張明明

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，我國(guó)的原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作和原創(chuàng)童書出版得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。具體表現(xiàn)為,童書種類不斷豐富，童書質(zhì)量不斷提升，童書創(chuàng)作群體日益成長(zhǎng)，童書編輯隊(duì)伍漸趨成熟，等等。中國(guó)原創(chuàng)童書出版在飛速前進(jìn)的過程中，取得了一系列令人矚目的成績(jī)。中國(guó)版協(xié)少讀工委原主任、國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟中國(guó)分會(huì)原會(huì)長(zhǎng)海飛先生將這一進(jìn)程稱為中國(guó)“兒童文學(xué)和童書出版大時(shí)代”。

綜觀近年來中國(guó)原創(chuàng)童書出版的面貌，原創(chuàng)童書不論在出版規(guī)模、出版數(shù)量方面，還是在市場(chǎng)需求、讀者數(shù)量方面，都呈現(xiàn)出上升趨勢(shì)。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈、讀者水平的不斷提高，對(duì)中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)類童書的發(fā)展提出更高的標(biāo)準(zhǔn)和要求。本文試圖將該類童書出版放置于世界兒童文學(xué)發(fā)展和童書出版的大背景之下，通過對(duì)中國(guó)原創(chuàng)童書出版現(xiàn)狀的梳理和分析，為中國(guó)原創(chuàng)童書出版的未來發(fā)展提供參考借鑒。

一、中國(guó)原創(chuàng)童書出版迎來大好文化環(huán)境

從整體局勢(shì)來看，國(guó)家強(qiáng)力的政策支持，童書出版行業(yè)的升溫，中國(guó)童書出版國(guó)際地位的提升，都為中國(guó)原創(chuàng)童書發(fā)展提供了前所未有的機(jī)遇。

第一，國(guó)家政策鼓勵(lì)中國(guó)原創(chuàng)童書“走出去”。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為總書記的黨中央著力推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)。國(guó)家政策的支持和時(shí)代的特色，為中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)和原創(chuàng)童書的出版產(chǎn)生多層次、多方面的影響。其一，在“中國(guó)夢(mèng)”的感召下，“童書出版的中國(guó)夢(mèng)”在童書出版行業(yè)持續(xù)升溫。其二，國(guó)家對(duì)全民閱讀的提倡和大力推動(dòng)，引起人們對(duì)閱讀的重視。其三，隨著生活水平的不斷提高，早期閱讀的觀念逐漸深入人心。其四，二胎政策的開放，為童書市場(chǎng)提供了潛在的閱讀群體。其五，兒童閱讀推廣機(jī)構(gòu)的增多，兒童閱讀推廣人不遺余力的宣傳，使得兒童閱讀更加普及。

面對(duì)國(guó)家大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代主題和中國(guó)文化“走出去”的戰(zhàn)略要求，中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的老中青三代作家進(jìn)入創(chuàng)作的活躍期，為中國(guó)原創(chuàng)童書出版注入新的活力。越來越多的出版社看到童書出版強(qiáng)大的社會(huì)效益和豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，紛紛躋身于童書出版的行列。據(jù)開卷數(shù)據(jù)顯示，2017年，童書動(dòng)銷品種數(shù)為25.93萬種，占國(guó)內(nèi)童書零售市場(chǎng)碼洋比重的24.64%，全國(guó)大約583家出版社中，有551家參與童書出版。在版權(quán)引進(jìn)之外，許多專業(yè)的童書出版社加強(qiáng)了版權(quán)輸出與國(guó)際合作項(xiàng)目的統(tǒng)籌和策劃。

第二，開放的國(guó)際環(huán)境吸納中國(guó)原創(chuàng)童書“走進(jìn)來”。

全球化的國(guó)際格局，中國(guó)國(guó)力的日益強(qiáng)盛，中外文化交流的不斷加強(qiáng)，為中國(guó)童書出版提供了與國(guó)際接軌的多種可能。2018年3月26日至29日，在第55屆意大利博洛尼亞書展上，中國(guó)首次作為主賓國(guó)參展。在為期四天的書展中，中國(guó)展團(tuán)策劃了豐富多彩的童書宣傳、推介、交流、研討等活動(dòng)。這些特色鮮明的文化交流活動(dòng)，充分展現(xiàn)出中國(guó)的文化軟實(shí)力，讓來自世界各地的童書出版同行看到了中國(guó)童書出版的巨大潛力。

正如中國(guó)版協(xié)少讀工委會(huì)主任、中國(guó)少年兒童新聞出版總社社長(zhǎng)李學(xué)謙在“中國(guó)童書市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)報(bào)告會(huì)”上做出的總結(jié)：“中國(guó)少兒出版市場(chǎng)所具備的最重要、最基本的兩大特征，一是中國(guó)是全球規(guī)模最大、成長(zhǎng)性最好的少兒出版市場(chǎng)，二是少兒出版是中國(guó)出版行業(yè)中活力最強(qiáng)、增長(zhǎng)最快的門類?！?/p>

中國(guó)童書出版的巨大變化，讓國(guó)內(nèi)外許多童書出版人認(rèn)為：“中國(guó)童書出版正逐漸成為世界童書出版格局中的重要力量?！边@的確值得我們欣喜與自豪。不過，提到“世界格局”，中國(guó)原創(chuàng)童書出版領(lǐng)域面臨著另外一些棘手卻無法回避的問題。比如，中國(guó)童書出版中的原創(chuàng)兒童文學(xué)板塊在世界童書出版格局中處于何種位置？再如，中國(guó)的原創(chuàng)兒童文學(xué)對(duì)世界兒童文學(xué)的發(fā)展發(fā)揮了何種作用？等等。與國(guó)際童書出版領(lǐng)域中童書作家/插畫家們層出不窮的創(chuàng)新與創(chuàng)意之作相比較，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)中有分量、有底氣走上國(guó)際舞臺(tái)的作品仍然屈指可數(shù)。如何切實(shí)、全面地提升中國(guó)原創(chuàng)童書的品質(zhì)，愈加成為中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)與原創(chuàng)童書出版面臨的新挑戰(zhàn)。

二、中國(guó)原創(chuàng)童書出版現(xiàn)狀喜憂參半

第一，中國(guó)童書出版經(jīng)過第一個(gè)“黃金十年”的快速發(fā)展，原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作和市場(chǎng)仍處于持續(xù)活躍狀態(tài)。經(jīng)過十多年來的探索與實(shí)踐，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)的整體質(zhì)量有了顯著提高。

一方面，原創(chuàng)兒童小說、童話佳作不斷。曹文軒于2016年獲得“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”，令中國(guó)兒童文學(xué)在國(guó)際上大放異彩。這一榮譽(yù)，讓中國(guó)兒童文學(xué)的創(chuàng)作者和評(píng)論者整體為之振奮。中國(guó)原創(chuàng)童書出版領(lǐng)域也為之信心倍增。此外，在國(guó)內(nèi)各大兒童文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中的獲獎(jiǎng)作品，例如全國(guó)兒童文學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)、宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)、冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)、陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)，以及中國(guó)圖書評(píng)論學(xué)會(huì)與中央電視臺(tái)合作推出的“年度中國(guó)好書”中的少兒類圖書等，許多兒童小說、童話作品都展示出很高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，得到社會(huì)的廣泛關(guān)注，其中有一些作品也順利實(shí)現(xiàn)了版權(quán)的輸出。

另一方面，原創(chuàng)圖畫書迅速成長(zhǎng)。近年來，國(guó)內(nèi)活躍著一批致力于圖畫書創(chuàng)作和出版的編輯、文字作者和插畫家。他們的共同探索和努力，使得許多原創(chuàng)圖畫書達(dá)到了較高的文學(xué)和藝術(shù)水準(zhǔn)。有些品質(zhì)較高的原創(chuàng)圖畫書版權(quán)被輸出至海外，其中有些作品還獲得了比較重要的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。例如《團(tuán)圓》（余麗瓊/文，朱成梁/圖，明天出版社），獲得2011“《紐約時(shí)報(bào)》年度最佳兒童圖畫書獎(jiǎng)”；《云朵一樣的八哥》（白冰/文，郁蓉/圖，接力出版社）、《辮子》（黑瞇/文·圖，天天出版社），先后獲得布拉迪斯拉發(fā)插畫雙年展的“金蘋果獎(jiǎng)”；《小兔的問題》（甘大勇/文·圖，中國(guó)中福會(huì)出版社）獲得2018年國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟美國(guó)分會(huì)（USBBY）“國(guó)際杰出童書獎(jiǎng)”等。熊亮入圍“2018國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)”短名單，也充分說明中國(guó)原創(chuàng)圖畫書正在受到國(guó)際童書出版行業(yè)的關(guān)注和認(rèn)可。

第二，中國(guó)原創(chuàng)童書近年來取得豐碩成果的同時(shí)，作為童書“消費(fèi)”大國(guó)，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)與世界兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版的整體水準(zhǔn)相比，仍然存在很大的差距。

首先，從市場(chǎng)銷售角度來看，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)類童書出版、銷售的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于引進(jìn)版本的童書。當(dāng)前，各大實(shí)體書店、電商平臺(tái)等圖書銷售渠道的銷售榜單上，兒童文學(xué)類童書居于榜首的大多數(shù)是各種引進(jìn)版本的圖書。尤其是各類“國(guó)際大獎(jiǎng)小說/圖畫書”序列的童書，在童書市場(chǎng)占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。另外，國(guó)內(nèi)各知名兒童閱讀推廣機(jī)構(gòu)發(fā)布的童書推薦書單上，引進(jìn)版童書也占有極大的比重。與市場(chǎng)的巨大需求相比，原創(chuàng)童書的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力明顯不足。原創(chuàng)兒童文學(xué)仍然處于市場(chǎng)需求的“僧”多，而高品質(zhì)作品的“粥”少的困境。

其次，從自身品質(zhì)來看，中國(guó)原創(chuàng)童書的精彩作品在總量上仍然較少。如果說，將國(guó)內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)作品與國(guó)外經(jīng)典的兒童文學(xué)圖書、國(guó)際大獎(jiǎng)作品相比較，顯得不公平。那么，即便與國(guó)際上其他的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品相比，中國(guó)原創(chuàng)童書中的大多數(shù)作品也很難與之抗衡。就目前來看，原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的問題主要集中在以下幾個(gè)方面：一是題材內(nèi)容缺乏特色，思想內(nèi)涵過于膚淺；二是想象力不夠新穎；三是兒童性、趣味性相對(duì)薄弱；四是作品的創(chuàng)新與創(chuàng)意相對(duì)欠缺。除此之外，許多國(guó)內(nèi)知名兒童文學(xué)作家的暢銷書，如鄭淵潔、楊紅櫻、沈石溪等人市場(chǎng)銷售量極大的作品，實(shí)際是否適合兒童的閱讀，在兒童閱讀推廣領(lǐng)域也存在較大的爭(zhēng)議。

王泉根先生曾在“第二屆中國(guó)原創(chuàng)圖畫書論壇”（2016年）中提到：“中國(guó)原創(chuàng)圖畫書尚處于發(fā)展的‘學(xué)步’階段。原創(chuàng)圖畫書中稱得上公認(rèn)精品、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)、現(xiàn)已成為長(zhǎng)銷書將來可能成為經(jīng)典原創(chuàng)圖畫書的卻為數(shù)不多?！边@一觀點(diǎn)，用在目前原創(chuàng)兒童小說及原創(chuàng)兒童文學(xué)的其他體式上，也基本適用。

總體來看，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)類的童書表現(xiàn)出整體向好的良性發(fā)展勢(shì)頭，出現(xiàn)了一些深受讀者認(rèn)可的口碑之作。不過，受市場(chǎng)的影響和利益的驅(qū)動(dòng)，中國(guó)原創(chuàng)童書出版領(lǐng)域也暴露出泥沙俱下的問題，甚至其中不乏許多急功近利、跟風(fēng)仿制、粗制濫造等質(zhì)量低劣之作。對(duì)于目前處于上升期乃至飛躍期的中國(guó)童書出版事業(yè)來講，這些問題的存在顯得尤為嚴(yán)峻。如何突破原創(chuàng)兒童文學(xué)發(fā)展期的瓶頸，改變?cè)瓌?chuàng)童書出版領(lǐng)域良莠不齊的局面，成為中國(guó)原創(chuàng)童書出版繁榮背后的隱憂。

三、中國(guó)原創(chuàng)童書出版的國(guó)際合作新模式

為了更好地融入國(guó)際環(huán)境，中國(guó)原創(chuàng)童書出版在立足本土的基礎(chǔ)上，也試圖從外部開掘、探索多樣化的發(fā)展模式。其中，中國(guó)的童書出版社在與國(guó)外出版社及國(guó)外知名童書作家、畫家合作出版方面，已經(jīng)取得一定的進(jìn)展。中外童書出版的合作模式，已經(jīng)從第一階段單一的版權(quán)引進(jìn)，第二階段的版權(quán)引進(jìn)與輸出，拓展為通過品牌合作，共同開拓市場(chǎng)的深度合作模式。當(dāng)前中外童書合作出版主要表現(xiàn)為三種模式：

第一種模式為中國(guó)童書出版單位與國(guó)外出版社之間的合作。主要包括中外合資立項(xiàng)，中方并購、收購?fù)夥匠霭嫔?，成立新的出版機(jī)構(gòu)，中方在海外創(chuàng)辦分社等方式。這一模式影響較大的案例有，江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)收購全世界有聲童書龍頭企業(yè)PIL公司，成立了鳳凰國(guó)際出版公司（PIP），與法國(guó)阿歇特集團(tuán)共同成立鳳凰阿歇特文化發(fā)展有限公司；二十一世紀(jì)出版社與英國(guó)麥克米倫出版國(guó)際有限公司合資成立“麥克米倫世紀(jì)咨詢服務(wù)有限公司”；浙江少年兒童出版社并購澳大利亞前沿出版社；安徽少年兒童出版社與黎巴嫩數(shù)字未來公司成立“時(shí)代未來有限責(zé)任公司”；接力出版社創(chuàng)辦埃及分社等等。

第二種模式是中國(guó)童書出版單位直接國(guó)際組稿，邀請(qǐng)國(guó)外作家或畫家進(jìn)行整本書獨(dú)立創(chuàng)作，進(jìn)行全版權(quán)經(jīng)營(yíng)。如二十一世紀(jì)出版社邀請(qǐng)波蘭畫家麥克·格雷涅茨創(chuàng)作了《好困好困的蛇》等一批圖畫書；江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)著力打造“美麗童年國(guó)際兒童小說書系”，在國(guó)際范圍內(nèi)組織一流作家的作品在中國(guó)首版，并通過版權(quán)貿(mào)易平臺(tái)向世界推廣。

第三種模式為中外童書創(chuàng)作者之間的合作。這一類型主要存在于圖畫書領(lǐng)域。一般由中國(guó)童書出版單位牽頭，整合優(yōu)質(zhì)的中國(guó)作家資源和國(guó)外插畫家資源，實(shí)現(xiàn)中國(guó)作家進(jìn)行文字創(chuàng)作，國(guó)外插畫家進(jìn)行圖畫創(chuàng)作的合作模式。例如，由中國(guó)少年兒童新聞出版總社出版的，“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”獲得者曹文軒和“國(guó)際安徒生插畫獎(jiǎng)”獲得者羅杰·米羅（巴西）合作出版的《羽毛》《檸檬蝶》等圖畫書作品，在童書出版領(lǐng)域產(chǎn)生較大影響。

中外聯(lián)合出版作為中國(guó)童書出版的新思路、新亮點(diǎn)，有利于提高中國(guó)童書出版在國(guó)際上的地位，有利于把中國(guó)優(yōu)秀的文化傳遞給全世界。具體到對(duì)中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作與原創(chuàng)童書出版的影響上，中外聯(lián)合創(chuàng)作可以在很大程度上激發(fā)國(guó)內(nèi)兒童文學(xué)作家的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作活力。通過與高水平的中外合作作品相比較，國(guó)內(nèi)的兒童文學(xué)作家或插畫家能更直觀地發(fā)現(xiàn)自身的問題，看清現(xiàn)存的差距，從而汲取有利的經(jīng)驗(yàn)，彌補(bǔ)當(dāng)前的不足。

四、中國(guó)原創(chuàng)童書出版要走“精細(xì)化”之路

面對(duì)不斷變化著的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，探索與瓶頸，繁榮與隱憂，中國(guó)原創(chuàng)童書出版想要突破困境，必須轉(zhuǎn)變?cè)械闹財(cái)?shù)量、輕質(zhì)量的“粗放型”圖書出版思路，走“精細(xì)化”策劃出版之路。同時(shí)，在全球化的大背景下，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)類童書出版想要在世界童書出版格局中贏得一席之地，必須找準(zhǔn)自身優(yōu)勢(shì)，保持文化自信。

其一，提升作品質(zhì)量，是原創(chuàng)童書最基本的要求。

與物質(zhì)文化產(chǎn)品相比較，作為精神文化產(chǎn)品的童書出版行業(yè)更需要“工匠精神”。一是在選題上，端正心態(tài)、不跟風(fēng)，多角度豐富選題，突出作品的特點(diǎn)。二是在內(nèi)容上，腳踏實(shí)地、不浮躁，深度發(fā)掘素材，提高作品的含金量。三是在流程上，遵循“慢創(chuàng)作、精出版”的原則，精心構(gòu)思、打磨作品。

其二，提高創(chuàng)新能力，是原創(chuàng)童書的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

一是題材的創(chuàng)新。對(duì)于常見的題材，要善于運(yùn)用創(chuàng)新的思路，推陳出新。例如，同樣寫鄉(xiāng)村題材，湯素蘭的《阿蓮》是一部帶有自傳色彩的兒童成長(zhǎng)小說；孟憲明的《花兒與歌聲》則關(guān)注留守兒童的內(nèi)心成長(zhǎng)。對(duì)于尚未充分寫作過的題材，要善于發(fā)掘、敢于開拓。例如，左眩的《紙飛機(jī)》在真實(shí)史料的基礎(chǔ)上，拓展了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的書寫；韓青辰的《因?yàn)榘职帧穭t根據(jù)作者從警二十多年的經(jīng)驗(yàn)和情感，開拓了原創(chuàng)兒童文學(xué)中比較罕見的公安類題材。二是形式的創(chuàng)新。如蕭萍的《沐陽上學(xué)記》、呂麗娜的《小女孩的名字》等作品都在形式上進(jìn)行了探索。前者將兒歌、口述實(shí)錄和日記多體裁混搭，獨(dú)創(chuàng)了“兒童新話本”的形式；后者則在大故事中套著一個(gè)又一個(gè)構(gòu)思精巧的小故事，整體結(jié)構(gòu)也讓人耳目一新。

其三，彰顯文化特色，是原創(chuàng)童書走向世界的路徑。

國(guó)家支持原創(chuàng)童書“走出去”，最重要的目的之一是讓世界更好地了解中國(guó)。因此，“中國(guó)特色”既是中國(guó)原創(chuàng)童書走向世界的路徑，也是其走出國(guó)門的意義所在。諸如《故宮里的大怪獸》（常怡/著，中國(guó)大百科全書出版社）、《諸神的蹤跡》（申賦漁/著，新星出版社）等作品，它們能夠從眾多傳統(tǒng)文化類的選題中脫穎而出，正在于它們用自己的方式講述了中國(guó)的故事，闡釋了中國(guó)的特色。中國(guó)原創(chuàng)童書只有像藝術(shù)品那樣，充分展示出中國(guó)文化的獨(dú)特魅力，才能從根本上提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。