一、玩笑戲

京劇藝術(shù)博大精深。“博大”說(shuō)的是:生、旦、凈、丑都有主戲。文戲、武戲、功夫戲，悲劇，喜劇，悲喜劇。在喜劇中有一種獨(dú)具藝術(shù)魅力的寶貴遺產(chǎn)，這就是“玩笑戲”。

什么是玩笑戲？如今舞臺(tái)上少見(jiàn)，教學(xué)劇目中沒(méi)有，工具書(shū)中也很少提及。我認(rèn)為玩笑戲就是開(kāi)著玩笑塑造人物、開(kāi)著玩笑敘述故事。玩笑戲，應(yīng)該是娛樂(lè)性的。玩笑戲演好了，也能產(chǎn)生深刻的嘲諷、寓意出深刻的內(nèi)涵。是前輩藝人留下的寶貴遺產(chǎn)，也是百花園中一束燦爛的鮮花。

玩笑戲的創(chuàng)作和演出獨(dú)具一格，其特點(diǎn)是人物、劇情跳進(jìn)跳出，滑稽、幽默、夸張，多以丑角為中心，自然就成了丑角戲的重要組成部分。如今振興京劇成績(jī)巨大，各個(gè)行當(dāng)出人出戲，但是發(fā)展不平衡。當(dāng)前丑角戲是最落后的一環(huán)，玩笑戲又是最萎縮、最不景氣的，多年不演不傳，已經(jīng)到了即將消亡的最危險(xiǎn)時(shí)刻。

京劇是二百多年前，在地方戲劇基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成，京劇的很多劇目也是從地方戲移植而成，地方戲有大量的丑角戲、玩笑戲，京劇丑角從開(kāi)始就有大量的以丑角為主的劇目，丑角唱正戲，古來(lái)就有，丑角在京劇中不單是綠葉，也是鮮花。

由于玩笑戲產(chǎn)生于封建社會(huì)。所以有些戲帶有濃厚的封建糟粕，加上有些藝人為了迎合當(dāng)時(shí)觀眾的低級(jí)趣味，產(chǎn)生了一些粗穢的臺(tái)詞、庸俗的內(nèi)容。我認(rèn)為京劇有些戲失傳，有些戲淘汰，一定有它的道理和理由。但是我認(rèn)為在眾多玩笑戲中還是有可以繼承的優(yōu)秀劇目，玩笑戲貼近群眾，歌頌善良，諷刺丑惡，短小精干，活潑幽默。沙里還是可以淘金的。經(jīng)過(guò)篩選挖掘、整理修改還是可以豐富丑角的上演劇目和教學(xué)劇目。玩笑戲雖是“不嚴(yán)肅”的戲，但是繼承和發(fā)展玩笑戲確是一項(xiàng)嚴(yán)肅的課題。

2014年南京市京劇團(tuán)排演了一出骨子老戲《打杠子》，它是經(jīng)國(guó)家一級(jí)演員蕭長(zhǎng)華大師的學(xué)生王福民老師挖掘、整理、修改的一出失傳舞臺(tái)多年的傳統(tǒng)玩笑戲。

京劇它有著二百多年的歷史，京劇藝術(shù)博大精深，文戲、武戲、功夫戲，悲劇、喜劇、悲喜劇。在喜劇中有一獨(dú)具藝術(shù)魅力的寶貴遺產(chǎn)就是“玩笑戲”。那么何為玩笑戲？玩笑戲就是開(kāi)著玩笑塑造人物，開(kāi)著玩笑敘述故事，玩笑戲就是能產(chǎn)生深刻的諷刺，寓意出深刻的內(nèi)涵，是前輩藝人留下的寶貴遺產(chǎn)。

我們選中這出玩笑戲，因?yàn)樗桧炆屏迹S刺丑惡，貼近百姓，又短小精干，活潑幽默。這出《打杠子》經(jīng)由王老師的挖掘、整理、修改，用開(kāi)著玩笑的手段痛打懲惡了壞人，為京劇丑角行當(dāng)在舞臺(tái)上綻放了一束鮮花，豐富了丑角劇目。

二、《打杠子》

在玩笑戲中《打杠子》是基礎(chǔ)較好的劇目之一，賭徒劉二混在舅舅的教唆下持杠子去黑松林搶劫,遇少婦獨(dú)行,被劉二混剝?nèi)ヒ氯埂Ｉ賸D冷靜之后用杠子反打劉二混取回衣裙，又剝劉二混衣褲，痛打并教訓(xùn)了劉二混。

從清末到民國(guó)，《打杠子》久演不衰。清道光二十五年出版的《都門(mén)記略》就記載了《打杠子》，民國(guó)時(shí)期出版的《戲考》也記載了《打杠子》，地方戲，徽劇，濮劇，河北梆子,桂劇均有《打杠子》。

從前的舊科班都學(xué)演《打杠子》，中國(guó)戲曲學(xué)校首任校長(zhǎng)、京劇藝術(shù)大師蕭長(zhǎng)華先生，就關(guān)于《打杠子》曾經(jīng)說(shuō)“丑行開(kāi)蒙，先學(xué)《打杠子》，第一場(chǎng)獨(dú)角戲，練好唸白、身段?；ǖ┮彩窍葘W(xué)《打杠子》練好蹺功”。劇中人物只有一丑、一旦兩個(gè)角色。各戲班都演，不論城鄉(xiāng)、廟會(huì)、集市，不論名角學(xué)徒，《打杠子》是常演劇目，舞臺(tái)效果也不錯(cuò)。但是劇中不健康的情節(jié)和庸俗的臺(tái)詞也越來(lái)越嚴(yán)重，加之那時(shí)都是男旦，科班戲班全是男性，戲園子里的觀眾也是百分之百的男性，色情成分越演越不像話(huà)，提起這些，蕭老原話(huà)說(shuō)“不衛(wèi)生啊！”。解放初期戲曲改革運(yùn)動(dòng)，像《打杠子》這類(lèi)戲自然也就淘汰失傳了。

三、挖掘、整理、修改

從前一些玩笑戲在戲改運(yùn)動(dòng)中，經(jīng)過(guò)改編就變成了諷刺喜劇。如《絨花計(jì)》變成了《三不愿意》。我們?cè)诟木幹校３謧鹘y(tǒng)，整舊如舊，不失玩笑戲的表演風(fēng)格，例如：

(1)要求舞臺(tái)保持門(mén)簾臺(tái)帳，出將入相，大幕拉開(kāi)首先將觀眾帶入老戲園子的氣氛。先上撿場(chǎng)的演員戳水牌子，蕭老講：演《打杠子》開(kāi)戲前撿場(chǎng)的在臺(tái)上整理桌椅，有時(shí)丑角悄悄上用杠子打他屁股，抓個(gè)哏,在開(kāi)戲。我們保持了這種玩笑戲的演法，并在戲演完尾聲時(shí)撿場(chǎng)的再上打劉二混的屁股.這種演法老戲沒(méi)有，第一次打撿場(chǎng)的,表現(xiàn)劉二混他初學(xué)乍練，見(jiàn)誰(shuí)打誰(shuí)，戲里打、戲外人也打。最后戲完了劉二混已成過(guò)街老鼠人人喊打，戲里人打、戲外人也打。開(kāi)戲前，劇終后都在玩笑戲的喜劇氛圍中得到充分的舞臺(tái)表現(xiàn)。

（2）第一場(chǎng)是劉二混的獨(dú)角戲。表演內(nèi)容說(shuō)的是：他在賭場(chǎng)賭博的描寫(xiě)，并占用很多時(shí)間重點(diǎn)刻畫(huà)他舅舅，因?yàn)榫司耸窃搫≈匾缓笕宋?，是最可恨的教唆犯，左右兩個(gè)人物丑角一人刻畫(huà)，聲情并茂、繪聲繪色，要求演員刻畫(huà)人物的基本功和表演能力。

（3）老戲在劫財(cái)同時(shí)又劫色，利用天黑丑在旦身上摸，邊摸邊胡說(shuō)八道，出現(xiàn)很多色情臺(tái)詞，蕭老說(shuō)的“不衛(wèi)生”就指這些。甚至旦還摸丑的褲襠，一出玩笑戲演成了粉戲。為此丑和旦在剛見(jiàn)面時(shí)，旦加了一句臺(tái)詞“出門(mén)時(shí)我媽說(shuō)了，別看今兒晚上月亮圓，別走黑松林留神有打杠子的……”?！霸铝翀A”是有意加的，燈籠打滅后，二人有一兩分鐘的摸黑之后眼睛慢慢的適應(yīng)了夜色，加上明月當(dāng)空，就沒(méi)有摸的必要了。要求演員就是劫財(cái)不要把劫色的內(nèi)容加入。

（4）凈化臺(tái)詞——老戲丑扒少婦的衣服，最后要他脫褲子，雖然臺(tái)上并沒(méi)脫，但現(xiàn)在讓一個(gè)年輕女演員在臺(tái)詞中說(shuō)脫褲子也很難聽(tīng)。我們把脫褲子改成脫鞋，這是老戲中沒(méi)有的。

(5)在老戲《打杠子》中，旦角急中生智說(shuō):“你把杠子放在中間，好比一條河，你在河這邊，我在河那邊，我把褲子扔給你,你放我走……”借此機(jī)會(huì),偷過(guò)杠子,反打劉二混，杠子放在臺(tái)中間，舞臺(tái)一分為二。根據(jù)這個(gè)情節(jié)，我們發(fā)展擴(kuò)大。第一場(chǎng)丑角獨(dú)角戲找舅舅之前把杠子豎著放在舞臺(tái)中間，回憶找舅舅，一邊是自己，一邊是舅舅，跳來(lái)跳去，反復(fù)幾次，最后舅舅把杠子交給劉二混，教唆他去打劫，舞臺(tái)也是一分為二，一前一后兩次出現(xiàn)，前后呼應(yīng)形成了編導(dǎo)的巧妙設(shè)計(jì)。

玩笑戲《打杠子》已先后在山西戲校、中國(guó)戲曲學(xué)院附中、湖北京劇院、內(nèi)蒙古呼市晉劇團(tuán)排演了玩笑戲?qū)?chǎng)，我團(tuán)排練的這出《打杠子》一經(jīng)在南京上演，受到觀眾們的熱烈歡迎，至今我們已經(jīng)演出了數(shù)十場(chǎng)，觀眾反映強(qiáng)烈。這個(gè)戲告訴朋友們一個(gè)道理“人有三分怕鬼，鬼有三分怕人”，對(duì)于惡人我們要敢于和他斗智、斗勇！