旦角穿紅,花滿鬢,云滿裳,珠粒微微搖,眉心點(diǎn)朱砂。
身與心都被小鎮(zhèn)的空氣浸透了。離開了車馬喧囂,醉在這水鄉(xiāng)的槳聲中。鎮(zhèn)上的人都愛戲,老人孩子隨口都能哼上兩句。時(shí)常有人支戲臺(tái)來唱,轉(zhuǎn)眼間便成了吳儂軟語的盛會(huì)。
原本這里的戲已不能再吸引更多的票友了,反反復(fù)復(fù)演繹的都是才子佳人鶯鶯燕燕的橋段,多少年聽的都是一樣的字正腔圓。戲班子撐不下去,準(zhǔn)備到其他鎮(zhèn)上演些丑角來糊弄日子。幾個(gè)青衣花旦商量著要改良唱腔,誰知竟摸索出一片新天地。
隱隱間有聲音傳來,側(cè)耳聽去,竟是“原來姹紫嫣紅開遍,都似這般付了斷井殘?jiān)薄P闹胁挥傻糜行┦?。船又緩緩駛過一片柳蔭,青石板的戲臺(tái)便顯現(xiàn)出來。臺(tái)上女子一個(gè)翻袖,清唱道:“良辰美景奈何天,賞心樂事誰家苑?!痹~雖說一樣,唱腔卻大不相同。開始自是平上去入,抑揚(yáng)頓挫,啟口輕圓,收音純細(xì),唱到一半忽然轉(zhuǎn)喉押調(diào),更顯出音調(diào)圓潤(rùn)悠揚(yáng),嬌俏柔媚,一改往日腔調(diào)平直又欠缺意趣韻味的呆板。難怪說是如巧匠用水研磨紅木般細(xì)膩和婉,才有了水磨腔的別稱。唱戲講究的便是聲情美水,唱腔下了苦功,情愫到了火候,不得不說這腔改得精彩。
“說什么花開不花敗,說什么再來不再來——”一個(gè)抬手,一個(gè)盤腕,青衫鼓蕩,衣袖飄拂。
“莫看寒冬花凋謝,春光明媚花又開——”不再是單調(diào)的弦索彭板,笙簫琵琶一齊奏來,臺(tái)上搓步云步交疊變換,只看得人離不開眼。
一陣寂靜過后喝彩聲不絕,不僅是為了青衣花旦的唱腔,也為了她們困頓中尋求新生的勇氣,融合古與今的用心。良辰美景固然醉人,唱詞中寄寓的不滅的希望與追求才是使聽者最受觸動(dòng)的地方。
在物欲橫流的時(shí)代,傳統(tǒng)是一個(gè)矛盾的存在,它總會(huì)面臨同化或者堅(jiān)守的困境。在詞腔中融入思考和深情,不是為了改變什么,而是為了在現(xiàn)代中保留住本真與靈魂,那才是不變的追求與希望。
文中有戲,戲中有文,識(shí)文者觀文,不識(shí)文者看戲;
音內(nèi)藏調(diào),調(diào)內(nèi)藏音,知調(diào)者審調(diào),不知調(diào)者聽音。
水磨腔隨槳聲沉浮,咿呀聲中,柳梢的綠意正濃。