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        淺析國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片由仰視態(tài)度到平民視角的轉(zhuǎn)變

        2018-11-14 20:21:49孫雨荷
        長(zhǎng)江叢刊 2018年3期
        關(guān)鍵詞:昆曲故宮長(zhǎng)城

        孫雨荷

        一、仰視的怪圈

        經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展,國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片終于在創(chuàng)作出《望長(zhǎng)城》這部作品時(shí)形成了一個(gè)分水嶺,依托厚重的文化底蘊(yùn),深遠(yuǎn)的歷史淵源,這一時(shí)期的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出一種宏大深沉的特點(diǎn),達(dá)到了傳播國(guó)家形象的作用,但與此同時(shí),也好像進(jìn)入了一個(gè)怪圈,一個(gè)仰視的怪圈。

        在這一時(shí)期的紀(jì)錄片作品中,《故宮》是非常典型的代表,有著那個(gè)時(shí)代的典型特征:偉岸輝煌的畫(huà)面、抒情式的解說(shuō)詞、宏大的家國(guó)情懷,這些在這部紀(jì)錄片中得到了極致的體現(xiàn)。

        《故宮》延續(xù)了《望長(zhǎng)城》的模式,算得上是人文歷史紀(jì)錄片中的佳作。這部紀(jì)錄片,表面上是在拍故宮,其實(shí)是導(dǎo)演想通過(guò)它來(lái)表現(xiàn)的是一個(gè)禮儀天下、輝煌前進(jìn)的大國(guó)形象,使觀眾仰望故宮、仰望歷史,更使其仰望著一個(gè)巍巍然的國(guó)家形象,從這一方面來(lái)說(shuō),《故宮》是非常成功的。

        但是,這樣的仰望太多了,早從望長(zhǎng)城開(kāi)始,這種人文歷史類的紀(jì)錄片大部分都在強(qiáng)調(diào)著一個(gè)被仰望高度,不僅《故宮》是如此,即便是沒(méi)有從這樣廣闊的角度拍攝的紀(jì)錄片,也同樣存在著這樣一種俯視的態(tài)度。

        以《昆曲六百年》為例。這部紀(jì)錄片相比《故宮》來(lái)說(shuō),顯得更為細(xì)膩纏綿,溫婉動(dòng)人,該片很好的抓住了昆曲的特質(zhì),使得作品得到了一個(gè)較為完整的呈現(xiàn),但是,作品中一再?gòu)?qiáng)調(diào)昆曲的高雅、幽遠(yuǎn),使許多不熟悉昆曲的觀眾不自覺(jué)地以一種仰視的姿態(tài)來(lái)欣賞這一陽(yáng)春白雪式的文化。

        在同一時(shí)期中,類似于《故宮》的紀(jì)錄片充斥于各大電視臺(tái),相比而言,其他類型的紀(jì)錄片,尤其是講述平凡人生活,在記錄真實(shí)的同時(shí)又富有戲劇張力的作品太少了。

        二、平視的角度和戲劇張力的日益凸顯

        然而,在之后的紀(jì)錄片創(chuàng)作中,由于社會(huì)觀念在不斷地更替,隨著我國(guó)開(kāi)放的程度越來(lái)越大,觀眾的審美水平,審美價(jià)值也在不斷地變化,單一模式的紀(jì)錄片已經(jīng)不能滿足受眾的要求了。并且,隨著我國(guó)綜合國(guó)力的日益強(qiáng)大,通過(guò)《望長(zhǎng)城》等大型紀(jì)錄片來(lái)宣揚(yáng)國(guó)家形象的形式依然重要但卻不是唯一的方法。于是,開(kāi)始有越來(lái)越多的紀(jì)錄片來(lái)認(rèn)真扎根到平凡人的生活中來(lái)觀察普通人的喜怒哀樂(lè)、關(guān)注他們的狀態(tài)和命運(yùn)并且思考生活中普遍存在的問(wèn)題。

        《我在故宮修文物》是又一部與“故宮”相關(guān)的紀(jì)錄片。時(shí)隔數(shù)年再次有導(dǎo)演撿起故宮這個(gè)題材,所拍攝的角度發(fā)生了天翻地覆的變化,最主要的一點(diǎn)就是關(guān)注的角度從建筑與歷史,變成了一群活生生的人。導(dǎo)演將視線集中在故宮修復(fù)文物的這一批工作人員身上,并且在一開(kāi)始就揭開(kāi)故宮工作人員們的神秘的面紗,直接點(diǎn)出這就是一批普普通通的人,拉近了與觀眾之間的距離。在接下來(lái)的講述中,又通過(guò)展現(xiàn)他們真實(shí)的工作狀態(tài)來(lái)讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)掘出他們的不平凡。這種不平凡在于他們修復(fù)文物所付出的超出平常人的耐心、細(xì)心和認(rèn)真的態(tài)度,對(duì)于工作的堅(jiān)持和熱愛(ài),以及為了更好地修復(fù)文物所掌握的深厚的鑒賞與歷史知識(shí)。導(dǎo)演在剝除文物修復(fù)者工作神秘性的同時(shí)挖掘出了他們身上的閃光點(diǎn),這些閃光點(diǎn)才是世人所普遍贊賞并值得推崇的。觀眾通過(guò)這樣一部有趣又不失內(nèi)涵的紀(jì)錄片了解了故宮的文化與歷史,更了解了這樣一群在幕后默默付出的可愛(ài)的大師,這便是這部紀(jì)錄片與《故宮》的不同之處。

        接下來(lái)來(lái)談一談《生門(mén)》。這是一部由陳為軍導(dǎo)演創(chuàng)作的一部紀(jì)錄片,于2016年底在院線上映,在排片率低排片期短的情況下依然在網(wǎng)絡(luò)上引起了討論熱潮。影片記錄了四位遭遇極端情況的產(chǎn)婦極其家人在醫(yī)院生產(chǎn)過(guò)程中經(jīng)歷的種種考驗(yàn),在這里,生死的選擇,倫理的選擇或崩塌,道德層面的對(duì)與錯(cuò),貧窮與現(xiàn)實(shí)的殘酷沖擊......皆在片中得到了最直白的展現(xiàn)。它告訴我們,在世界上許多看不見(jiàn)的角落里,生活就像是一個(gè)布滿漩渦與暗流的河道,這些漩渦的產(chǎn)生,你無(wú)力阻止,也沒(méi)有反抗的能力,沒(méi)有身處其中的人,不能感受旋渦中的人的抗?fàn)?,也沒(méi)有權(quán)利去譴責(zé)他們的妥協(xié)。這是一部使人思考的作品,紀(jì)錄片不能夠僅僅作為記錄和宣傳的工具,它所與生俱來(lái)的真實(shí)性、客觀性、思辨性,都注定了紀(jì)錄片應(yīng)該承擔(dān)和扮演更重要的社會(huì)角色,很高興《生門(mén)》做到了這一點(diǎn)。

        這三部紀(jì)錄片都代表著現(xiàn)階段中國(guó)紀(jì)錄片與過(guò)去不同的三個(gè)方面,但它們還有一個(gè)共同的突出點(diǎn),就是越來(lái)越重視紀(jì)錄片的故事性,當(dāng)然,講述故事的前提是保持紀(jì)錄片的真實(shí)性,這三部作品就很好的從龐大的素材中選取了富有戲劇張力的情節(jié)片段,在真實(shí)客觀的基礎(chǔ)上做到了引人入勝,這同樣也是今后紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)潮流趨勢(shì)。

        [1]高山.紀(jì)錄電影:積極迎接產(chǎn)業(yè)挑戰(zhàn)——“紀(jì)錄電影發(fā)展研討會(huì)”綜述[J].當(dāng)代電影,2010(4):31.

        [2][美]希拉·柯倫·伯納德.紀(jì)錄片也要講故事[M].北京:后浪出版咨詢(北京)有限公司,2011.

        [3]劉效禮.望長(zhǎng)城[Z].北京:中央電視臺(tái),1991.

        [4]陳麗,萬(wàn)娟,等.昆曲六百年[Z].2007

        [5]周兵,徐歡.故宮[Z].北京:中央電視臺(tái),2005.

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