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吉林藝術(shù)學院新媒體學院

從基本特征來講，文字新聞指的是憑借文字來實現(xiàn)針對某些新聞信息的全方位傳播，在此前提下創(chuàng)建了引人入勝并且簡明扼要的新聞報道。近些年以來，在電影改編領域較多涉及到了改編真實新聞，而與之相應的電影上映效果也是相對較好的。由此可見，來源于真實新聞事件的敘事類電影本身具備更強的寫實性，對于此類改編電影應當關(guān)注敘事方式的選擇，通過運用恰當方式來表述真實的事件場景并且增添電影藝術(shù)的要素。

一、對于新聞事件進行電影改編的重要價值

電影本身具備顯著的藝術(shù)性特征，影片創(chuàng)作必須建立于時間軸的前提下。對于受眾來講，其在面對吸引性較強的影片時，通常都會引發(fā)自身的觀看興趣。相比于新聞敘述而言，電影藝術(shù)并非停留于客觀性的某些事件表述，而是在表述事件的同時增添了獨特的藝術(shù)性，以此來體現(xiàn)藝術(shù)魅力與影片本身的吸引力。因此在改編電影時，對于其中的敘事方式有必要靈活予以選擇，具體涉及到整體敘事方式、倒敘方式、自述方式、片段式敘事與其他多種多樣的敘事方法。因此可見，經(jīng)過電影改編以后的新聞事件將會體現(xiàn)為緊湊的情節(jié)與完整的畫面，觀眾對此也將表現(xiàn)為強烈興趣。

來源于新聞事件的電影改編方式長期以來始終受到關(guān)注，這主要是由于，運用電影藝術(shù)的途徑與手段來改編原有的真實新聞素材，此項藝術(shù)手段涉及到多樣化的創(chuàng)作手法，運用改變方式創(chuàng)作出來的影片也可以引發(fā)情感與人性的深層思索。電影創(chuàng)作的根源應當落實于真實生活，然而電影本身又可以超越平日生活。具體在選擇不同類型的影片敘事手段時，影片創(chuàng)作者應當緊密結(jié)合新聞事件的原始敘事內(nèi)容，從而選擇趣味性并且藝術(shù)性較強的敘事手段，對于原本單調(diào)的日常生活事件予以巧妙的藝術(shù)改造。

二、探求具體的電影敘事方式

(一)運用美學方式來改編新聞內(nèi)容

實質(zhì)上，電影與新聞應當被納入各不相同的范疇。在這其中，電影藝術(shù)具備較強的美學特征，而新聞信息則構(gòu)成了典型的實用文體。對于新聞事件來講，如果要對其加以評判那么必須關(guān)注新聞語言具備的凝練性與精準性。但是與之相比，電影藝術(shù)更多側(cè)重于美學視角的評判，此類藝術(shù)側(cè)重于反映并且描述多種多樣的美學畫面。由此可見，電影藝術(shù)本身建立于美學的視角下，對于原有的新聞內(nèi)容能夠?qū)⑵潇`活改造成富于美感的電影畫面。

例如在創(chuàng)作記錄性影片《可可西里》時，影片創(chuàng)作者全面關(guān)注了整部電影能夠折射出的美學意境，在改編真實事件的前提下融入了較多富于美感的鏡頭。觀眾通過品味并且欣賞上述的電影藝術(shù)畫面，就可以真切感受到巡山隊員對于自身職責的堅守，從而喚醒了觀眾內(nèi)心具備的感情共鳴。因此，電影藝術(shù)具備的獨特魅力應當蘊含于美學要素之中。

(二)創(chuàng)造抽象性的電影故事

新聞報道必須符合具體性以及詳盡性的基本宗旨，然而與新聞事件具備的具象性相比，取材于真實新聞內(nèi)容的影片創(chuàng)作卻可以憑借抽象性的手段予以反映。這是由于，電影創(chuàng)作更多關(guān)注于巧妙運用鏡頭語言，從而顯著增強了電影蘊含的深層次審美意境。在改編原始新聞內(nèi)容的前提下，確保將上述內(nèi)容予以妥善的抽象化處理，然后將其轉(zhuǎn)變成觀賞性較強的電影鏡頭以及電影畫面。很多受眾在傾聽新聞報道時并沒有引發(fā)自身的某些強烈感覺，但在觀看與之有關(guān)的影片時卻能夠激發(fā)強烈的內(nèi)心共鳴。

例如在創(chuàng)作《日照重慶》的影片時，電影創(chuàng)作者傾向于融合各個抽象性的電影畫面，而并非單純局限于描述真實的新聞事件。通過運用巧妙的改編方式與創(chuàng)作方式，該電影在上映后迅速獲得受眾的認同。因此可見，電影創(chuàng)作不應局限于運用僵化的方式來還原新聞事件，而是有必要加以靈活處理。這主要是由于，影片傾向于創(chuàng)造抽象性的感人情節(jié)，確保將觀眾帶入起伏與跌宕的影片故事中，運用此種藝術(shù)手段來激發(fā)共鳴并且凈化了觀眾內(nèi)心。

(三)構(gòu)建交錯性的電影時空

電影藝術(shù)具備交錯性的時空特征，其能夠從當前的影片情節(jié)跳躍至另一時空的相關(guān)情節(jié)。但是相比而言，新聞事件并不具備上述的時空跳躍性。從上述的視角來看，電影本身構(gòu)成了超時空的敘事藝術(shù)方式。在時空穿插的前提下，導演就可以指引觀眾逐層展開針對整個事件的全面描繪，同時也增強了整部影片具備的可看性價值。通過運用多層次的敘述視角，電影藝術(shù)就可以創(chuàng)造交錯性的不同時空場景，或者將各個層次的時空場景予以穿插。

三、結(jié)語

電影來源于真實的平日生活，其中涉及到取材于真實事件的改編電影。從電影藝術(shù)本身的視角來講，在改編某些新聞事件的前提下，電影并非單純局限于客觀描述上述的新聞事件，而是在新聞中巧妙融入藝術(shù)要素，以此來全面增強藝術(shù)觀賞性并且引發(fā)了深層次的人性思索。針對不同種類的電影改編而言，應當能夠選擇與之相適應的電影敘事手段，在此前提下顯著提升了二次創(chuàng)作的電影藝術(shù)效果。