■李 昕／燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

從梵高的自畫(huà)像看來(lái)，他的每一副自畫(huà)像好像都是在不斷的觀察自己，甚至其當(dāng)下的心理活動(dòng)都拋開(kāi)了撕破了的展示在自己面前，正如他自己所說(shuō)“這是誠(chéng)實(shí)的人保存再藝術(shù)中的最最終必要的東西！然而并不是誰(shuí)都懂得，美好的作品的秘密在于有真實(shí)與誠(chéng)摯的感情。”他的畫(huà)作用色彩和筆觸表達(dá)著他的愿望，自信，恐懼，焦慮，孤獨(dú)，渴望……

1886年初，梵高開(kāi)始創(chuàng)作自畫(huà)像，《黑色氈帽自畫(huà)像》是其最早創(chuàng)作的三幅自畫(huà)像之一?！盁o(wú)論在這兒的生活將如何艱難，即使會(huì)比從前更糟，但至少法國(guó)的空氣清新了我的頭腦，它對(duì)我是有好處的?！边@是梵高初到巴黎時(shí)寫(xiě)下的話，雖然這時(shí)他的繪畫(huà)屬于憂郁期但是似乎也能看到希望。這一時(shí)期畫(huà)中形象大多是紈绔，紳士和文人的模樣，表達(dá)了其在初到巴黎時(shí)對(duì)自身社會(huì)地位的追求和渴望，他希望得到人們的認(rèn)可并且擁有一定社會(huì)地位。然而倫勃朗的繪畫(huà)在19世紀(jì)備受推崇,他的肖像畫(huà)被公認(rèn)展現(xiàn)了人物的情感、性格和精神面貌。所以這時(shí)期梵高受到倫勃朗自畫(huà)像的影響極為深刻?？梢钥闯鲞@是梵高內(nèi)心對(duì)想通過(guò)自畫(huà)像探索自己的渴望以及對(duì)別人認(rèn)同的向往，但這幾幅繪畫(huà)中也可以看出梵高的擔(dān)憂，明顯沒(méi)有其風(fēng)格成型后畫(huà)作眼神中的堅(jiān)毅。

之后在其重返巴黎之后，開(kāi)啟了他繪畫(huà)上的變革時(shí)期，此時(shí)他接觸到了輕快的印象派繪畫(huà)及日本浮世繪，他的繪畫(huà)風(fēng)格從色調(diào)灰暗轉(zhuǎn)向了色彩較為豐富且初步展露了自己的獨(dú)特風(fēng)格。1887創(chuàng)作的《自畫(huà)像》可以看出點(diǎn)彩派修拉對(duì)梵高的影響，他也開(kāi)始嘗試找屬于他自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。再如1887年《自畫(huà)像》其背景使用的黑色又是無(wú)盡的深淵，黑色中仿佛又有緩緩綻放的生命之光。不論是絕對(duì)的深淵還是深淵背后的重生，黑色都是如此的堅(jiān)定，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的謊言。這幅畫(huà)中眉毛和眼睛變成了中心，筆觸從這個(gè)“中心點(diǎn)”開(kāi)始，流淌著向四周蔓延，桔紅色的胡須像是由內(nèi)向外冒出的火焰。仿佛是自己正在為自己的信仰而戰(zhàn)斗，并且堅(jiān)定不移。

1888年，由于厭倦了喧囂的巴黎，梵高南下阿爾，初到阿爾他興奮而自信，創(chuàng)作欲極高，繪畫(huà)水平達(dá)到新的高峰。此時(shí)的自畫(huà)像也表現(xiàn)出了輕松，愉快，自信，回歸自然的感覺(jué)，自畫(huà)像中少了幾分質(zhì)疑和嚴(yán)苛，更多的是對(duì)自己的溫柔和誠(chéng)懇。法國(guó)南方的金色陽(yáng)光給予了其作品生命與力量，他畫(huà)阿爾的人、風(fēng)景，著名的向日葵系列也是在這一時(shí)期誕生。從《在寫(xiě)生途中的自畫(huà)像中》中可以看出他內(nèi)心喜悅的像個(gè)孩子，其動(dòng)作看起來(lái)很著急好像時(shí)刻準(zhǔn)備著出發(fā)，隨時(shí)要去記錄。但人始終是群居動(dòng)物，長(zhǎng)期的孤獨(dú)感吞噬了梵高，于是他極力邀請(qǐng)高更來(lái)此和他共創(chuàng)“南方畫(huà)室”，然而高更的到來(lái)反而增加了梵高的困擾，甚至出現(xiàn)了精神障礙，導(dǎo)致了“割耳事件”?！抖渖显噹У馃煻返淖援?huà)像》和《耳朵纏繃帶的自畫(huà)像》這倆幅便是在悲劇發(fā)生之后，梵高記錄了自己在割耳朵后的狀態(tài)?！抖渖显噹У馃煻返淖援?huà)像》中，梵高好像在借助煙斗之力掩飾他內(nèi)心的孤獨(dú)和不安，仿佛也在向不理解他的人們宣戰(zhàn)。他通過(guò)背景的橙色與帽子的藍(lán)色，背景下部的紅色與衣服的綠色，兩組互補(bǔ)色的的強(qiáng)烈對(duì)比，充分表達(dá)了他的孤獨(dú)、苦悶與無(wú)奈。而相對(duì)另一幅割耳朵自畫(huà)像中，多了份安詳和溫柔，他的眼睛使用了綠色而不再是一貫堅(jiān)定的黑色，但是在溫柔穩(wěn)定的背后還是可以看出他的孤獨(dú)，這一副畫(huà)面的背景是起居室，與上一幅相比多了幾分生氣，但還是可以感覺(jué)到他的無(wú)力感。

圣雷米時(shí)期的創(chuàng)作始于其自愿去圣雷米療養(yǎng)院進(jìn)行治療時(shí)期，這一期間其繪畫(huà)顯著的特點(diǎn)是有意變形物象，開(kāi)始使用渦狀線條，畫(huà)作的象征性表現(xiàn)性益發(fā)強(qiáng)烈。1889年的《自畫(huà)像》被梵高認(rèn)為是神智清醒地標(biāo)志，此時(shí)他迫切的想回到畫(huà)家群體中。畫(huà)中著裝整齊，眼神堅(jiān)定，渦狀線十分突出，它們像富有了音樂(lè)韻律，背景是冷色調(diào)的藍(lán)灰、銀色，綠色的混合渦狀線多了一份沉著、冷靜。目光堅(jiān)定，似乎可以洞察一切。倔強(qiáng)的表情，銳利的目光，緊鎖的雙眉，專注而嚴(yán)肅的神情，這些都充分體現(xiàn)出了他敏感、堅(jiān)毅、執(zhí)著、永不放棄的個(gè)性?！蹲援?huà)像》是梵高最后一幅自畫(huà)像，完成于1889年，他特意打扮的很整潔樸實(shí)，這本是要送給母親當(dāng)做生日禮物。畫(huà)面整體呈藍(lán)色色調(diào)，氛圍烘托的也較為平靜，眼神堅(jiān)定，雙眸緊縮，嘴角微微抿起，衣服呈寶藍(lán)色，全幅給人的感覺(jué)憂郁又平靜。

梵高的自畫(huà)像一方面是自己對(duì)于自己的解剖，將自己的不安、焦慮、自信、擔(dān)憂、憂郁都表達(dá)在畫(huà)作當(dāng)中。另一方面對(duì)渴望成功的幻想。弗洛伊德認(rèn)為，所謂的創(chuàng)作心理，其實(shí)就是“幻想”，這種“幻想”始終出現(xiàn)在梵高的自畫(huà)像中。自畫(huà)像對(duì)于梵高來(lái)說(shuō)，既是他的精神拯救又是其探究自己最為生動(dòng)的方式，而他的確也因此耗盡了生命的全部。