■/

嘉興秀水專修學(xué)院

近幾年來，國產(chǎn)動畫電影因存在編劇創(chuàng)意匱乏、故事情節(jié)粗糙、思想內(nèi)涵膚淺、視覺形象粗糙等諸多問題而飽受指責(zé)，而這一切都與優(yōu)秀劇本的缺失有關(guān)。這也是中國動畫人難以創(chuàng)作出動畫精品的根本原因所在。對影視藝術(shù)而言，劇本就是源頭、是根本、是故事情節(jié)、思想內(nèi)涵以及人物形象等的來源。下面，我就從幾個方面來闡述劇本對動畫制作的靈魂性作用。

一、更新觀念，“兒童文學(xué)”的劇本舊思想阻礙了動畫制作的影響

從世界動畫電影的發(fā)展歷史來看，動畫電影終究要走出受眾定位面狹窄的誤區(qū)、走向受眾成人化的發(fā)展方向?！皠赢嬈墙o小孩看的”，“動畫劇本屬于兒童文學(xué)”等這種思想在國內(nèi)至今仍有相當(dāng)?shù)氖袌?。在日本和歐美，動畫影片早已經(jīng)不再是小孩子的特權(quán)與專利，動畫影片應(yīng)該是對全年齡段開放的，各個年齡層次均能找到適合于自己的產(chǎn)品，動畫電影劇作層次豐富，才是動畫電影長久存活之道。

動畫電影強(qiáng)國美國就很好地說明了這一點(diǎn)。在20世紀(jì)五六十年代，美國好萊塢動畫影片由于陷入“低齡化”誤區(qū)，從而導(dǎo)致水平降低、產(chǎn)量銳減。經(jīng)歷一段時期的黑暗與低迷之后，美國人開始亡羊補(bǔ)牢，在動畫劇本上下了大功夫，后來隨著《小馬王》、《埃及王子》、《花木蘭》等一系列傾向明顯的動畫影片的問世，好萊塢動畫電影終于走出瓶頸，創(chuàng)造了一個個票房奇跡。拿《埃及王子》來說，當(dāng)時的迪斯尼并沒有把它改編成粗陋、簡單的情節(jié)，而對故事情節(jié)進(jìn)行出色的改編，一方面溶入了埃及人文景觀，另一方面它們不再是虛構(gòu)的偶然事件，于是順其自然地成為了人們心中的心靈秘密的呈現(xiàn)，成功地避免了故事低齡化的圈套。反觀我們的動畫影片，總是做成哄小孩子的東西，繪制簡單，形象幼稚，卻滿嘴大道理。因此，改善年齡定位，強(qiáng)化動畫劇本，才是動畫片的正道。

二、動畫電影中的人物設(shè)定受到劇本的影響

眾所周知，人物是動畫片的“商標(biāo)”，動畫人物的成功塑造很到程度上決定了動畫電影的成功。而角色設(shè)定是動畫創(chuàng)作前期工作中不可或缺的重要環(huán)節(jié)之一，它決定著中后期制作效率的高低和質(zhì)量的好壞。例如，在影片《怪物史瑞克》中，史瑞克是一個生活在沼澤中的丑陋的大怪物，而他那雙像極了小喇叭的小耳朵，是這個影片中角色設(shè)定的亮點(diǎn)。正是這種丑陋形象與善良、幽默性格形成的反差，使它贏得了觀眾的喜愛。這是這部影片成功的重要因素之一。同樣給人留下深刻印象的動畫角色，還有米老鼠、湯姆貓、杰瑞鼠、黑貓警長、舒克和貝塔等等不勝枚舉。然而，使這些角色深入人心的絕不僅僅只是造型上的特點(diǎn)，還有動作、語言、服飾以及合適的道具，這些因素的共同設(shè)定才組成了一個完整角色設(shè)定。那這么多的因素又是以什么為基礎(chǔ)來相互配合、相互選擇的呢？答案非這部影片的劇本莫屬。一個成功的動畫形象身上，必然有著劇本對它的深深烙印。劇本常常會為劇中角色設(shè)計自己獨(dú)有的形象特征。這也是劇本所賦予角色的特定影響。

三、劇本的情感表達(dá)在動畫中后期的重要性

不同于前期設(shè)計的一系列工作,動畫中期創(chuàng)作的成果最終是直接展現(xiàn)給觀眾的,所以中期創(chuàng)作者的角色相當(dāng)于一名在拍電影的演員。那么動畫中期工作就相當(dāng)于自行車的輪胎,是其得以運(yùn)轉(zhuǎn)的載體。創(chuàng)作者需要通過參照劇本和分鏡腳本,準(zhǔn)確地領(lǐng)悟前期設(shè)計人員想要表達(dá)的情感和思想,同時也要拿捏準(zhǔn)短片的風(fēng)格。然而，這一切的前提必須是有一個成熟、出色、準(zhǔn)確的劇本，有參照，有設(shè)定，才能無縫銜接地創(chuàng)作下去。所以，動畫劇本在創(chuàng)作時需考慮的方方面面，最終鑄成了作品的精彩之處。而動畫后期制作是影片公映前的最后一項工作,此時不僅要根據(jù)前期設(shè)定調(diào)整畫面效果還要考慮音樂音效。動畫的節(jié)奏不僅要靠鏡頭剪輯來表現(xiàn),更需要合適的音樂及音效做進(jìn)一步烘托。沒有配音的默片富含著藝術(shù)感和畫面感,而配過音的動畫則增添了真實感,使虛擬的世界更加有質(zhì)感。如何去調(diào)節(jié)配音和音樂，不是漫無目的，也不是隨心所欲，而是動畫劇本對整個影片節(jié)奏的把控和設(shè)定，指導(dǎo)我們?nèi)榍楣?jié)和角色做更好的處理。

四、結(jié)語

綜上所述，我們已經(jīng)不難看出劇本在動畫片制作中的重要地位。在開放、多元化的現(xiàn)代,國產(chǎn)動畫作品的畫面技術(shù)有了很大的進(jìn)步,雖掌握了國內(nèi)外先進(jìn)的技術(shù),但仍不夠引人入勝。究其原因,首當(dāng)其沖的就是丟失了早期動畫作品中的靈魂——情感,畫面情感表達(dá)無力,不能打動觀眾,使國產(chǎn)動畫逐漸喪失了其主流地位。因此,動畫劇本創(chuàng)作是絕對不可忽視的重要內(nèi)容。一部動畫作品精彩與否,絕大部分取決于它有沒有一個好的劇本,正可謂一劇之本,它是動畫片的“基石”，更是一部動畫片的靈魂。

：

[1]張慧臨.20世紀(jì)動畫藝術(shù)史[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2002.

[2]孫立軍.動畫藝術(shù)詞典[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2014.

[3]劉五華.公共藝術(shù)美術(shù)篇[M].北京:北京高等教育學(xué)出版社,2013.

[4]劉洋.動畫角色設(shè)計與制作[M].北京:北京高等教育出版社,2009.