《界牌關(guān)》是一出傳統(tǒng)的武戲，又名《盤腸戰(zhàn)》《盤腸大戰(zhàn)》。昆劇、京劇、錫劇、川劇、粵劇、湘劇、晉劇、婺劇等多個劇種都有這出戲的演出。京劇本從昆曲傳承演變而來，但京劇的演出較多，其他劇種亦多從京劇中學(xué)習(xí)而來。

這個故事源于隋唐演義小說系列《異說后唐三傳》中的《薛丁山征西》第十九回“薛丁山山寨成親，竇一虎歸唐平西”和二十回“勇羅通盤腸大戰(zhàn)，鎮(zhèn)陽城天子驚慌”。主要講唐太宗征西，秦懷玉掛帥，兵至界牌關(guān)，守將蘇寶童，用火龍金鏢打傷秦懷玉。羅通出戰(zhàn)，擊敗蘇寶童。蘇部將王伯超出戰(zhàn)羅通。羅通視王伯超年邁而輕敵。王伯超用車輪戰(zhàn)法，乘羅通不防，以槍刺穿其腹，腸流于腹外。羅通忍痛盤腸奮戰(zhàn)，其子羅章助陣，刺殺王伯超，羅通血染疆場。因而又叫《盤腸戰(zhàn)》。

在《界牌關(guān)》中，演員需要展示全面的長靠武生、箭衣武生、短打武生的三種表演手法，對于武生演員個人的能力要求得十分全面，是一出具有高難度藝術(shù)水平的劇目，也是一場表演風(fēng)格火爆的傳統(tǒng)武戲的骨子老戲，是武生演員演出過程中的必修劇目。

劇中人羅通是武生應(yīng)工，俊扮。在前半出中，羅通穿“白靠”，配白素彩褲，戴銀色的“荷葉盔”。后半出卸下靠裝，穿“白垮衣”，戴甩發(fā)，俊扮油臉。配角人物王伯超是一位年過八旬的老將，勾臉和扮相都十分怪異，戴白蓬頭，雙抓髻，白耳毛子，戴小額子，插翎掛尾，下巴下面戴白扎，嘴下貼紅舌頭，墊腰扎膀子，穿白老斗衣，系下甲，活脫脫像一個白無常獻身。

羅通上場時運用了“端槍式勒馬”，甩發(fā)放在臉前圓場加碎墊步出場亮相，以求在很短的亮相時間塑造出符合人物形象的第一印象，感情傳達準(zhǔn)確傳神，身段造型優(yōu)美飽滿（端槍勒馬式），節(jié)奏音樂配合協(xié)調(diào)，因此整個亮相恰當(dāng)。音樂以打擊樂“四擊頭”作為鋪墊，主要是通過步伐、甩發(fā)的變化表現(xiàn)羅通身負(fù)重傷疼痛難忍的情況下還堅持與敵人對抗的英雄形象，展現(xiàn)出臨危不亂的大將風(fēng)范。音樂節(jié)奏要在第二鑼“倉”中疾步圓場開始出場，前半場是羅通以將軍的形象出現(xiàn)，需要顯示出人物的厚重感。圓場之后緊接“碎墊步”，表現(xiàn)出戰(zhàn)敗以后人困馬乏欲罷不能的被動情景，同樣“墊步”的運用也是對演員基本功的一項考察，墊步要碎要快，感覺就是馬驚了而羅通又身負(fù)重傷，強忍劇痛抓住韁繩拉回馬頭的畫面再現(xiàn)，在最后的“一擊”中揚甩發(fā)亮相定格。

亮相之后是“關(guān)中”的勒馬動作，安撫受到驚嚇的戰(zhàn)馬，走到前臺聽到鼓聲大作之后起“反云手、揚甩發(fā)”亮相回頭觀望，在“亂砸”的打擊樂退回中心位置，用肢體語言告訴觀眾“敵兵追來了，萬歲我主，微臣身負(fù)重傷，不能再為國家效力，現(xiàn)在我要拼死一戰(zhàn)，萬歲保重微臣去了”。在四擊頭中王伯超上場與羅通對視，王伯超的上場按“有話則長、無話則短”表演規(guī)律處理，就是普通上動作。

劇情發(fā)展到王伯超上場已經(jīng)是高潮前的一個重要鋪墊了，也是最后的一個鋪墊，這時候的表演節(jié)奏把握很重要。這里表演的關(guān)鍵是對王伯超的要求，從把子角度出發(fā)，王伯超“配角”，他的表演重要的是不能“搶戲”，更不能“攪戲”。對打的是把子“小快槍”，是一套常用把子，也是單槍對打中經(jīng)典的一套。這里從劇情發(fā)展來說是接近高潮，需要把子對打氣氛的烘托和推動，從演員角度來說也是施展、考驗演員把子功的一個“亮點”。因為劇情規(guī)定王伯超是一位快槍手，槍法奇快無比才扎中羅通的腹部，我在處理這套把子是“小快槍”之后加“扎九槍、滾肚、老虎槍、大快槍尾”，小快搶后面的內(nèi)容都是展示演員把子功對打速度能力。

該段對打首先是打出節(jié)奏和層次，兩個人“照面”之后“過河”，這屬于演員的緩沖時間，但是要外緊內(nèi)松功架不能散，開始節(jié)奏舒緩保持基本速度，從“趕三槍”開始第一次加速，鑼鼓經(jīng)隨之。第二次加速是“一蓋鼻子”處并且放“撕邊”打擊樂撤銷，這時候是要求絕對的速度（快），神情要狠，動作要連貫流暢配合絲絲入扣，第三處是“一刺胸脯”上手“讓身推槍反掃下手”，這時音樂起四擊頭，最后再“翻身、提槍、弓箭步”中亮相定格。把子最后的一個亮相有兩種基本套路，一種是對打速度不減直接亮相，行話叫“水著走”，突出的是演員把子速度和基本功的過硬。

劇情發(fā)展到這里可以劃分一段落，故事情節(jié)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。通常的是打下場王伯超在沒有任何外在條件刺激的情況下，羅通會有一高難度技巧的展現(xiàn)，例如“三小翻一搶背”、“小翻到撲虎”等。打下王伯超之后轉(zhuǎn)身亮像，突然感覺到身體劇痛無比。但是羅通是員大將目前又是藝術(shù)化的表演，不可能真實地在地上打滾表現(xiàn)，要尊重戲曲表演規(guī)律“技中求戲”，那么就用“圈旋子”來衍化身體的劇痛或者其他技巧形式，讓觀眾有一個直觀的接受途徑，通過“程式”感受“生活”。這是“技與戲”完美結(jié)合，是合理的體現(xiàn)。這里的運用技巧形式豐富多樣，除上述以外，還有“圈旋子”、原地小翻、甩發(fā)功等。

結(jié)尾處理要讓觀眾對這位破腹作戰(zhàn)的英雄形象有一個充分的肯定，要留下深刻的印象，那么就借助一定的形式向觀眾傳達這一瞬間，戲曲表演本身已經(jīng)有成熟的手段來完成劇情所要表達的內(nèi)涵。

連續(xù)的小翻攪柱運動到舞臺中心時起身正對觀眾突然停下，對觀眾和劇情都是一個轉(zhuǎn)折點，在劇情中和表演中要慢慢的起式，到“探?！蔽恢渺o止不動，讓觀眾看到身體的劇痛讓羅通身體顫抖，突然地漲神，這是給鼓師一個信號，表示要結(jié)束現(xiàn)在的動作了，緊接在（嘟-把-打-倉-）中隨540°僵尸動作起“尾聲”。

本出劇目中多出運用高超的武技，把生活中自然形成流露的甚至難以用邏輯語言表達的情感，轉(zhuǎn)化成鮮明具體形體動作，而這些技巧動作吸取雜技的成分而發(fā)展為許多特技絕活，一方面具有雜技藝術(shù)那種“人所難能”的高難特點，一方面又起到生動感人、引人注目的藝術(shù)效果。通過武功技巧的視覺沖擊和超乎常人的空中形體動作表演，通過與打擊樂緊密而協(xié)調(diào)的配合，通過正確發(fā)揮詮釋規(guī)定劇情，以戲曲獨特的形體技巧來表達劇中人物羅通不畏艱難遭際的英雄形象。