劉清艷 遼寧師范大學(xué) 遼寧大連 116029

我國(guó)目前對(duì)反腐敗工作十分重視，作為反腐工作的牽頭部門，中央紀(jì)委監(jiān)察部對(duì)反腐敗工作開(kāi)展了較大的調(diào)整。制度規(guī)定告別假大空，更加注重實(shí)際操作性，相繼出臺(tái)《八項(xiàng)規(guī)定》《黨政機(jī)關(guān)厲行節(jié)約反對(duì)浪費(fèi)條例》等制度。要求認(rèn)真履行職責(zé)切實(shí)抓好責(zé)任分解、責(zé)任考核、責(zé)任追究三個(gè)重要環(huán)節(jié)，加強(qiáng)監(jiān)督檢查，確保反腐倡廉各項(xiàng)工作責(zé)任落到實(shí)處。

一、畫(huà)面造型語(yǔ)言

對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)影片中的畫(huà)面造型語(yǔ)言恰到好處的運(yùn)用是至關(guān)重要的，畫(huà)面構(gòu)成的各個(gè)要素——角度、色彩、構(gòu)圖、光影等都必須做到條理清晰心中有數(shù)。本文結(jié)合具體實(shí)例主要從角度、色彩這兩方面進(jìn)行論述。

1、 角度的藝術(shù)把握

創(chuàng)作者態(tài)度的表達(dá)方式有很多種，在一定程度上“角度”是其中的一種，它甚至影響了觀眾在觀賞影片期間對(duì)于人物第一印象的主觀反映。導(dǎo)演之所以可以運(yùn)用角度來(lái)表達(dá)態(tài)度，原因就是這種方式可以有效地傳達(dá)創(chuàng)作者情感走向和敘事的具體信息。攝影機(jī)的角度一旦成為語(yǔ)言就必須被賦予一定特殊特定的含義。法國(guó)電影理論家馬爾丹曾有觀點(diǎn)認(rèn)為，攝影角度的獨(dú)特性在于只要不是用一個(gè)角度同劇中所有情節(jié)有間接聯(lián)系的場(chǎng)景去直接證明它的合理性，是可以獲得特殊的心理效果的。對(duì)于大部分的電視劇而言，攝影機(jī)在角度上的運(yùn)用只是單單完成了使觀眾了解劇中人物的簡(jiǎn)單任務(wù)，抑或不在意影片所要表達(dá)的明確意義與鏡頭下一味地追求形式上的美感；一部質(zhì)量較高的電視劇作品通常會(huì)根據(jù)電視劇欲表達(dá)的主題思想或者想要刻畫(huà)的人物形象及心理來(lái)選擇攝影機(jī)角度，使攝影機(jī)的角度既可以流暢的表現(xiàn)敘事主體又可以通過(guò)特殊的角度來(lái)賦予每一個(gè)畫(huà)面以深刻的象征意義。

1）“仰拍”賦予畫(huà)面深刻涵義

在第18集中正如侯亮平所料李達(dá)康并沒(méi)有下車，而當(dāng)他搖下車窗意味深長(zhǎng)地看了侯亮平一眼也并沒(méi)有臺(tái)詞出現(xiàn)，隨即搖起車窗緩緩離開(kāi)。在這場(chǎng)戲中，攝影機(jī)角度的靈活運(yùn)用充分的表現(xiàn)了達(dá)康書(shū)記的內(nèi)心情緒波動(dòng)及侯亮平的對(duì)立局面又通過(guò)特殊的攝影機(jī)角度賦予了每一個(gè)畫(huà)面深刻的象征意義。首先從李達(dá)康的拍攝角度來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演選擇的車內(nèi)拍攝且是在李達(dá)康搖上車窗的過(guò)程中形成的“仰拍”角度。從影視藝術(shù)的角度上講“仰視”常帶給人一種壓迫感且具有較強(qiáng)的畫(huà)面表現(xiàn)張力，在這個(gè)畫(huà)面中，從視覺(jué)角度上分析無(wú)疑增加了侯亮平的縱向高度感，而侯亮平的陪體存在感也被相繼弱化，整體效果對(duì)于觀眾而言在視覺(jué)表現(xiàn)上形成了一定壓迫感。這個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)意義在于侯亮平在掌握證據(jù)面前做事果斷為了防止丁義珍出逃的事件不再發(fā)生，即便事后被嚴(yán)肅處理也心甘情愿不畏權(quán)勢(shì)，同時(shí)仰拍鏡頭無(wú)形中將李達(dá)康的地位弱化了，而侯亮平則是高大威嚴(yán)的反貪形象，這種仰拍的方式有效傳達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于侯亮平的反腐勇氣所持的積極態(tài)度，具有一定視覺(jué)沖擊力和情感上的超脫感，很直觀的將觀眾深深帶入故事情節(jié)中。深刻表現(xiàn)了在黨積極引導(dǎo)下以侯亮平為代表的政府官員應(yīng)該保持黨性全心全意為人民服務(wù)的宏大政治主題。

2）俯拍彰顯人物內(nèi)心情感

在侯亮平機(jī)場(chǎng)高速口攔截歐陽(yáng)菁的戲中，從侯亮平的拍攝角度來(lái)說(shuō)形成的是一種強(qiáng)大的俯拍角度。在這個(gè)畫(huà)面中，首先從直觀視覺(jué)上看人物的豎向線條被壓縮，俯拍鏡頭拍攝下的李達(dá)康凸顯的異常渺小，而實(shí)則兩人都是為人民服務(wù)充滿正氣的官員和黨員形象；其次從另外一個(gè)角度講俯拍鏡頭同時(shí)也間接體現(xiàn)了人物之間利弊關(guān)系，李達(dá)康被周圍的環(huán)境重重包圍，在他看來(lái)這是侯亮平故意而為之，表現(xiàn)了李達(dá)康內(nèi)心氣憤尷尬卻無(wú)力掙扎的復(fù)雜心理，他甚至快要被這冷峻凝固的空氣所窒息，在場(chǎng)所有比自己官職地位低的政府官員都在注視著李達(dá)康如何應(yīng)付處理這突如其來(lái)的變故。通過(guò)這種拍攝角度，侯亮平剛正不阿的人物形象絲毫沒(méi)有因李達(dá)康書(shū)記的地位而動(dòng)搖，相反在鐵證如山的證據(jù)面前，李達(dá)康自身也深感政治地位好像正在逐漸下降，而侯亮平則可以理所應(yīng)當(dāng)?shù)幕厝テ书_(kāi)歐陽(yáng)菁貪污腐敗事實(shí)，從這場(chǎng)戲中我們不難看出這也是對(duì)侯亮平人物形象塑造的方式之一。這種俯拍方式下的藝術(shù)手法表達(dá)了在反腐倡廉的強(qiáng)大力度下以侯亮平為代表的正氣泠然的反貪局長(zhǎng)和以李達(dá)康書(shū)記冷漠嚴(yán)肅處事全心全意為人民服務(wù)的政府官員在利欲熏心的貪官面前不畏權(quán)勢(shì)、剛正不阿的人物形象對(duì)比和鮮明主題。

2、 剖析“色彩”獨(dú)具特色的藝術(shù)傳達(dá)

構(gòu)成影視畫(huà)面的一個(gè)基本要素之一便是色彩，色彩可以起到平衡畫(huà)面的構(gòu)圖、塑造人物典型形象的作用；同時(shí)色彩在影視劇中還能夠用來(lái)表達(dá)作品的主題、表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感及心理活動(dòng)等。

在第33集中祁同偉孤注一擲一心除掉侯亮平，他只身一人奔赴鴻門宴。在酒桌上高小琴身穿白色上衣而在領(lǐng)口處鑲嵌著黑色的蕾絲領(lǐng)口裝飾；侯亮平身穿黑色濃度不一的一身正裝。這段情節(jié)中色彩被賦予了一定的情緒性，創(chuàng)作者以黑色和白色為主，冷色調(diào)出場(chǎng)方式利用人物對(duì)不同色彩情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇情、場(chǎng)景、人物心理的顏色，通常意義上講冷色調(diào)代表著安靜、孤獨(dú)、隱蔽、后退、收縮的視覺(jué)聯(lián)想，從而在一定程度上建立了畫(huà)面的主色和重點(diǎn)色。

首先分析高小琴的服裝顏色，她白色上衣領(lǐng)口鑲嵌黑色蕾絲裝飾下身穿黑色包臀裙。雖然祁同偉沒(méi)有跟高小琴表明山水莊園擺宴所要達(dá)到的目的，但高小琴要達(dá)到的目的很明確，她首先希望侯亮平局長(zhǎng)能與山水集團(tuán)為伍，日后和平相處，此前事情既往不咎，但高小琴也深知，不論侯亮平說(shuō)什么或者有什么行動(dòng)上的表現(xiàn)，她都不會(huì)露出馬腳或有任何心虛表現(xiàn)，白色在這里代表著和平鎮(zhèn)定；而黑色則代表著恐怖低沉，高小琴的內(nèi)心是復(fù)雜的，沒(méi)有十足的把握斷定這盤棋她和祁同偉會(huì)贏，也不知餐桌上會(huì)出現(xiàn)什么狀況，在一切都是未知的前提下，她內(nèi)心或多或少還是有些恐懼害怕的心理。此時(shí)此刻的她內(nèi)心是復(fù)雜的，正如她這場(chǎng)戲中搭配的服裝一樣，鎮(zhèn)定摻雜著恐懼，恐懼中又必須強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)靜。

其次分析侯亮平的服裝顏色，黑色是象征權(quán)力和力量的顏色，也是神秘低沉的化身，侯亮平一身服裝選擇的均是黑色，襯衫是純黑色，外套同樣選擇80%濃度的黑色西服。陳海的車禍和劉慶祝的死亡讓侯亮平已經(jīng)感覺(jué)到對(duì)手的心狠手辣程度，他心知肚明此番是去赴一場(chǎng)鴻門宴，至于誰(shuí)是項(xiàng)莊他并不清楚，但在他內(nèi)心已經(jīng)隱約感覺(jué)到祁同偉就是這兩起事故的幕后主使，曾經(jīng)的學(xué)長(zhǎng)如今已經(jīng)形同陌路，他的內(nèi)心是壓抑的；但他內(nèi)心非常清楚對(duì)于山水莊園，他有著強(qiáng)烈的求知欲望，相比遇到的危險(xiǎn)程度，他更想知道這由來(lái)已久的貪污腐敗案件背后隱藏的故事真相。而高小琴和侯亮平二人服裝的色差對(duì)比較大，色別之間又會(huì)形成鮮明的對(duì)比，視覺(jué)上則會(huì)表現(xiàn)得明快而強(qiáng)烈。在酒桌上二人不但對(duì)唱智斗，且色彩更能夠間接地引起故事沖突及戲劇性的能量。自1935年色彩一詞融入到電影之中后，彩色電影已經(jīng)走過(guò)了80多個(gè)年頭，現(xiàn)今電視劇中的色彩的出現(xiàn)已經(jīng)不單單是生活場(chǎng)景的自然元素融入和缺乏寓意的深度表達(dá)，電視劇中人物服裝色彩的搭配在特定情節(jié)特殊場(chǎng)景中，已經(jīng)在一定程度上被賦予了更深刻的象征性和人物內(nèi)心心理活動(dòng)性。

二、聲音與聲畫(huà)關(guān)系

自有聲電影誕生至今，人聲、音樂(lè)和音響成為電影不可缺少的三大因素，這也是影視藝術(shù)的一大特征，即由聲音構(gòu)成，具有聽(tīng)覺(jué)性。正因?yàn)橛辛寺?tīng)覺(jué)的融入，才使得影視劇不失視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。

1、 人物語(yǔ)言之對(duì)白

對(duì)白是電視劇進(jìn)行創(chuàng)作的核心要素，也是塑造人物形象、推進(jìn)劇情發(fā)展的主要手段，因此對(duì)白也成為電視劇中最精致的部分，不僅可以塑造人物性格，傳達(dá)談話人的心理活動(dòng)，而且細(xì)致的人物對(duì)白還可以形成對(duì)于人物的整體觀察并不失戲劇力量。第44集中，侯亮平攜妻子鐘小艾來(lái)到高育良家中，在侯亮平拿出關(guān)于高老師三張曖昧照片后，高育良解釋到是那年在山水莊園開(kāi)民企研討會(huì)時(shí)因低血糖暈倒高小琴在床上給他喂水。此刻吳老師依舊談笑風(fēng)生絲毫看不出任何的異樣和復(fù)雜的心理活動(dòng)，但吳老師對(duì)高老師說(shuō)到：“你這個(gè)低血糖還真要小心一點(diǎn)，沒(méi)事兜里帶兩塊糖。高育良：知道了?！蓖ㄟ^(guò)之前的劇情分析，我們得知高老師不能沾任何含糖份的食物，而在這種情況下她又刻意囑咐了高老師帶糖，對(duì)白簡(jiǎn)練表意直接了當(dāng)。從心理層面上講其實(shí)是吳老師內(nèi)心的潛臺(tái)詞，她心里所想?yún)s不敢直接表達(dá)，刻意的話語(yǔ)點(diǎn)明高老師多年以來(lái)的對(duì)婚姻的無(wú)情和背叛，而這句潛臺(tái)詞也只有高老師心知肚明。在這短短的談話中我們卻深深地感受到了吳老師的復(fù)雜心理，這處對(duì)白彰顯了她鎮(zhèn)定理智、思慮周全的人物性格，而從整部劇出發(fā)，二人的相處方式也是最為特殊的一對(duì)，在別人眼里更像相敬如賓的模范夫妻，縱使在赤裸裸的證據(jù)面前，吳老師也不會(huì)揭穿他，這也是在敘事上為后續(xù)的“高小鳳事件”做鋪墊。因而劇中對(duì)白的應(yīng)用并不是無(wú)緣無(wú)故單純的為人物服務(wù)或者說(shuō)是獨(dú)立成分，對(duì)于整部劇情發(fā)展而言留給觀眾一個(gè)懸念或者線索，導(dǎo)演并不急于透露給觀眾內(nèi)心迫切想解答的盤根錯(cuò)節(jié)的主要人物關(guān)系及情節(jié)。在塑造人物形象及編排情節(jié)上，均做了很好的鋪墊，自然而然揭示矛盾沖突和人物的情感走向，把事件發(fā)展和動(dòng)向傳達(dá)給觀眾。

導(dǎo)演巧妙地將祁同偉、高小琴、高育良三人的人物關(guān)系自然而然推給觀眾，而透過(guò)吳老師叮囑高老師簡(jiǎn)短對(duì)白的細(xì)節(jié)，我們又不難看出吳老師并沒(méi)有反應(yīng)，反而更多的是習(xí)以為常的心理狀態(tài)。因此在劇中揭示了并不是所有對(duì)白都可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展的道理，在這里它的作用甚至要高于其它視聽(tīng)語(yǔ)言的地位。

2、 人聲——解說(shuō)詞

解說(shuō)詞是在非敘事時(shí)空下對(duì)人物或者事件進(jìn)行說(shuō)明、解釋和評(píng)論，解說(shuō)詞的出現(xiàn)是劇本在正常線性思維脈絡(luò)發(fā)展的基礎(chǔ)上對(duì)于劇情的二次闡釋，而過(guò)多的解說(shuō)詞出現(xiàn)在電視劇中也可能出現(xiàn)適得其反的效果，解說(shuō)詞的出現(xiàn)也是對(duì)視聽(tīng)的另一種表達(dá)方式的呈現(xiàn)。因此，在電視劇中解說(shuō)詞的堆砌是否出現(xiàn)在恰當(dāng)合理的位置至關(guān)重要。在第45集，高育良因?yàn)槿龔垥崦琳掌雇響n心忡忡獨(dú)自坐在沙發(fā)上蹙眉，解說(shuō)詞：“高育良這才發(fā)現(xiàn)，自己早已落入一個(gè)溫柔的陷阱里...把他牢牢栓到了他們的破船上?！备哂即丝滩欧此嫉?，自以為是一個(gè)高智商、高情商的官場(chǎng)老手到頭來(lái)卻成了趙立春和趙瑞龍為非作歹的工具。展現(xiàn)高育良的內(nèi)心世界和人格的演變過(guò)程，一輩子做事謹(jǐn)小慎微，從丁義珍逃跑事件中我們就可以看出他做事循規(guī)蹈矩，但實(shí)際上卻悄無(wú)聲息的將難題留給了別人，高育良的自尊驕傲在這一刻化為烏有。這里解說(shuō)詞的作用之一便是發(fā)揮對(duì)視覺(jué)的補(bǔ)充作用，讓觀眾在觀看影片的同時(shí)從聽(tīng)覺(jué)上得到一定的劇情延展和分析，對(duì)高育良的心理活動(dòng)和處境做進(jìn)一步補(bǔ)充和認(rèn)知，二是在一定程度上對(duì)聽(tīng)覺(jué)起到了完善作用，通過(guò)一系列的描述使觀眾感受到高育良內(nèi)心的掙扎與不安。

結(jié)語(yǔ)

該劇不僅滿足觀眾對(duì)反腐題材電視劇的期待，也是國(guó)家黨政干部學(xué)習(xí)清正廉潔的生動(dòng)教材。它的成功不僅在于畫(huà)面造型語(yǔ)言上賦予了畫(huà)面獨(dú)特的質(zhì)感和靈魂，還在于巧妙地人物設(shè)置、復(fù)雜的故事情節(jié)、重要?jiǎng)∽髟芈曇舻榷喾N視聽(tīng)語(yǔ)言要素的有機(jī)結(jié)合。獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言技巧為電視劇的表達(dá)主題的深度性和可能性提供了更為廣闊的發(fā)展空間，而《人民的名義》中視聽(tīng)語(yǔ)言的合理運(yùn)用也是近年來(lái)反腐題材電視劇中較為優(yōu)秀的的代表作品之一，其獨(dú)特的技術(shù)運(yùn)用手法為現(xiàn)下弘揚(yáng)主旋律和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的政治官場(chǎng)生活提供服務(wù)，體現(xiàn)了國(guó)家捍衛(wèi)政治制度和根除腐敗氣息的信心、決心和勇氣，使懲治腐敗到達(dá)了“無(wú)禁區(qū)、零容忍，全覆蓋”的層面。