周 斌

這一期“海上影譚”專(zhuān)欄匯集了兩篇文章，分別對(duì)上海女性電影導(dǎo)演群體的創(chuàng)作追求與藝術(shù)特色，以及2018年由上海出品的故事片《找到你》進(jìn)行了較深入的論析。前者是一篇從宏觀角度出發(fā)對(duì)上海女性導(dǎo)演群體進(jìn)行研究的文章，后者則是一篇從微觀角度出發(fā)對(duì)具體作品進(jìn)行剖析的文章；前者關(guān)注上海電影創(chuàng)作的歷史，后者則關(guān)注上海電影創(chuàng)作的現(xiàn)狀，兩者互為補(bǔ)充，相輔相成。具體而言：

其一，《性別、社會(huì)與商業(yè)的數(shù)重自覺(jué)——上海女性電影導(dǎo)演創(chuàng)作簡(jiǎn)析》著重對(duì)20世紀(jì)80年代崛起于影壇的上影廠女導(dǎo)演黃蜀芹、史蜀君、鮑芝芳、石曉華、武珍年、沙潔、盧萍，以及此后的彭小蓮、李虹等人的創(chuàng)作進(jìn)行了較深入的評(píng)析，總結(jié)探討了其創(chuàng)作如何形成了上海女電影人的榮光與傳統(tǒng)，并力求將其置于華語(yǔ)電影體系中來(lái)闡述其創(chuàng)作的藝術(shù)個(gè)性與群體共性。作者分別從“關(guān)于性別：書(shū)寫(xiě)與思索”“關(guān)于題材：現(xiàn)實(shí)的堅(jiān)守與關(guān)愛(ài)”“關(guān)于類(lèi)型：商業(yè)的迎合與嘗試”“關(guān)于鏡語(yǔ)：上海的凝望與描繪”四個(gè)方面進(jìn)行了具體分析和論述，從而使讀者諸君能對(duì)上海電影女導(dǎo)演群體的創(chuàng)作概況和藝術(shù)特色有所了解和把握。

其二，作為一部女性現(xiàn)實(shí)題材故事片，《找到你》上映后受到廣大觀眾的關(guān)注與好評(píng)。評(píng)論《〈找到你〉：當(dāng)代女性的生存困境與人生迷?！穼?duì)該片進(jìn)行了較深入的評(píng)析，作者認(rèn)為影片編導(dǎo)精心選擇了三位來(lái)自不同階層、處于相似人生境遇的母親作為藝術(shù)描寫(xiě)對(duì)象，并注重通過(guò)她們的人生際遇與所有女性的處境形成了一種互文性表達(dá)。影片在敘事上則選擇了多個(gè)限制性視點(diǎn)對(duì)單一信息（孫芳）的不斷補(bǔ)充，從而有效地豐富了影片的情節(jié)內(nèi)涵和故事的展現(xiàn)空間，并保持了一定的情節(jié)懸念和人物神秘性。同時(shí)，影片在整體色調(diào)的處理上偏重于綠色，較準(zhǔn)確地營(yíng)造了一種冷漠疏離的氛圍，以及一種因缺乏溝通而呈現(xiàn)的情感空洞。另外，影片的敘述線索呈現(xiàn)出一種駁雜纏繞的狀態(tài)，偶爾會(huì)出現(xiàn)剪輯的生硬和過(guò)渡的不自然等。但是，該片仍然是一部有誠(chéng)意的作品，能夠讓觀眾反思當(dāng)代女性如何明確自我人生定位，完成自我價(jià)值的選擇，以及如何平和地面對(duì)人生的苦難和傷痛。

上述兩篇文章無(wú)論是對(duì)女性導(dǎo)演群體創(chuàng)作的論析，還是對(duì)具體影片的評(píng)析，其探討總結(jié)出來(lái)的藝術(shù)特色和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是值得珍惜的，它們真切地反映了上海電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)在不同歷史時(shí)期的延續(xù)和發(fā)展。在此，我們也希望有更多的作者通過(guò)不同的研究對(duì)象對(duì)此進(jìn)行更加深入的總結(jié)和探析，以利于更好地弘揚(yáng)傳統(tǒng)，促進(jìn)當(dāng)下電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。