■ /

本文將從文學(xué)的客觀角度來(lái)對(duì)《魔法師》進(jìn)行仔細(xì)的品讀和講解，從這里面找出約翰·法爾斯的寫作特點(diǎn)以及心理描述等的方法，進(jìn)而對(duì)后現(xiàn)代小說(shuō)的風(fēng)格有一定的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也為我們的寫作提供一定的技藝支持。

一、后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)中的一個(gè)學(xué)術(shù)流派，它產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，經(jīng)過(guò)大約20年的發(fā)展過(guò)后而進(jìn)入興盛時(shí)期，成為當(dāng)時(shí)西方盛極一時(shí)的主流學(xué)派。而后現(xiàn)代主義主要是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判和總結(jié)，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)代哲學(xué)的批判和總結(jié)。后現(xiàn)代主義是在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上的升華和悖離，在其中存在著很多矛盾和競(jìng)爭(zhēng)的因素，內(nèi)容上多是前后矛盾，人物形象上多是性格怪癖、無(wú)法用常理來(lái)判定，情節(jié)的發(fā)展上是無(wú)規(guī)律可尋、荒誕的。《魔法師》這一作品就是在這個(gè)時(shí)代下出現(xiàn)的，它極具后現(xiàn)代主義的特點(diǎn)。它將后現(xiàn)代主義的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，將幻想和謊言，矛盾和沖突等都融入其中，給劇情的發(fā)展帶來(lái)了波瀾起伏，無(wú)法以常理度量。在《魔法師》中更多的強(qiáng)調(diào)了這個(gè)故事情節(jié)是游戲的內(nèi)容，游戲是多變的，造就了一個(gè)多變的環(huán)境。

二、《魔法師》的存在

約翰·法爾斯的《魔法師》作品是在1965年發(fā)表的，當(dāng)時(shí)就引起了很大的轟動(dòng)，后來(lái)又在12年后進(jìn)行了修訂。這部作品經(jīng)過(guò)作者長(zhǎng)達(dá)近15年的時(shí)間才創(chuàng)作成功，不難看出里面包含了作者多少心血和感情。在這部作品中，作者更加強(qiáng)調(diào)了存在主義的哲學(xué)觀點(diǎn)，更加注重個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的。薩特曾經(jīng)指出“存在先于體質(zhì)，任何事情都是有可能的?！?，大概的意思是說(shuō)，人的存在才是天經(jīng)地義的，而其他的一切都是創(chuàng)造出來(lái)的，包括道德、靈魂等。另外《魔法師》一文中的主人公尼古拉斯的精力也詮釋了“世界是荒謬的，人生是痛苦的?！边@一理論。存在主要是把個(gè)人的意識(shí)真實(shí)化，并以此為其他一切哲學(xué)的基礎(chǔ)。《魔法師》中的事件本身的真是與否并不重要，最重要的是主人公要對(duì)這些事件進(jìn)行判斷，判斷事件的真實(shí)性，也能反映出主人公的心理特點(diǎn)。作者對(duì)改作品有一個(gè)定性的說(shuō)法，那就是“如果《魔法師》有什么“真正的”意義的話，那也不過(guò)是心理學(xué)中的羅夏測(cè)驗(yàn)，它的意義就在于它在讀者中所激發(fā)的任何反應(yīng)。就我而言，我并未給它規(guī)定任何“正確”的反應(yīng)”。

三、《魔法師》的文體特征

《魔法師》所表現(xiàn)出來(lái)的文體特征將是本文所要研究的重點(diǎn)，該作品中反映出來(lái)的特征也就是作者約翰·法爾斯的文體特征。本文將從作品《魔法師》的敘事結(jié)構(gòu)，敘事角度以及語(yǔ)言的表現(xiàn)三個(gè)方面來(lái)探究。

首先，對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講?！赌Х◣煛芬粫饕憩F(xiàn)的是游戲，更多的要體現(xiàn)如何在自身中完成對(duì)自由的發(fā)現(xiàn)。這部作品中的敘事結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)與荒誕相結(jié)合，將荒誕離奇，以及幻想充分的融合了起來(lái)，使人對(duì)這些東西的認(rèn)識(shí)變得極其的困難。更多的是采用的敘事的寫作手法來(lái)進(jìn)行寫作的。

其次，在語(yǔ)言的表現(xiàn)方面。作品《魔法師》中并沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)的文字表現(xiàn)形式，也沒(méi)有拘泥于傳統(tǒng)的語(yǔ)言表達(dá)形式，更多的使用了一些直接和間接地引語(yǔ)，也有一些看似是病句的語(yǔ)言，這些語(yǔ)言更能夠體現(xiàn)作品中的環(huán)境，體現(xiàn)出人物的糾結(jié)心境，將游戲充分的表現(xiàn)出來(lái)。比如作品中的一些簡(jiǎn)短的對(duì)話當(dāng)中，作者就使用了直接引語(yǔ)，將引號(hào)或者從句的連接詞省略掉，保證文章風(fēng)格的一致性。

(1) I asked her what she’d been doing while I was away ·

‘Writing a letter’

‘To them ? ’

‘Yes ’

‘Saying? ’

‘What do you think I said? ’

‘You accepted.’(p37 )

上訴的幾句話當(dāng)中，只有第一句話是正常的引語(yǔ)，其他的的話都是直接的引語(yǔ)，語(yǔ)句十分的簡(jiǎn)潔，而且與正常的語(yǔ)序也有所不同，比如Saying？，它實(shí)際上應(yīng)該是Saying What？，在這里就省略掉了What。

最后，在敘述的角度方面。文章又是以第一人稱來(lái)寫的，這就只能是站在主人公尼古拉斯的角度去對(duì)事件進(jìn)行認(rèn)識(shí)和分辨，另外文章中也有一些是來(lái)自于老頭康切斯的聲稱和自述，而康切斯很顯然是在利用尼古拉斯來(lái)完成自己的心理實(shí)驗(yàn)，對(duì)尼古拉斯反復(fù)欺騙、嘲弄，謊言多于真實(shí)，他說(shuō)的話的真實(shí)性難以判斷。比如對(duì)于莉莉的身份的解釋，老頭就在尼古拉斯對(duì)他謊言的不斷發(fā)現(xiàn)和揭穿的基礎(chǔ)上而不斷的發(fā)生改變。在這樣的一人稱環(huán)境中，堵著就能夠跟著主人公有種身臨其境的感覺(jué)，使讀者充分感受到謊言和迷惑。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合本文的研究可以知道，《魔法師》一書更多的將荒誕、離奇以及幻想融合在一起，充分的表現(xiàn)了后現(xiàn)代注意的流派風(fēng)格。其次該作品是以第一人稱去進(jìn)行著作的，可以使讀者更有身臨其境的感受。作者的語(yǔ)句的使用上也跟傳統(tǒng)語(yǔ)句使用不盡相同，充分的表現(xiàn)出了“游戲”一詞。