■汪家杰／西安科技大學(xué)

動畫的裝飾性美學(xué)體現(xiàn)在畫面的立體層次、結(jié)構(gòu)布局、以及視覺的色彩感受中，這些因素使動畫在連續(xù)對比的動態(tài)因素下得到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一性，并產(chǎn)生富于運動變化的美感。堆繡是一種古老的手工織物唐卡，由于使用材料的不同和特殊的手工制作方式，使堆繡彰顯了獨特的立體化呈現(xiàn)效果。這種立體化效果是自然堆積的自然屬性，也是透過獨有技法展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力。堆繡唐卡元素包含了古樸的造型、材料的質(zhì)感、畫面的層次，將這些元素進(jìn)行概括和提煉可以發(fā)現(xiàn)其中特定的裝飾性構(gòu)成方式。堆繡唐卡的元素構(gòu)成特點移植于動畫風(fēng)格的設(shè)計中，能夠增強動畫的裝飾性審美語言。

一、堆繡唐卡的造型、質(zhì)感元素分析

堆繡唐卡的造型元素，和傳統(tǒng)的繪畫類唐卡一樣具有獨特的藝術(shù)審美和嚴(yán)格的造型尺度。傳統(tǒng)的唐卡繪畫使用平面化的色彩、過渡的繪制技法、配合均勻的線條勾勒來進(jìn)行創(chuàng)作。堆繡不同之處在于使用不同材質(zhì)的布料、綢緞，通過剪裁、拼接、堆疊來進(jìn)行形象的創(chuàng)作。造型元素多以不同顏色、形狀的織物構(gòu)成在一起，由于造型面料在使用上不同于繪畫的表現(xiàn)，在形象的表現(xiàn)上更加具有一定的立體層次。堆繡唐卡的造型元素豐富。其中多以表現(xiàn)畫面意義的主體對象，如：反映歷史故事的主要人物、反映哲理寓言的故事形象；表現(xiàn)畫面的其它對象，如：供養(yǎng)花卉、吉祥物、山河大地等。堆繡的造型元素之所以能夠有機的統(tǒng)一在整個畫面中，這和元素堆疊的立體層次設(shè)計上有很大的因素，這種關(guān)系使畫面突出而互相統(tǒng)一。堆繡唐卡自上而下、重重疊疊的構(gòu)成方式也為描述造型的表現(xiàn)力奠定了獨特的魅力。畫面的這種裝飾美學(xué)柔和了傳統(tǒng)平面繪畫作品的結(jié)構(gòu)特征，也填充了空間造型的透視維度思想。創(chuàng)作的思維再一次超越了空間的限制，從而極大的發(fā)揮了畫面?zhèn)鬟f信息的一張一弛。

堆繡的質(zhì)感元素主要表現(xiàn)為，堆疊的并置手法自然地增添了畫面的凹凸體塊。創(chuàng)作中使用的不同面料也因為光環(huán)境的不同而產(chǎn)生出豐富的光澤屬性。創(chuàng)作堆繡唐卡的材料有著不同的粗細(xì)和經(jīng)緯質(zhì)感，由于剪裁手法和拼貼方式的不同，產(chǎn)生出的紋理效果也為畫面帶來了不同的視覺感受。堆繡唐卡畫面的顏色繁雜、面料的飽和度也較高，不同質(zhì)感的織物拼貼在一起，由于層次的重疊并置和不均等的色彩面積產(chǎn)生了耐人尋味的視覺秩序。質(zhì)感元素由于受到面積對比和層次重疊，時而產(chǎn)生畫面視覺的對比、時而產(chǎn)生畫面的和諧美感。反光強的材料會增加光線的反射質(zhì)感，從而提供給畫面較大的明度對比關(guān)系；反光較弱的材料則在紋理的連續(xù)性上有很好的延續(xù)，紋理是質(zhì)感的一種表現(xiàn)方式，并反映出織物的經(jīng)緯關(guān)系。紋理的細(xì)節(jié)描述了局部面積內(nèi)的凹凸質(zhì)感和連續(xù)性的對比關(guān)系。比如在唐卡畫面中烘托主要造型的背景畫面，都會以紋理質(zhì)感的方式來進(jìn)行呈現(xiàn)，這種表現(xiàn)方式由于使用色彩面積的不同和層次并置的關(guān)系，能夠使畫面感產(chǎn)生進(jìn)退的前后效果，更好的服務(wù)于傳遞視覺中心的功能。

二、堆繡唐卡元素與動畫裝飾性美學(xué)

在堆繡唐卡的布局形式上，嚴(yán)格遵守了唐卡繪畫造型的諸多要求。唐卡畫面的造型元素豐富且種類繁雜，元素形象按照布局關(guān)系被分散在不同的空間位置。通過畫面思想和表現(xiàn)形式的不同，進(jìn)行大小比例和層疊關(guān)系的整合。這樣堆繡畫面雖然包羅萬象但僅僅有條，充滿了裝飾美學(xué)的思想性。動畫的裝飾性美學(xué)會考慮到畫面的和諧與夸張、穩(wěn)重與勻稱、立場的節(jié)奏關(guān)系，堆繡唐卡由于畫面的組織關(guān)系和敘事題材，充分展示出所表現(xiàn)的故事倫理和獨特佛法思維中所體現(xiàn)的“空性”。這種簡潔的裝飾性美學(xué)思想是一種達(dá)到極致的審美價值觀念。堆繡唐卡中的藝術(shù)元素豐富多彩：有織物質(zhì)感堆疊出的層次結(jié)構(gòu)、光影所產(chǎn)生的明暗變化、以及不同畫面題材所展現(xiàn)的敘事內(nèi)容。在新媒體的傳達(dá)方式下分析傳統(tǒng)畫面中的藝術(shù)元素和構(gòu)成特點，結(jié)合動畫裝飾性美學(xué)思想進(jìn)行二次創(chuàng)作，使得堆繡唐卡可以用一種新的傳播方式大放異彩。堆繡唐卡色彩的安排與構(gòu)成決定了畫面的最終繪畫效果，這些色彩構(gòu)成是具有民族地域性的、也與當(dāng)?shù)厝藗兊纳收J(rèn)知有很大關(guān)系；動畫裝飾性美學(xué)中的色彩則直接隱射出最終的動畫美術(shù)風(fēng)格，在創(chuàng)建具有民族性動畫的裝飾美學(xué)中，借用傳統(tǒng)畫面的色彩對比調(diào)和、呼應(yīng)關(guān)系使動畫在藝術(shù)形式上更具地域美感。堆繡唐卡中的重疊性色彩面積對比進(jìn)行融合，可增強動態(tài)畫面中二維、三維效果的視覺質(zhì)感，表現(xiàn)出更為貼切平滑的自然美術(shù)風(fēng)格特點。在動畫構(gòu)成中移植堆繡唐卡元素的特點，也使得動畫審美語言更加豐富，更加具有民族地域性。堆繡唐卡元素是具有民族性、世界性的華麗語言，動畫裝飾性美學(xué)思想同樣與這種民族性、世界性不可分割。