邱景源

邱景源：華南師范大學美術學院講師

設計始終是伴隨著人類歷史的發(fā)展，當人們面對自身的衣、食、住、行等自然活動的同時，規(guī)劃與設計就沒有停止過；室內(nèi)設計也是如此。室內(nèi)設計是現(xiàn)代設計系統(tǒng)的重要組成部分，隨著人們生活水平和審美水平的普遍提升，其對室內(nèi)設計的要求也越來越高，創(chuàng)意性思維在室內(nèi)設計中的作用和地位也愈發(fā)明顯。

一、 室內(nèi)設計與創(chuàng)意思維

室內(nèi)設計不同于“室內(nèi)裝飾”“室內(nèi)裝潢”或“室內(nèi)裝修”等略顯狹隘的概念，后面三者并不能包含“室內(nèi)設計”的所有內(nèi)涵。

室內(nèi)設計是現(xiàn)今現(xiàn)代設計重要又年輕的分支，也是建筑設計不可分割的一部分，它包括了住宅室內(nèi)設計、公共空間室內(nèi)設計、專門空間室內(nèi)設計等基本類型，既遵循著現(xiàn)代設計實用性、經(jīng)濟性、美觀性、可持續(xù)性等基本原則，也有著自身的獨特性，這種獨特性集中體現(xiàn)在室內(nèi)設計的創(chuàng)意思維上。室內(nèi)設計的創(chuàng)意思維，時常伴隨著形式與功能、空間組合關系、照明與色彩等與之相關的設計因素之間的協(xié)調(diào)，形式與功能是其中最重要，也是最需要認真對待的一組對應關系。能否處理好室內(nèi)設計中的這些關系，既是考量該設計是否具有創(chuàng)意的重要標準，也是評價一個室內(nèi)設計師能力高下的重要依據(jù)。

雖然“創(chuàng)意”一詞常被人們提及和重視，但每個人對于創(chuàng)意的理解都不盡相同，但基本來說，“創(chuàng)意”可以簡單地理解為具有創(chuàng)造性的想法，那么“創(chuàng)意思維”就是一種具有創(chuàng)造性想法的能力。維克托·帕帕奈克在《為真實世界的設計》中談到，“設計是為有意義的秩序所作的有意識和機智的努力”，這表明設計不僅應當具有有意識的理性思考，還應有人的創(chuàng)意融入其中。簡言之：創(chuàng)意思維的釋義可謂立意——構思——表達，是集人的立意、構思、表達的技術運用的全流程。

二、室內(nèi)設計的形式與功能

就室內(nèi)設計的形式而言，主要是訴諸于人的感官——尤其是視覺。這要求設計者在進行構思之時考慮到使用對象的特點與個性，通過綜合起合適的材料和精湛的技藝，創(chuàng)造出室內(nèi)設計的精妙形式。而室內(nèi)設計的功能主要用來滿足人的物質層面的需求，綠色環(huán)保、符合人體工學原理、滿足特殊人群的需求，是一個優(yōu)秀的室內(nèi)設計師需要工匠精神之精心思考的內(nèi)容。針對室內(nèi)設計的形式與功能孰輕孰重這一問題，明顯有兩派存在，一派是“形式主義”，另一派是“功能主義”。

“形式主義”曾經(jīng)在建筑設計界受到人們的批評，密斯·凡·德羅在《關于建筑與形式的箴言》中明確表示，“我們拒絕考慮形式問題，只管建造問題。形式不是我們工作的目的，它只是結果”。持有“形式主義”觀點的代表是貝克馬（Jacob Berend Bakema），他將美國的蘇利文（Locus Sullivan）的主張“功能決定形式”改為了“形式?jīng)Q定功能”，視室內(nèi)空間的營造為審美意義上的創(chuàng)造。室內(nèi)設計中的形式主義者，只片面看到了建筑空間設計中蘊含的美學意義。室內(nèi)功能的實現(xiàn)離不開形式的表現(xiàn)，但對于設計者來說，過于追求形式而偏離內(nèi)容，則會產(chǎn)生形式空洞的室內(nèi)設計，丟失了建筑空間滿足人的物質生活這一最基本的需求。

功能主義在20世紀初就開始流行，蘇利文是美國建筑設計界早期功能主義的代表，他的主張——“功能決定形式”在當時頗有影響力。如果說蘇利文以頗具革命性的理論在建筑業(yè)曾產(chǎn)生了重要影響，那么建筑師萊特（Frank Lloyd Wright）則將功能主義應用于實踐，創(chuàng)造出了“有機建筑”的概念。這位上世紀20世紀早期建筑史上的重要人物曾經(jīng)在芝加哥加入過蘇利文的公司，萊特偏愛有機、自然的建筑，強調(diào)建筑的功能性，他認為這樣的建筑能夠實現(xiàn)設計、建筑和周圍環(huán)境的有機統(tǒng)一，作為使用者的人可以在空間中自由地行動和生活?！傲魉畡e墅”是賴特在20世紀30年代為匹茲堡的百貨公司巨頭考夫曼（Edgar Kaufmann）設計的住宅，整個房子建在瀑布之上，使瀑布成為了房子的一部分，自然與建筑融合為一。這件作品也使賴特贏得了國際聲譽。這足以說明，功能與形式之間密切的關系，對于室內(nèi)設計師來說，好的作品的產(chǎn)生；富有創(chuàng)意思維的構思方法；富有想象力的立意行為，是展開室內(nèi)設計的首要步驟工序。

人們對高層次品位生活的追求，使得室內(nèi)設計師的關注熱點，逐漸向人們在一定的室內(nèi)空間里的體驗和感受，在富有想象力的空間中，獲得幸福感安全感。只有通過室內(nèi)設計師的創(chuàng)意思維的構思方法去組織空間要素，才能使進入室內(nèi)空間的人們在空間內(nèi)的活動或使用的頻率，在滿足于不同階層的人們的功能需要的同時，感受美的藝術效果。因此，室內(nèi)設計所產(chǎn)生的靈感和想象力，有賴于設計師的創(chuàng)意思維的引導。

三、室內(nèi)設計與創(chuàng)意思維的實踐

室內(nèi)設計是一個諸要素運用的結果。從室內(nèi)設計的基本要素來看，它包含了人、建筑、環(huán)境和社會；從性質開看，它是功能性（實用性）、結構性（形式）和審美性（美學意義）的統(tǒng)一；而從設計的過程來看，室內(nèi)設計經(jīng)過設計定位、想法確立，最終要落實于整體的規(guī)劃上。如何實踐室內(nèi)設計的總體性原則，需要設計師綜合與設計相關的實踐和認識的經(jīng)驗。

眾所周知，室內(nèi)設計是建筑設計的諸多環(huán)節(jié)的落腳點，而室內(nèi)設計的定位——同整個的建筑的目的一樣——首先是為人們的活動和生活創(chuàng)造一個理想的空間環(huán)境。從根本來說，室內(nèi)設計的總體原則與室內(nèi)設計的目的是統(tǒng)一的，因而不妨認為這一原則是室內(nèi)設計創(chuàng)意思維的最高形式。因此，設計師在進行創(chuàng)意構思時，便需要思考如何將諸種重要關系統(tǒng)一起來，實現(xiàn)總體的最優(yōu)效果。

首先，設計師的工作是為大眾而服務的，自身的角色是幕后“導演”。因此室內(nèi)設計師，應當在設計中淡化“主角觀念”“主觀意識”，始終秉承“以人為本”，用良好的設計觀念引領受眾者的審美活動。歷史上，在大的室內(nèi)空間設計上，較為成功的案例當屬格羅佩斯設計的包豪斯校舍。這座新校舍是一個集合體，教室、工作室、宿舍、食堂和禮堂被安排在同一座建筑中，室內(nèi)采用單純的形式與現(xiàn)代材料，基本不設裝飾。在此基礎上玻璃幕墻大量使用，以營造良好的光線環(huán)境；室內(nèi)各部分以天橋相連，滿足最基本的溝通作用；預制構件在建筑中也廣泛使用，模塊化、工業(yè)化的思路在此也有精彩的體現(xiàn)?？梢哉f，格羅佩斯的這件作品最大限度地利用包豪斯作為設計學校，方便師生在富有現(xiàn)象力的空間里研究和學習，充分體現(xiàn)了“以人為本”的設計觀念。

其次，室內(nèi)設計總體性原則的實施，離不開理性思維和感性思維的融合?，F(xiàn)代科學研究表明，理性思維產(chǎn)生理性的認識。而感性思維的活動程度，取決于人們對不同形狀、色彩、情感等能刺激大腦而產(chǎn)生的認知，加速產(chǎn)生創(chuàng)造性的聯(lián)想、想象和跳躍性的思路。作為創(chuàng)意思維成果的室內(nèi)設計，是人的理性思維和感性思維結合的產(chǎn)物。理性思維使設計師的構思在整體布局上合乎邏輯，對材料、空間和環(huán)境有明確清晰的認識，進而選取適合的方案為我所用；感性思維往往能夠啟發(fā)設計師的靈感，往往設計出別具一格的作品。

日本著名建筑設計師隈研吾在其書《自然的建筑》中談到，中國現(xiàn)今的建筑大多“抄襲”美國20世紀80年代的高樓大廈，顯得沒有生氣，欲集合起亞洲“生機勃勃”的設計師，利用在中國實施建筑設計的機會，設計出具有中國本土特點的建筑。于是，隈研吾在長城腳下設計了自己的作品《竹屋》，此作品綜合了感性創(chuàng)意與理性思維的統(tǒng)一?？梢哉f這是隈研吾對建筑界現(xiàn)狀的理性認識，而在感性思維的引導下《竹屋》充滿了創(chuàng)意——隈研吾選擇竹子作為室內(nèi)裝飾的主要材料，建筑的外表也以竹子進行包裹，竹子不僅給人帶來一種輕盈的感覺，使整個建筑空間更顯輕巧；而且竹子是中國文化的重要符號，人們會由此聯(lián)想挺拔、修長、凌霜傲雨的生命彈力，以及長壽幸福的引申意義。淡泊、清高、正直，這些均是中國人的人格追求，用竹子元素建造的室內(nèi)外空間環(huán)境設計，有很高的意境在其中，尤其是建在長城——中國的象征——之上的《竹屋》，對中國本土特質進行了雙層的強調(diào)，成為室內(nèi)設計寓功能與審美高度統(tǒng)一的一件作品。

第三，室內(nèi)設計的定位，以及方案中對理性思維和感性思維的兼顧，是室內(nèi)設計中創(chuàng)意思維最為重要的兩個內(nèi)容?？梢哉f，現(xiàn)代設計需要考慮的色彩、光線，以及空間內(nèi)部物品擺放的動靜關系、聚散關系，或是新穎的蒙太奇手法、結構主義手法、視錯覺原理，都可以這兩者為基礎予以詳細的研究和實踐。

我們強調(diào)在室內(nèi)設計當中，要提升設計師的創(chuàng)意思維意識的培養(yǎng)，在實際設計過程中，不但要注重形式與功能的協(xié)調(diào)，而且，也要考慮到以人為本的受眾者接受的能力。其中，室內(nèi)空間設計所使用的材料，也是文化的一部分，也是設計元素之一，同時也是設計師創(chuàng)造性勞動的體現(xiàn)。如同以上提到的日本設計師《竹屋》作品，就是把本土化室內(nèi)設計，發(fā)揮得淋漓盡致。起碼在室內(nèi)設計當中，運用創(chuàng)意性思維，為我們演示了設計師如何把握自己是服務者的角色，如何創(chuàng)新、立意，如何在材料使用上，引導綠色意識，環(huán)保意識，以人為本的功能意識。例如，用什么樣的材料體現(xiàn)文化創(chuàng)新，用什么樣的設計意識，為不同階層文化，地域生活工作的人們，設計出更適合居住辦公或生活的賦予想象力的空間環(huán)境，從而有利于人們的健康生活和工作。

結語

室內(nèi)設計離不開創(chuàng)意思維，這是人們一個明顯的共識。但如何將創(chuàng)意思維與室內(nèi)設計進行有機的結合，需要我們深思熟慮才能給出答案。富有創(chuàng)意的室內(nèi)設計不僅需要平衡形式與功能，還要在總體性原則的基礎上，對室內(nèi)設計的定位做出解答，正確處理好理性思維和感性思維的關系，進而才能對其他較為具體的處理手法和表現(xiàn)關系作出回應。方法和理論固然重要，但具體的實踐也不可輕視。

注釋：

[1]李硯祖、張夫也主編，朱怡芳、宋煬編著. 中外設計簡史[M]. 北京：中國青年出版社，2013:150.

[2]羅小未.現(xiàn)代建筑奠基人[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1991:120.

參考文獻：

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3. 王建柱編著.室內(nèi)設計學[M].藝風堂出版社.1984.

4. 郭又新.限定背景下的自由：探索室內(nèi)設計創(chuàng)意的思維與方法[J].裝飾.2010(12)：135-136.