■蔚 藍(lán)

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以1998年為起始節(jié)點(diǎn)，不經(jīng)意間已跨越了20年的動(dòng)感時(shí)空?；赝麃?lái)路，隨著新媒體的興盛而快速生長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過(guò)自己的初始成長(zhǎng)期，漸次地進(jìn)入到發(fā)展的繁盛期，如今已蔚成大觀，陣勢(shì)強(qiáng)大。數(shù)以百萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)簽約作家已成為當(dāng)下文學(xué)和文藝生產(chǎn)的一股新興勢(shì)力，作品更是呈現(xiàn)出井噴式的增長(zhǎng)，數(shù)千萬(wàn)計(jì)的統(tǒng)計(jì)數(shù)量，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了傳統(tǒng)文學(xué)建國(guó)以來(lái)所創(chuàng)成果的總和。迅猛成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在不同載體與傳播介質(zhì)之間架接起了新型的共構(gòu)關(guān)系，在文化產(chǎn)業(yè)增值中快速地實(shí)現(xiàn)了向市場(chǎng)化和商業(yè)化的轉(zhuǎn)型。與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共生的各類文學(xué)網(wǎng)站，在自身不斷地蛻變轉(zhuǎn)型中建立起了逐級(jí)晉升的作者培養(yǎng)機(jī)制，打造了擁有目標(biāo)受眾的發(fā)表平臺(tái)，衍生了在線付費(fèi)閱讀的電子書。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線上點(diǎn)擊率，又直接影響到線下的實(shí)體出版、影視改編、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫，以及簽賣“IP”等現(xiàn)代商業(yè)化的文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作，形成了一條文藝生產(chǎn)和消費(fèi)的巨大產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)生了快速遞增的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，包括由龐大的受眾群體所帶動(dòng)的粉絲經(jīng)濟(jì)等。在當(dāng)下中國(guó)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及衍生產(chǎn)品已成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)增值最快的板塊，也給中國(guó)的文學(xué)生態(tài)帶來(lái)了不同以往的巨大變化。返視湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展進(jìn)程基本保持了同步性，并且以個(gè)體書寫特性的彰顯和不俗的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，助推著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速上升的勢(shì)頭，也為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻(xiàn)了標(biāo)桿意義的文本。樂(lè)觀其成，如果對(duì)湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)做一番掃描，大致可以歸納出這樣幾個(gè)看點(diǎn)：

一、生態(tài)平臺(tái)、文學(xué)根基與梯隊(duì)迭替

考察和評(píng)判區(qū)域性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，有幾點(diǎn)可以作為考評(píng)的依據(jù)：首先要看網(wǎng)絡(luò)作家與作品在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展格局中所占據(jù)的位置，而不僅僅是以作家或作品在區(qū)域文學(xué)中所處的地位和占有的份量來(lái)加以判定。在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，地域性的文學(xué)表達(dá)顯得十分重要，地域性題材和地域原生文化常常成為作家創(chuàng)作的原動(dòng)力，作家在對(duì)自己所處地域的地理文化特征及地域民俗文化的特別關(guān)注和有意描摹中，有效地傳達(dá)著獨(dú)特的地域性的文化審美情致。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則與之迥然相異，由于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作不可能受限于地域，而會(huì)逾越具體的地域空間的限制。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)的虛擬性及創(chuàng)作主體身份的虛化，也使網(wǎng)絡(luò)書寫獲得了更大的自由空間，使得個(gè)體自我的表達(dá)欲望和宣泄動(dòng)機(jī)得到強(qiáng)化，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般比較注重題材的新奇性和未知性，在虛構(gòu)的世界中去體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的人生欲望與浪漫人生，去表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法獲得的情感交流，所以在寫作資源的開(kāi)掘上往往超出尋常的想象模式，在寫作類型上又以言情、穿越、武俠、玄幻、懸疑、架空歷史類占據(jù)主導(dǎo)地位，這種帶有共性的東西是超越地域疆界的，這就要求作家必須要有大視野，去及時(shí)地把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的大趨勢(shì)和體現(xiàn)出當(dāng)下大眾文化的流行走向。其次考評(píng)區(qū)域性的網(wǎng)絡(luò)作家，還是要用創(chuàng)作實(shí)績(jī)說(shuō)話，不僅要看點(diǎn)擊率、發(fā)行冊(cè)數(shù)、排行榜，還要看其是否為中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了奠基性的、引領(lǐng)創(chuàng)作潮流的、能體現(xiàn)出創(chuàng)作新質(zhì)的經(jīng)典文本，成為印證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作潮流和文體類型所必須指認(rèn)的例證。這就要求作家在創(chuàng)作上要有鮮明而突出的個(gè)性優(yōu)勢(shì)，以其獨(dú)特的特色在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)上擁有不可替代的地位和作用，不僅要在網(wǎng)上獲得極高的點(diǎn)擊率，受到網(wǎng)民的追捧，而且在題材選擇、文體特點(diǎn)、語(yǔ)體表達(dá)、手法探索上都時(shí)常能聚起新的關(guān)注熱點(diǎn)和批評(píng)話題。第三評(píng)價(jià)區(qū)域性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也需要對(duì)其發(fā)展的生態(tài)環(huán)境加以考察，需要有一個(gè)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不持偏見(jiàn)的好的地方平臺(tái)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展起到一種促進(jìn)和扶持作用。

令人樂(lè)觀的是，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多年的生長(zhǎng)中已經(jīng)建構(gòu)起了良好的生態(tài)發(fā)展平臺(tái)。之所以用“生態(tài)”這樣的詞語(yǔ)來(lái)表述，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里基本是處于一種自生自滅，亦或是“野蠻生長(zhǎng)”的自然狀態(tài)中。而在當(dāng)下，影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存繁衍的各種因素和條件，已經(jīng)逐漸具備和日趨完善，因網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而與社會(huì)形成共構(gòu)的復(fù)合系統(tǒng)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展提供了基本的保障。較之從前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存的社會(huì)環(huán)境更為寬容，不會(huì)再像從前一樣在社會(huì)價(jià)值的認(rèn)同維度上存在著較大差異，甚至?xí)朽笥趥鹘y(tǒng)的文學(xué)觀念而受到輕視。近些年來(lái)很明顯的變化是，當(dāng)下社會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值認(rèn)同差異正在縮小，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在感與書寫價(jià)值日漸凸顯，開(kāi)始被納入到湖北文學(xué)格局的整體架構(gòu)中，受到越來(lái)越多的關(guān)照與重視，網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了更利于生長(zhǎng)的生態(tài)空間。作為文學(xué)大省，湖北有很好的文學(xué)生長(zhǎng)根基，因此從事網(wǎng)絡(luò)寫作的人基數(shù)龐大，并且跨越了代際，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的梯隊(duì)群體。在湖北既有各大門戶網(wǎng)站的大腕級(jí)的駐站作家和男頻女頻的霸頻者，也有大量的潛浮著的不知真名的網(wǎng)絡(luò)新軍，一撥撥地在不斷地迭替續(xù)接上來(lái)。盡管他們所擁有的時(shí)代記憶、人生經(jīng)驗(yàn)、教育背景各有所不同，對(duì)世界也有著不同的認(rèn)知方式和情感表達(dá)，寫作文類的樣態(tài)更是多種多樣，但他們的創(chuàng)作成果及文類文體的創(chuàng)新，卻共同地為中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了依托，也為研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻(xiàn)了有價(jià)值的文本。

二、引領(lǐng)價(jià)值與高關(guān)注度

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定程度上順應(yīng)或說(shuō)是迎合了網(wǎng)絡(luò)文化語(yǔ)境下受眾的閱讀和娛樂(lè)性需求，滿足了他們相對(duì)匱乏的情感體驗(yàn)，在獲得受眾高關(guān)注度的同時(shí)，也在有意無(wú)意之中引領(lǐng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)某種流行的創(chuàng)作潮流，這可以通過(guò)諸如網(wǎng)絡(luò)的瀏覽量和下載量、文學(xué)網(wǎng)站排行榜的榜單、暢銷書印數(shù)、影視劇的熱播等多個(gè)方面去加以印證。此外，還有作品從網(wǎng)文到線下再到熒幕的圈粉效應(yīng)，以及粉絲圈創(chuàng)造的粉絲經(jīng)濟(jì)，也可以作為一種參考依據(jù)。2005年千里煙的《愛(ài)情豆豆》由讀者投票獲得了“新浪第二屆華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)大獎(jiǎng)賽”的一等獎(jiǎng)。200 6年當(dāng)年明月以《明朝那些事兒》爆紅，成為網(wǎng)絡(luò)知名作家。其后《明朝那些事兒》七卷本陸續(xù)問(wèn)世，銷量超過(guò)千萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)下中國(guó)圖書銷量的神話，《明朝那些事兒》在不同層次的受眾群中都廣受追捧，其社會(huì)影響力一直延續(xù)至今。當(dāng)年明月的歷史書寫從一開(kāi)始就未受限于地域，其個(gè)人和作品的影響力幾乎是輻射全國(guó)，屬于中國(guó)大腕級(jí)的網(wǎng)絡(luò)作家，出名多年后仍添列于每一年度的作家版稅排行榜上。另一聲名遠(yuǎn)播的網(wǎng)絡(luò)作家是匪我思存，她先被推為當(dāng)代“新言情小說(shuō)的四小天后”，后又晉升為“新言情小說(shuō)的四大天后”，被視為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)愛(ài)情小說(shuō)的領(lǐng)軍人物。她的小說(shuō)最先是在晉江原創(chuàng)網(wǎng)上獨(dú)家連載，后文秀網(wǎng)、盛大等眾多網(wǎng)站也陸續(xù)連載，增加了她在網(wǎng)絡(luò)上被搜到和點(diǎn)擊的幾率，而網(wǎng)上的高點(diǎn)擊率又使她的小說(shuō)迅速轉(zhuǎn)換為紙媒質(zhì)的暢銷書，進(jìn)一步擴(kuò)大了知名度，使她成為當(dāng)代新都市網(wǎng)絡(luò)言情類小說(shuō)的代表。匪我思存的都市言情敘寫，迎合了當(dāng)下大眾娛樂(lè)消費(fèi)愛(ài)情的需求，引領(lǐng)著圖書市場(chǎng)的流行趨勢(shì)和年輕受眾的閱讀取向，在“80”“90”后的年輕受眾中有著很高的認(rèn)知度，粉絲超過(guò)150萬(wàn)。她迄今已出版22部作品，單冊(cè)圖書銷售量在幾十萬(wàn)冊(cè)以上，創(chuàng)造了線下圖書銷售市場(chǎng)的奇跡，其中數(shù)部作品被翻譯介紹到越南。匪我思存還是11部電視連續(xù)劇的原著者，《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》《佳期如夢(mèng)》《千山暮雪》《東宮》《樂(lè)俊凱》成為熱播的電視劇，多部作品改編成影視劇后又引發(fā)了后續(xù)的文本閱讀熱潮。另一位通過(guò)熱播的電視劇《美人為餡》《如果蝸牛有愛(ài)情》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》而被年輕受眾廣為知曉的丁墨，出版作品十余部，她曾是晉江新一代言情天后，現(xiàn)在是創(chuàng)世中文網(wǎng)的超人氣作家。來(lái)自潛江的十二，先后著有《不畏將來(lái)不念過(guò)去》《最好的年齡才剛剛開(kāi)始》等作品，是百萬(wàn)暢銷書作者。羅曉是起點(diǎn)中文網(wǎng)名家，創(chuàng)作有《紀(jì)委書記》《大寶鑒》等十余部小說(shuō)，幾部作品入列暢銷榜，銷量過(guò)百萬(wàn)冊(cè)?！都o(jì)委書記》曾是北京市委宣傳部和廣電局推薦的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)?！洞髮氳b》獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)2016網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜年榜完結(jié)小說(shuō)第八名。吱吱是女頻古言名家，閱文集團(tuán)起點(diǎn)女生網(wǎng)白金簽約作者，著有《庶女攻略》《金陵春》《慕南枝》等作品，《金陵春》登上2015年“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜”新書榜，《慕南枝》上了2016年度“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜”半年榜。作為大學(xué)副教授，還是博士出身的金陵雪專注于寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在今天已不會(huì)令人感到意外，而且她一寫就是4部，《大愛(ài)晚成》《廢物們：給失敗者的情書》《你遲到了許多年》《殊途同愛(ài)》。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作上有很強(qiáng)大的生長(zhǎng)力，她目前正在連載最新長(zhǎng)篇《萬(wàn)食如意》。滄溟水在2007年就出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《大唐后妃傳：珍珠傳奇》，現(xiàn)改編為60集的電視連續(xù)劇《大唐榮耀》，還著有《玄奘大師》《突破火線》等。郭怒的《奔跑吧足球》榮登2017年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜半年榜。正因?yàn)槭鼙姷那嗖A，也促使湖北的網(wǎng)絡(luò)作家更喜歡將網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作與影視制作結(jié)合起來(lái)，更快地去實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作品的影視化。

三、創(chuàng)意價(jià)值與類型多樣化

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所涉及的文體類型呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，幾乎是覆蓋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大部分類型。像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一些比較成熟的文本類型，諸如都市言情、穿越、武俠、仙俠、玄幻、修真、科幻、推理、重生、架空歷史類等，在湖北網(wǎng)絡(luò)作家手下都有表現(xiàn)，對(duì)這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行的文體類型，他們不僅能夠自如地駕馭，而且有些類型化的書寫，還是由湖北的網(wǎng)絡(luò)作家最先進(jìn)行嘗試，并使之成型的，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中不僅具有一種開(kāi)創(chuàng)先河的意義，而且也體現(xiàn)出一種引領(lǐng)潮流的新銳性。就如當(dāng)年明月寫的《明朝那些事兒》，既嚴(yán)格地遵從于史實(shí)，在寫法上也繼承了傳統(tǒng)歷史文學(xué)的一些寫作特點(diǎn)，但又明顯地與傳統(tǒng)歷史文學(xué)的敘事方法和敘事話語(yǔ)做了區(qū)分。有研究者認(rèn)為其以“好看”為宗旨，以“輕松”閱讀為目標(biāo)，在繼承傳統(tǒng)歷史小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)敘寫歷史的文體、敘事話語(yǔ)、文本結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法和美學(xué)風(fēng)格等方面都做了大膽的創(chuàng)新。 的確，當(dāng)年明月嘗試將當(dāng)下年輕人比較流行和喜歡的話語(yǔ)表述方式，加入到小說(shuō)的敘事架構(gòu)中，用一種反諷的語(yǔ)氣和輕松的敘述調(diào)子來(lái)呈現(xiàn)歷史。當(dāng)年明月的成功，不僅在于他創(chuàng)造了敘史的新的話語(yǔ)形式，向廣大受眾展示了歷史文學(xué)敘事的創(chuàng)意價(jià)值，而且這種獨(dú)具特色的話語(yǔ)敘述，對(duì)吸引年輕人讀史，對(duì)傳承歷史文化的作用是顯而易見(jiàn)的，《明朝那些事兒》問(wèn)世多年仍然持續(xù)暢銷，不斷有新的年輕一代的擁躉者，其獨(dú)特的話語(yǔ)敘述的表現(xiàn)力不可小覷，也值得去進(jìn)行探究。

湖北另一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)言情類小說(shuō)的代表性作家，在網(wǎng)上網(wǎng)下都有著強(qiáng)大的號(hào)召力。匪我思存的成功也從她不斷地被命名中體現(xiàn)，這些主要的命名者是各大門戶網(wǎng)站、出版商、圖書營(yíng)銷策劃者等等。這種冠名可以看作是網(wǎng)站或出版商的一種炒作包裝，但從這些命名當(dāng)中，可以看到她創(chuàng)作的一些類型化特征，也可以把握到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作趨向，以及圖書市場(chǎng)的需求動(dòng)向。她的都市言情小說(shuō)，以“悲情”為審美視點(diǎn)，以“虐戀”為情節(jié)架構(gòu)，創(chuàng)造了自己特有的言情書寫模式，其獨(dú)特的表達(dá)在言情小說(shuō)市場(chǎng)擁有不可替代的地位和作用。丁墨的創(chuàng)作以獨(dú)特的甜寵懸愛(ài)的風(fēng)格被稱為“甜寵文”，也由此被認(rèn)為是開(kāi)創(chuàng)了言情小說(shuō)的一種新模式。引發(fā)關(guān)注的是丁墨所做的多種嘗試，她將科幻、推理等小說(shuō)表現(xiàn)形態(tài)與言情小說(shuō)糅合在一起，創(chuàng)造了網(wǎng)文表現(xiàn)的新的類型，科幻言情、推理言情類小說(shuō)，成為她的主打作品。她的推理、輕科幻言情小說(shuō)，給受眾一種全新的體驗(yàn)，像《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》這類推理破案小說(shuō)使她成為網(wǎng)絡(luò)大神，《梟寵》《獨(dú)家占有》又在言情中加入了科幻元素，使故事充滿懸念。《他與月光為鄰》展示了曜日等星球文明，將賦予外星人身上的超強(qiáng)能力和獸族基因組合在一起，打造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中獨(dú)特的星際類小說(shuō)。

此外，還有紫百合等人的職場(chǎng)小說(shuō)、Leidewen的穿越類小說(shuō)、薪意的玄幻、狂笑的菠蘿糖的都市奇幻、心在流浪的都市武俠類小說(shuō)、月如火的修仙、快餐店的仙俠、猶似等人的重生小說(shuō)、郭怒的體育競(jìng)技類小說(shuō)等，形成了各具特色的文類特點(diǎn)，其中一些人已經(jīng)成為類型化寫作的高手，支撐了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某種類型小說(shuō)，擁有了自己的目標(biāo)受眾。

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近些年的發(fā)展過(guò)程中，基本保持著一種多元走向、多種選擇的創(chuàng)作格局，也難以概括創(chuàng)作共性。事實(shí)也證明，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不論在當(dāng)下或是在未來(lái)，要提升和保持自己在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這塊領(lǐng)地的整體地位，只能通過(guò)每個(gè)創(chuàng)作個(gè)體在網(wǎng)絡(luò)上去不斷地刷新創(chuàng)作，獲取點(diǎn)擊率來(lái)聚攏受眾的關(guān)注，以頻頻激起的閱讀和評(píng)論熱點(diǎn)來(lái)延續(xù)和加深人們對(duì)湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總體印象。

四、以文學(xué)為旨?xì)w

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一大特點(diǎn)就是“速成”，因?yàn)槭窃诰W(wǎng)上發(fā)帖連載，網(wǎng)絡(luò)作家往往面對(duì)的壓力會(huì)更大。為了滿足讀者的閱讀欲望與需求，完成簽約網(wǎng)站規(guī)定的字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)，也有的受制于出版盈利機(jī)制的限制，在網(wǎng)站排行榜的刺激下去一味地求量，一寫就是幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)字，這也是網(wǎng)絡(luò)作家短期內(nèi)高產(chǎn)出的動(dòng)因。另外網(wǎng)絡(luò)作家和作品上榜刷新速度之快，也與網(wǎng)絡(luò)的特性有關(guān)，不每天刷存在感、刷新進(jìn)度很快就會(huì)過(guò)氣。而在網(wǎng)上似乎權(quán)能無(wú)限的讀者，也經(jīng)常會(huì)通過(guò)“催更”、“打賞”的方式直接催促和獎(jiǎng)賞作者的寫作，所以在各種利益的驅(qū)動(dòng)下，一些網(wǎng)絡(luò)作家為了盡早地出名，更多地賺錢，不得不加快寫作速度，甚至不惜趨時(shí)逐利，重寫、翻寫、復(fù)制，使得故事冗長(zhǎng)、情節(jié)重復(fù)、行文粗糙，人物類型化，敘事模式化。而追求高點(diǎn)擊率，也會(huì)左右創(chuàng)作的取向，某類受到受眾熱捧的題材，或是一種新的敘事模式被看好之后，接踵而來(lái)的便是大量的跟風(fēng)之作，模仿和復(fù)制成為常態(tài)，抄襲他人也屢見(jiàn)不鮮，各大閱讀網(wǎng)站都充斥著看似千變?nèi)f化、其實(shí)大同小異的故事，固定的敘事模式，雷同的故事情節(jié)，似曾相識(shí)的人物形象等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同質(zhì)化問(wèn)題一直比較突出，凸顯出作品的商品消費(fèi)屬性和市場(chǎng)的娛樂(lè)化需求，其結(jié)果便是忽視、放棄對(duì)創(chuàng)作的文學(xué)性的追求，所以胡編亂造、文學(xué)性差，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最受人詬病的問(wèn)題。事實(shí)證明，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的優(yōu)劣與作品的文學(xué)性的高低相關(guān)聯(lián)，網(wǎng)絡(luò)作家的成敗取決于與其內(nèi)在主體所蘊(yùn)含的文學(xué)品質(zhì)。

湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般比較注重文學(xué)性，不少作者文學(xué)功底深厚，文筆很好，這與湖北文學(xué)的文化血脈的深厚沉淀有一定的關(guān)聯(lián)，也與個(gè)人的文學(xué)閱讀經(jīng)歷有關(guān)。像當(dāng)年明月讀小學(xué)時(shí)就把《上下五千年》讀了十二遍，長(zhǎng)大后又讀了大量史書。好歷史、精古文，古典文學(xué)積淀深厚，他的夢(mèng)想是要把艱深的歷史寫得好看。寫《明朝那些事兒》他采用調(diào)侃、輕松明快的敘史方式博得了受眾的喜愛(ài)，在語(yǔ)言上他是下了工夫的，寫歷史充滿了語(yǔ)言敘事的智慧。匪我思存9歲讀《紅樓夢(mèng)》，10歲讀金庸，11歲看瓊瑤，讀書時(shí)就被同學(xué)們稱為“大文豪”，從小就有文學(xué)的夢(mèng)想。言情小說(shuō)是湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重頭，以古代為背景的言情小說(shuō)在虛擬的古典情境中，常常會(huì)自覺(jué)地表達(dá)出對(duì)于古典審美的認(rèn)同，這些復(fù)古的作品不僅展現(xiàn)了古典文化中美好的一面，讓人更多地去欣賞古典之美，而且多用唯美的語(yǔ)言去作為話語(yǔ)敘述的方式加入到小說(shuō)的敘事架構(gòu)中。像匪我思存給作品起名喜歡古意盎然、辭藻優(yōu)美，《碧甃沉》《寂寞空庭春欲晚》《裂錦》《香寒》《冷月如霜》《佳期如夢(mèng)之今生今世》《佳期如夢(mèng)之海上繁花》《千山暮雪》《迷霧圍城》《星光璀璨》《當(dāng)時(shí)明月在》《景年知幾時(shí)》《桃花依舊笑春風(fēng)》便可看出這種刻意追求。她在人物形象的審美塑造上，更是極度審美化，那種情調(diào)憂郁，文辭華美，充滿隱喻的文筆，顯示著她在文學(xué)上的修煉和功底，她的小說(shuō)語(yǔ)言表述上，或是用清麗唯美哀婉的文字去進(jìn)行渲染，使人糾結(jié)不已；或是用一種對(duì)愛(ài)情、情感體現(xiàn)出個(gè)人認(rèn)知的探討話語(yǔ)去觸動(dòng)人心，這類話語(yǔ)通常很受都市白領(lǐng)女性的青睞。丁墨的星際類小說(shuō)，想象力天馬行空，對(duì)太空的描寫很是生動(dòng)形象，充滿色彩和動(dòng)勢(shì)，極富畫面感。滄溟水的歷史小說(shuō)，體現(xiàn)出濃郁的歷史氣息，她既細(xì)致地描摹了物化形態(tài)的歷史文化，如典章文物、服飾器物、勾欄酒肆等，勾畫出歷史風(fēng)情的民俗畫卷，也描述了帶有各自鮮明的歷史印記的人物。她們的寫作都比較精致化，我覺(jué)得與傳統(tǒng)文學(xué)并沒(méi)有太大的區(qū)別。

通過(guò)這種粗疏的梳理，我們大致可以把握湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本概況，但顯然對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的判斷，具體到對(duì)一個(gè)作家或作品的評(píng)價(jià)和判斷都會(huì)存在差異性與不確定性，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身是一個(gè)正在發(fā)生和發(fā)展的動(dòng)態(tài)過(guò)程，因此判斷的價(jià)值坐標(biāo)也會(huì)發(fā)生漂移，評(píng)價(jià)體系與評(píng)價(jià)機(jī)制也會(huì)體現(xiàn)著一種動(dòng)態(tài)的變動(dòng)。但顯然，湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及后續(xù)的文化產(chǎn)業(yè)鏈的建構(gòu)中，有著不可忽視的存在，湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)也得到了廣大受眾的認(rèn)可。對(duì)湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的后續(xù)發(fā)展，還需要進(jìn)行更多的關(guān)注和扶持，同時(shí)也必須填補(bǔ)批評(píng)介入的空白，確立符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的學(xué)術(shù)視點(diǎn)，以及評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的原則和標(biāo)準(zhǔn)，打破傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)的思維觀念和既成的理論定式，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的一些問(wèn)題，要給予有效的恰切的批評(píng)，引導(dǎo)湖北的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由粗放的數(shù)量增長(zhǎng)到追求精品的質(zhì)量增長(zhǎng)，朝更健康的方向發(fā)展。