王一帆

（南京師范大學文學院 戲劇與影視學，江蘇 南京 210000）

《讓子彈飛》是一部典型的黑色鬧劇，講述了一個被娛樂化的匪事傳奇的故事。眾星拱月、血腥兇險，還有諸多的隱喻懸念。這一次，姜文將他的野心藏匿于喜劇的外衣之下，娛樂化的效果顯而易見，賺得了口碑，也贏得了票房。

一、娛樂化的姜式風格

這部電影中，有著很多的細節(jié)，一如姜文之前的作品，要么天真有趣，令人不禁發(fā)笑，要么深刻無比，讓人回味無窮。影片開頭的一個橋段：馬拉火車。很多觀眾對這一節(jié)不是很理解，火車為何需要馬來拉，其實最初的鐵路設計就是為馬車設計的，當時礦上附近皆是如此，只是后來有了蒸汽機才有了我們認識中的火車，而姜文在這里用了這樣的設計，既是為了迎合劇情的需要，又加入了自己的隱喻。那時的人們思想雖有陳舊但是仍舊想要跟上時代的潮流，根深蒂固的傳統(tǒng)中想要用超越先進的念頭，這種表現(xiàn)更具有視覺沖擊力。

對于姜文來說，他的電影中有很標志的民族主義風格。影片中出現(xiàn)了多次的鐵血十八星旗，上面的紅色與黑色代表的是血與鐵，而十八個圓點就是代表著當時的十八個省，它也是武昌起義的旗幟。電影中的縣城為什么叫“鵝城”，是因為雞、鴨之類與鵝相比雖都是家禽，但是雞、鴨需要主人的飼養(yǎng)，但是鵝卻不需要，它只需要一些草，放養(yǎng)即可，但最后還是有與雞、鴨一樣被宰殺的結(jié)局。這就是好比在鵝城的那些民眾，沒有得到這里的管理者應有的庇佑，反而受到無盡的剝削，最后還免不了被屠殺的命運，這是姜文對專權(quán)的一種娛樂化表達。

二、英雄主義的情結(jié)

對于姜文來說，他的電影很有文學中的流派之說，比如電影《鬼子來了》就是一種現(xiàn)實主義，《太陽照常升起》是魔幻現(xiàn)實主義，到了《讓子彈飛》是具有個人英雄主義的色彩。他的英雄，懂得大義；能夠改變社會、能夠創(chuàng)造歷史。所以，他電影中的張麻子，是一個拿了錢也要給窮人，并且還要除掉惡霸黃四郎的人。不過，在他的電影里，英雄是理智的，所以才有了六子剖腹取涼粉的橋段，英雄也是人，是人就會有人性的弱點，想成為英雄，就必須有把生命當做代價的勇氣。

從根源上說，英雄主義的本質(zhì)就是一種雄性沖動，這里說的是原始中的求勝欲望，比如電影中的打架，正義之說只是由頭，更多的是姜文骨子里想表達的“男子氣概”。而這種氣概的另一種表達就是對于異性的追求，這不僅僅是“英雄難過美人關(guān)”的性驅(qū)使，而是一種對異性的美好向往，從姜文的前期電影《陽光燦爛的日子》就能捕捉到這一點，電影中特寫鏡頭對準女主的胸部，甚至是男人的偷窺細節(jié)。

姜文的英雄主義是需要女人，也正是女人才能表達得如此動人，他鏡頭下的周韻是能讓張麻子充滿感情的存在，能讓這個人英雄得真實，所以電影中花姐說，“我也想跟你們一起去發(fā)錢，聽他們笑”，這種能讓找到共鳴的話語，就能讓一個英雄勇敢為之拼搏。

三、強烈的政治隱喻

《讓子彈飛》是姜文用嘴隱晦的話語講述了中國那個專權(quán)專制即將消失的動蕩年代，電影用娛樂詼諧的方式，把一部完整的專制歷史清晰地展現(xiàn)出來。子彈雖然血腥，但是更為血腥的是中國的專制制度。影片劇情充滿了克制的情緒。胡萬是殺害六子的兇手，張麻子是土匪出身，是他認為的英雄出身，在找到兇手的第一時間沒有殺掉兇手，而是選擇聽從師爺?shù)母嬲]，撤出碉樓，他在克制自己的情感，這也是導演姜文的克制。

正是這種克制，我們才能看到一個制度對人性的剝削。張麻子是成熟了，但是卻不能真性情，無法快意恩仇。所以電影的首尾很是巧妙，幾乎是完美的對應。我們在開頭的時候，看到一群土匪來截殺火車，說動手就動手，有殺氣也有銳氣，一身江湖氣，但是結(jié)尾的時候，我們看到的是一群落寞的歸隱者，他們報了仇，卻丟了豪氣，找了目標，卻發(fā)現(xiàn)是一個杳無可能的夢。同樣的是長亭古道，同樣的是鐵軌火車，但是卻只有無盡的落寞，一場笑點密集的喜劇，到頭來卻是無法哭出來的悲劇。

所以，《讓子彈飛》是一部娛樂化下的有著高度思想的歷史性大片，它的背后是理性的沉思。一個專制到極點的王朝是由開創(chuàng)盛世王朝，到盛極而衰，再到最后的沒落，但是在這部電影中我們沒有看到這些環(huán)節(jié)，只有后面少許的戰(zhàn)亂和民不聊生的群像，全片所有的表達都在極端的劇情沖突上，看似沒有關(guān)聯(lián)的表達，但是每一個篇章都是對于以黃四郎為代表的極權(quán)專制的仇恨，“子彈”是飛向誰，也是不言而喻的。電影的結(jié)尾，在一聲巨大的爆炸中，黃四郎死了，但是是真的死了么？我們不得而知，因為沒有見到黃四郎的尸骨，還有張麻子一群人瀟灑離去，是真的離開還是尋找下一個鵝城，像張麻子這樣的人還有多少。

整體來看，姜文的這部《讓子彈飛》是成功的，雖然與之前的幾部作品敘事流派各不相同，但是在情感的表達、影片的娛樂手法上都有著一派相承的感覺，都是用強烈的情感作為氛圍基調(diào)，不同的是鏡頭上的運用和人物形象的刻畫，值得我們?nèi)ド罹浚?/p>