破碎看起來(lái)有不同的形態(tài)，可又都與男人有關(guān)，都算是“遇人不淑”：李捷的丈夫田寧屬于“媽寶男”，一輩子沒(méi)什么主見(jiàn)，對(duì)他母親言聽(tīng)計(jì)從，這大概是李捷要與他離婚的主要原因；朱敏的丈夫王總?cè)似返土?，?duì)婚姻不忠，卻又對(duì)朱敏趕盡殺絕，毫無(wú)憐惜與體恤之情；孫芳的丈夫洪家寶一無(wú)是處，沒(méi)有責(zé)任心，沒(méi)有道德底線，兇猛暴戾，冷酷無(wú)情。

由此推導(dǎo)，影片體現(xiàn)出極為強(qiáng)烈的“女權(quán)色彩”：女性的痛苦以及人生的灰暗來(lái)自于男性的懦弱、無(wú)恥、無(wú)能。當(dāng)然，影片中有一位還算有情有義的男性，就是行走在灰色地帶，放高利貸、拉皮條、辦證“無(wú)惡不作”的張博。張博雖然在法律上屬于社會(huì)的“不法之徒”，但對(duì)于孫芳算得上是仁至義盡，甚至幫助孫芳一起毀尸滅跡、拐賣(mài)兒童。但這可能也是影片的一種反諷，即女性的溫暖與慰藉只能從一位混混身上獲得，卻無(wú)法從那些表面光鮮，有家庭和子女的男人身上得到。這相當(dāng)于將女性世界的孤獨(dú)無(wú)助進(jìn)一步推向無(wú)望的境地。

在三位母親身上，我們看到一個(gè)相似的動(dòng)機(jī)：找到/得到孩子。這個(gè)動(dòng)機(jī)源自于本能的母性，源自于博大的母愛(ài)，有著令人動(dòng)容的情感力量，但影片的高明之處在于沒(méi)有一味謳歌母愛(ài)，變成《媽媽再愛(ài)我一次》（1988，中國(guó)臺(tái)灣）式的煽情性作品，而是同時(shí)在三位母親身上冷靜地剖析她們的某種自我迷失：李捷為了給女兒提供豐厚的物質(zhì)條件，忘我地工作，并一度摒棄基本的人情味和同情心，變得有些冷酷、刻??；朱敏結(jié)婚后將家庭作為全部的人生價(jià)值所在，放棄了工作和自己的人生，離婚后又以執(zhí)拗甚至極端的方式爭(zhēng)取孩子的撫養(yǎng)權(quán)，這多少又將全部的人生意義寄托在孩子身上；孫芳在懷孕時(shí)可以為了孩子而忍受丈夫的毒打，在孩子罹患絕癥時(shí)用近乎非理性的方式救治孩子。孩子死后，孫芳身上的偏執(zhí)以更加令人錯(cuò)愕的方式發(fā)展，包括報(bào)復(fù)李捷，包括以自我判斷認(rèn)為李捷不配當(dāng)一個(gè)母親而將多多帶走。

這三位母親除了要與男性世界對(duì)抗之外，也要與自我的某種局限和偏執(zhí)對(duì)抗，這正是影片能夠在煽情的力量之外引人思考和共鳴的地方。因此，影片《找到你》的片名實(shí)際上還包含了一層意思，就是三位母親如何走出自我迷失，以更加平和的姿態(tài)對(duì)待自我，對(duì)待人生，即找到那個(gè)最初的你。

二、影片的敘述視點(diǎn)與敘事藝術(shù)

影片的敘述視點(diǎn)有著靈活的轉(zhuǎn)移與跳躍，從而有效地豐富了影片的情節(jié)內(nèi)涵和故事的展現(xiàn)空間。這種敘述手法與多線并進(jìn)式的交叉結(jié)構(gòu)有所不同，影片的野心并不在于展現(xiàn)多條情節(jié)線索的并行發(fā)展、交替剪輯，而是為了保持一定的情節(jié)懸念和人物神秘性而選擇了多個(gè)視點(diǎn)對(duì)單一信息（孫芳）的不斷補(bǔ)充與豐富。

影片在李捷身上用的是全知視點(diǎn)，但對(duì)她的信息披露也是克制而有層次的。如開(kāi)頭，影片用上帝視角看著李捷在地下通道里倉(cāng)皇地奔走，手忙腳亂地翻找垃圾桶，并絕望地呼喊著“多多”的名字。雖然這時(shí)觀眾對(duì)劇情一無(wú)所知，但也能大致猜出這是一位母親在找自己的孩子。隨后，影片繼續(xù)跟隨李捷來(lái)到派出所，通過(guò)人物的言行一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出李捷的職業(yè)、婚姻狀態(tài)、個(gè)人性格。

李捷充當(dāng)?shù)氖菙⑹骆湕l上串聯(lián)人的角色，她既是影片的主人公，又代替了攝影機(jī)的眼睛，觀眾必須緊跟她的步伐進(jìn)入情節(jié)的峰回路轉(zhuǎn)，并經(jīng)由她的活動(dòng)軌跡一步步拓展敘事空間，并連接起多條看似斷裂的情節(jié)線索。

對(duì)于影片的另一位主人公孫芳，由于她的身份、階層的特殊性，她的經(jīng)歷、境遇和內(nèi)心其實(shí)不為人所知，甚至也沒(méi)有人愿意知道。或者說(shuō)，孫芳是被遺忘和遮蔽的群體，她的生活隱藏在都市的某個(gè)角落，需要特別的機(jī)緣去挖掘和探詢(xún)。因此，影片在披露孫芳的信息時(shí)充分調(diào)動(dòng)了多個(gè)敘述視點(diǎn)，通過(guò)片斷性、階段性的多人講述，為觀眾一點(diǎn)點(diǎn)地組織起孫芳的全部人生軌跡。

孫芳帶著孩子失蹤之后，李捷打開(kāi)孫芳的行李，找到了一張快遞單，通過(guò)上面的地址找到了快遞的接收人林曉露。林曉露曾是孫芳在KTV上班時(shí)的同事，我們經(jīng)由林曉露之口，知道了孫芳異常缺錢(qián)的事實(shí)，以及孫芳與張博的畸戀。之后，林曉露又帶著李捷去找孫芳的一個(gè)老鄉(xiāng)徐蘭。徐蘭被李捷的無(wú)助激發(fā)了憐憫之心，向她講述了孫芳不幸的婚姻，以及孩子治療無(wú)望的慘狀。最后，被警方抓捕的張博又補(bǔ)充了孫芳失手殺死丈夫，以及她準(zhǔn)備拐賣(mài)多多以補(bǔ)上張博的債務(wù)缺口等信息。至此，孫芳的人生脈絡(luò)大致清晰，她的內(nèi)心狀態(tài)也得到了較為充分的揭示。我們不僅看到了孫芳的悲慘人生，也了解了她的性格特點(diǎn)，甚至看到了她在自我認(rèn)知和道德觀念上的局限之后，也看到了她作為一位母親對(duì)女兒那種樸素而深沉的愛(ài)。

可見(jiàn)，影片在敘述視點(diǎn)的處理上頗費(fèi)心思，觀眾由全知視點(diǎn)知道了李捷的人生狀況，又通過(guò)李捷去接觸他人，由他人的講述拼出孫芳的人生版圖。這不僅保證了影片的懸念感，營(yíng)造了孫芳的神秘感，更體現(xiàn)了特定的主題意圖：我們對(duì)于孫芳這一群體異常冷漠與疏遠(yuǎn)，我們傷害她們時(shí)可能毫無(wú)知覺(jué)，只有她們傷害了我們時(shí)才會(huì)有了解她們的契機(jī)與沖動(dòng)。

通過(guò)這種限制視點(diǎn)如接力般講述孫芳人生的方法，影片不僅帶給觀眾持續(xù)的震撼，慢慢地進(jìn)入孫芳那近乎暗無(wú)天日的人生處境，還通過(guò)講述者的評(píng)論使孫芳的形象更為立體和豐富，同時(shí)也讓觀眾有機(jī)會(huì)去接近這個(gè)城市里生活在被人遺忘的角落里的群體。例如，林曉露作為一位長(zhǎng)久浸淫在風(fēng)月場(chǎng)所的陪酒小姐，有著干練潑辣的作風(fēng)，臉上又露出玩世不恭、世故圓滑的神情。那么，林曉露們又有怎樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷、人生遭遇和未來(lái)命運(yùn)？我們?cè)敢馊チ私馑齻儐?？她們?huì)和我們的生活產(chǎn)生遭逢嗎？還有徐蘭，作為出來(lái)務(wù)工人員中較為幸運(yùn)的一員，開(kāi)了一家早餐鋪，生了一個(gè)兒子，生活看似安穩(wěn)而平靜，那么她的生活又有哪些不為人所知的傷痛和憧憬？

在林曉露、徐蘭、張博講述孫芳的情況時(shí)，影片也不斷通過(guò)李捷的閃回來(lái)回憶與孫芳在一起的點(diǎn)滴。但是，這些閃回對(duì)于孫芳的認(rèn)識(shí)全部浮于表面或者有極大的誤解。例如，李捷從自我的刻板觀念出發(fā)，認(rèn)為孫芳笨拙、木訥，偶爾也覺(jué)得孫芳憨厚、淳樸。這些認(rèn)識(shí)不僅不全面深入，而且有著不愿深入了解的一種冷漠與偏見(jiàn)。

影片的核心情節(jié)并不是找到多多，而是觀眾跟隨李捷深入了解孫芳。這個(gè)了解的過(guò)程，由李捷的視點(diǎn)和其他人的視點(diǎn)共同完成，這個(gè)完成的過(guò)程既是從局部到整體，從表面到內(nèi)在的拓展，也鐫刻著李捷復(fù)雜的心路歷程：反思自己對(duì)于多多的疏忽，對(duì)于孫芳真實(shí)境遇的漠視，甚至感念于孫芳身上體現(xiàn)出比她更為無(wú)私的母愛(ài)。

當(dāng)然，由于限制視點(diǎn)的選擇，觀眾必須由其他人的眼睛去挖掘?qū)O芳的人生歷程和內(nèi)心真相，這樣看起來(lái)有一個(gè)“圖窮匕見(jiàn)”的展開(kāi)過(guò)程，但實(shí)際上也導(dǎo)致我們對(duì)于孫芳的許多理解可能永遠(yuǎn)處于一種隔膜的狀態(tài)。例如，孫芳為何會(huì)將珠珠的死亡歸因于李捷占領(lǐng)了病床？孫芳接近多多究竟是為了補(bǔ)償她未曾好好體驗(yàn)的母性還是為了拐賣(mài)多多？孫芳后來(lái)為何又放棄了賣(mài)掉多多？孫芳帶著多多去海島的心理動(dòng)機(jī)是什么？假如李捷沒(méi)有找到孫芳，孫芳接下來(lái)的打算是什么？孫芳認(rèn)為李捷不配做一個(gè)母親，她怎么看待李捷的打拼也是母愛(ài)的一種體現(xiàn)？這些復(fù)雜的心理嬗變，由于視點(diǎn)的距離而永遠(yuǎn)無(wú)從得知，這不僅導(dǎo)致孫芳其人顯得蒼白，也導(dǎo)致劇情設(shè)置上顯得不真實(shí)，有著編劇隨意操縱人物的痕跡。

更重要的是，由于孫芳過(guò)于“邪惡”，會(huì)影響觀眾對(duì)她的“認(rèn)同”。因?yàn)椋^眾可以原諒一個(gè)在絕境中顯得偏執(zhí)的主人公，但難以移情于一個(gè)道德觀念冷酷的“惡人”。因?yàn)椋瑢O芳從任何一個(gè)角度來(lái)說(shuō)都沒(méi)有理由將珠珠的死亡怪罪于李捷，更沒(méi)有理由將還錢(qián)的希望寄托在販賣(mài)多多身上。

三、影片的色調(diào)與剪輯

影片在色調(diào)上整體偏綠色，且多以陰郁幽深的綠色為主，少數(shù)幾個(gè)場(chǎng)景里有飽和的綠色。

影片內(nèi)景居多，這既符合影片作為都市題材的定位，也適合在內(nèi)景中展開(kāi)更為強(qiáng)烈的戲劇沖突。因?yàn)?，?nèi)景里景別比較小，無(wú)法營(yíng)造通過(guò)大遠(yuǎn)景才能實(shí)現(xiàn)的抒情意味，只能通過(guò)人物的動(dòng)作和細(xì)膩的表情來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的起伏，并通過(guò)人物之間的互動(dòng)表現(xiàn)人物關(guān)系的深層內(nèi)涵。

影片的內(nèi)景包括這樣幾類(lèi)：家庭、法庭、醫(yī)院、派出所、地下通道、車(chē)內(nèi)等。在這些場(chǎng)景里，影片大多貫穿了綠色的主色調(diào)，尤其在地下通道和醫(yī)院里，幽幽的綠色傳達(dá)出一種不祥的氣息，人物的臉也因綠光的籠罩而顯得幽深、呆滯和詭異。這種色調(diào)的處理，較為準(zhǔn)確地營(yíng)造了一種冷漠疏離的氛圍，以及一種因缺乏溝通而呈現(xiàn)的情感空洞。即使是在李捷家里，看似裝修精致，但在雜亂中也不時(shí)突出綠色，如綠色的果汁，綠色的浴巾，綠色的盆栽，甚至孫芳最初出現(xiàn)時(shí)穿的綠色襯衫。正因?yàn)闀r(shí)刻強(qiáng)調(diào)綠色，影片中的世界顯得異常冰冷，缺乏那種因暖色調(diào)彌漫而呈現(xiàn)的舒展愜意。

在外景，如居民小區(qū)、戶(hù)外等地，影片刻意強(qiáng)調(diào)了飽和的綠色，這是由大量的綠色植物所傳達(dá)的盎然生機(jī)。當(dāng)然，這種生機(jī)似乎與影片的情感基調(diào)不符，也與影片所要營(yíng)造的冰冷氛圍相悖，但這些飽和綠色出現(xiàn)時(shí)，確實(shí)是人物的困境出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)之時(shí)，或者是危機(jī)尚未降臨時(shí)的平常時(shí)刻。

在孫芳懷孕，以及李捷與孫芳、多多去海灘游玩等少數(shù)幾個(gè)場(chǎng)景中，影片還出現(xiàn)了大量的暖色調(diào)，生活似乎充滿陽(yáng)光和希望。只是，這些場(chǎng)景的存在要么是因?yàn)槿宋镞€對(duì)未來(lái)抱有不切實(shí)際的希望，要么是人物尚未意識(shí)到危險(xiǎn)靠近時(shí)的自我感覺(jué)良好。

李捷找回多多之后，在法庭上自我反省時(shí)，影片仍然保留了慘淡的綠色。綠色在李捷的周?chē)h浮著幽幽的冷峻氣息，這使影片對(duì)于女性命運(yùn)的思考并沒(méi)有因多多的安然無(wú)恙而陷入盲目的樂(lè)觀之中，也使李捷沒(méi)有因?yàn)樾膽B(tài)的豁達(dá)而覺(jué)得世界一片光明，而是在故事的結(jié)局仍然透露一絲憂郁和理性。

通過(guò)多多的“失而復(fù)得”，影片在李捷心中完成了“弧光”的勾勒，她開(kāi)始懂得女性處境的艱難，開(kāi)始意識(shí)到一位母親的責(zé)任重大以及女性在生兒育女過(guò)程中的自我成長(zhǎng)。正如李捷的旁白所說(shuō)，“因?yàn)榕ぷ?，我才有了選擇的權(quán)利。因?yàn)橛辛撕⒆?，我才了解了生命的意義，才有勇氣去面對(duì)生活的殘酷?！边@是影片的優(yōu)點(diǎn)，通過(guò)三位處于與孩子分離狀態(tài)的母親，讓觀眾看到了一位母親對(duì)于孩子無(wú)私的愛(ài)，看到一位母親如何為了孩子而變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，甚至偏執(zhí)、瘋狂。

遺憾的是，在朱敏和孫芳身上，影片過(guò)分強(qiáng)調(diào)她們身上悲情的一面，卻沒(méi)有表現(xiàn)她們得到或失去孩子時(shí)完成的自我成長(zhǎng)，完成的對(duì)于人生、對(duì)于女性命運(yùn)的重新認(rèn)識(shí)。即使是李捷，她最后能理解朱敏的偏執(zhí)還算合乎情理，但要她完成對(duì)于“生命的意義”的理解，對(duì)于“生孩子是自私的行為”的理解，恐怕有點(diǎn)牽強(qiáng)。而且，影片通過(guò)人物旁白完成意義的表達(dá)，其實(shí)是為了掩蓋情節(jié)本身無(wú)法傳遞類(lèi)似主題的被動(dòng)補(bǔ)救。

因?yàn)橐朁c(diǎn)太多，對(duì)影片的剪輯提出了一定的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，影片可以在視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換中自如地切換鏡頭，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入不同視點(diǎn)所講述的內(nèi)容，但由于影片中還有大量李捷的閃回。這些閃回與他人的回顧性敘述就會(huì)形成一種交織的狀態(tài)。更何況，影片在表現(xiàn)李捷這條線索時(shí)，不想按照線性的方式表現(xiàn)她發(fā)現(xiàn)孩子丟失之后的恐慌與崩潰，而是不斷地采用回溯性敘述，補(bǔ)充前史和相關(guān)資料，使影片的敘述線索呈現(xiàn)一種駁雜纏繞的狀態(tài)，偶爾會(huì)出現(xiàn)剪輯的生硬和過(guò)渡的不自然。

例如，影片從李捷按照張博的虛假指令去垃圾桶里找多多開(kāi)始，然后回到派出所繼續(xù)報(bào)案，之后補(bǔ)充“一天前”的故事，再完整地呈現(xiàn)出“一天前”李捷的工作狀態(tài)之后，又閃回李捷初次見(jiàn)到孫芳的情景，再通過(guò)監(jiān)控回到“兩個(gè)半月前”孫芳制造多多摔傷事故的場(chǎng)景。這種情節(jié)的安排多少有點(diǎn)散亂，影片應(yīng)該提供一條明確的時(shí)間線，以便觀眾可以追隨情節(jié)的發(fā)展流程。而且，在這種情節(jié)一邊向前發(fā)展，一邊又花大量時(shí)間往前回溯的敘事文本中，必須讓觀眾能夠準(zhǔn)確地梳理情節(jié)線索，又能找到時(shí)空切換的邏輯點(diǎn)，才能使觀影過(guò)程流暢自然。

尤其是李捷與警察到醫(yī)院之后，影片需要讓李捷想起在這里曾經(jīng)與孫芳有過(guò)的交集；影片需要為人物找到合適的刺激物以便形成合理的剪輯點(diǎn)；但是，影片在這個(gè)段落的處理上顯得比較刻意，觀眾很難自然地跟隨人物完成情緒過(guò)渡和時(shí)空切換。其時(shí)，李捷來(lái)到醫(yī)院，只想找田寧要孫芳的資料，但影片毫無(wú)防備地讓李捷猛地回頭，來(lái)到了珠珠曾經(jīng)住院的病房，由一位病友來(lái)介紹孫芳的溫柔和節(jié)儉，以及因交不起住院費(fèi)被趕出去的慘狀。這場(chǎng)戲不僅存在剪輯上的不流暢之感，對(duì)于刻畫(huà)孫芳形象也沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的幫助，不過(guò)是重復(fù)了觀眾已知的孫芳性格。

結(jié)語(yǔ)

相較于韓國(guó)版的《消失的女人》（2018），《找到你》在主要人物的行動(dòng)邏輯的處理上更具合理性和可信性（孫芳帶走孩子既是為了報(bào)復(fù)，也是想擺脫現(xiàn)實(shí)困境），但影片為了追求情節(jié)的反轉(zhuǎn)與懸念的精巧，也不免留下太多刻意的橋段（如張博對(duì)孫芳的深情）。而且，影片在三位母親之間試圖建立的主題呼應(yīng)關(guān)系，其實(shí)有時(shí)是比較牽強(qiáng)的，有時(shí)又因煽情化的處理而放逐了更為客觀中立的理性判斷。

但是，《找到你》仍然是一部有誠(chéng)意的作品，它在一個(gè)偵探片的外殼中帶領(lǐng)觀眾對(duì)三位女性命運(yùn)遭際進(jìn)行冷靜審視，從而不僅關(guān)注女性處境的艱難：“這個(gè)時(shí)代對(duì)女人要求很高，如果你選擇成為一個(gè)職場(chǎng)女性，會(huì)有人說(shuō)你不顧家庭是個(gè)糟糕的媽媽。如果你選擇成為一個(gè)全職媽媽?zhuān)謺?huì)有人會(huì)覺(jué)得，生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，不算是一個(gè)職業(yè)?！蓖瑫r(shí)也讓觀眾反思當(dāng)代女性如何明確自我人生定位，完成自我價(jià)值的選擇，如何平和地面對(duì)人生的苦難和傷痛。

從這個(gè)意義上說(shuō)，片名“找到你”，既是指情節(jié)意義上的找到多多，或者李捷找到孫芳的真實(shí)身份，孫芳找到害死她女兒的“罪魁禍?zhǔn)住崩罱?，更是指三位女性如何找到自己的人生平衡與內(nèi)心平靜。尤其是李捷，她需要找回那個(gè)有人情味的自己，孫芳需要找回那個(gè)質(zhì)樸溫柔的自己，朱敏則需要找回那個(gè)有自我人生價(jià)值的自己。