白 洋

（山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院舞蹈系，山東 威海 264209）

傳統(tǒng)舞蹈主要是指古典、民族等形式比較傳統(tǒng)的舞蹈類型，其審美特征也是由之前的專業(yè)舞蹈家經(jīng)過漫長時間總結(jié)出來的?，F(xiàn)代舞主要融合了西方元素，除了與傳統(tǒng)舞蹈表現(xiàn)不同的同時，還對傳統(tǒng)舞蹈帶來了很大的沖擊改變。由于人們思想觀念的不斷變化，現(xiàn)代舞的出現(xiàn)和發(fā)展為舞蹈領(lǐng)域創(chuàng)造了一定機(jī)會和空間，同時，也推動了傳統(tǒng)舞蹈的進(jìn)步發(fā)展，十分具備創(chuàng)新創(chuàng)造意識。另外，現(xiàn)代舞在傳統(tǒng)舞蹈形式基礎(chǔ)上，重點(diǎn)對作品情感進(jìn)行不同角度的表達(dá)，不僅可以體現(xiàn)舞蹈作品的藝術(shù)性，還可以保證舞蹈作品的完整性，充分引起人們的情感共鳴，發(fā)揮現(xiàn)代舞創(chuàng)新意識的重要性。

一、傳統(tǒng)舞蹈的審美特征

第一，傳統(tǒng)舞蹈更加重視舞蹈的直覺性。其主要內(nèi)容是固定舞蹈作品中所要突出表現(xiàn)的動作和情感，通過藝術(shù)加工進(jìn)行直接表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)在時”。第二，傳統(tǒng)舞蹈重視動作性。與以往靜態(tài)動作事物具有實(shí)質(zhì)差異，屬于時刻變化的動作流動狀態(tài)，當(dāng)舞動動作停止時，大部分是表現(xiàn)舞蹈作品的結(jié)束。第三，傳統(tǒng)舞蹈重視節(jié)奏性。音樂是舞蹈作品的重要組成部分，舞者要根據(jù)舞蹈音樂的節(jié)奏規(guī)定舞蹈動作的卡點(diǎn)。第四，傳統(tǒng)舞蹈重視造型性。經(jīng)過提煉加工，構(gòu)建美感形象。主要講究構(gòu)圖美感，給觀眾帶來藝術(shù)美感。同時，傳統(tǒng)舞蹈盡量避免出現(xiàn)復(fù)雜性故事情節(jié)，而是重點(diǎn)表現(xiàn)舞蹈動作的流暢性，與現(xiàn)代舞具有很大差距，后者主要體現(xiàn)創(chuàng)新創(chuàng)造意識。

傳統(tǒng)舞蹈動作習(xí)慣從反到正，具有一定規(guī)律性，從而體現(xiàn)一種獨(dú)特的律動美感，在世界舞蹈中占有重要地位。通過堅持從反到正的舞蹈特性，將其巧妙融合在舞蹈內(nèi)容中。傳統(tǒng)舞蹈中，有許多法則是固定不變的，先上后下，先左后右，欲揚(yáng)先抑，欲動先靜等等。而現(xiàn)代舞則不受相關(guān)規(guī)則限制，比較重視隨意發(fā)揮。

二、現(xiàn)代舞創(chuàng)新意識

現(xiàn)代舞是經(jīng)過幾百年的創(chuàng)新改進(jìn)才形成的一種獨(dú)特舞蹈風(fēng)格，主要強(qiáng)調(diào)使用身體動作表現(xiàn)自身思想感情，以及對自由的向往。大部分人認(rèn)為，現(xiàn)代舞的出現(xiàn)是對古典芭蕾舞的一次革命。鄧肯認(rèn)為，芭蕾舞蹈中舞者筆直的后背、向外岔開筆直的兩條腿、單一的腳尖和固定不變的五官表情等等，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)舞蹈模式的單一性，無法滿足當(dāng)代人的復(fù)雜情感需求。所以，為了體現(xiàn)當(dāng)代人們更加復(fù)雜的內(nèi)心情感，現(xiàn)代舞要不斷進(jìn)行創(chuàng)新改進(jìn)，感受當(dāng)代人們的復(fù)雜情感，將情感與舞蹈動作進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，充分體現(xiàn)舞蹈的真實(shí)情感表達(dá)，打破傳統(tǒng)舞蹈模式的束縛?，F(xiàn)代舞主要使用直觀感受表現(xiàn)作品，在表演過程中要充分調(diào)動自身情感。以當(dāng)下現(xiàn)代舞作品來看，大部分作品都重視表現(xiàn)舞者的重量和能量，而不是體現(xiàn)舞者的輕盈；在動作中強(qiáng)調(diào)的是空間過程而不是詮釋動作；在表演過程中重視強(qiáng)調(diào)動作卡點(diǎn)而不是流暢柔和；在表演內(nèi)容上重視故事情節(jié)而不是一帶而過等等。通過對舞蹈作品進(jìn)行理性思考分析，才能準(zhǔn)確領(lǐng)會到現(xiàn)代舞所表達(dá)的真實(shí)情感。

現(xiàn)代舞的創(chuàng)新意識與人們的日常生活息息相關(guān)，注重對精神情感的表達(dá)，對真實(shí)完美的不懈追求。在很大程度上，現(xiàn)代舞打破了人們傳統(tǒng)的審美原則，使用一種與傳統(tǒng)模式相對的舞蹈形式展示給人們?，F(xiàn)代舞的主要特點(diǎn)與社會發(fā)展方向一致，滿足了大眾的多方面審美需求，尤其受到青少年的喜愛追捧。大部分人們認(rèn)為，現(xiàn)代舞通過不斷的創(chuàng)新改革，充分打破了傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，將表演進(jìn)行拓展延伸。當(dāng)我們對許多內(nèi)在事物理解有限情況下，現(xiàn)代舞可以將其以生動形象形式進(jìn)行表達(dá)?，F(xiàn)代舞讓人覺得舞蹈藝術(shù)更加接地氣，可以讓更多的人們理解接受。與傳統(tǒng)古典舞、芭蕾舞等舞種，給人以遙遠(yuǎn)的距離感，無法積極與其進(jìn)行溝通互動，從而與舞蹈之間的距離越來越大。現(xiàn)代舞可以拉近了人們與舞蹈之間的距離，以生動形象的舞蹈動作詮釋舞蹈情感，引起人們的情感共鳴，從而為現(xiàn)代舞的進(jìn)步發(fā)展創(chuàng)造了良好條件。

三、結(jié)束語

總而言之，傳統(tǒng)舞蹈的審美特征與現(xiàn)代舞的創(chuàng)新意識對舞蹈領(lǐng)域的進(jìn)步發(fā)展都起到了一定作用。目前，傳統(tǒng)舞蹈在編創(chuàng)過程中廣泛融合現(xiàn)代舞元素，增強(qiáng)傳統(tǒng)舞蹈的時代特色，適應(yīng)社會時代的進(jìn)步發(fā)展。當(dāng)下，許多融合現(xiàn)代舞元素的傳統(tǒng)舞蹈作品都為人們留下了深刻印象，比如《溜溜的康定，溜溜的情》等等。現(xiàn)代舞可以在傳統(tǒng)舞蹈基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新改進(jìn)，充分發(fā)揮編創(chuàng)者在舞蹈創(chuàng)作中的情感灌入，增強(qiáng)舞蹈作品所表達(dá)的整體情感，促進(jìn)舞蹈領(lǐng)域的進(jìn)步發(fā)展，從而發(fā)揮出舞蹈作品的實(shí)際價值。