翟露露

（桂林理工大學(xué)，廣西桂林 541006）

加拿大女作家愛麗絲·門羅憑借其短篇小說在2013年的獨(dú)特藝術(shù)魅力贏得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。同時(shí)，門羅被瑞典諾貝爾文學(xué)委員會授予“當(dāng)代短篇小說大師”的稱號。

《多維的世界》是短篇故事集《幸福過了頭》其中之一。在這部小說中，門羅延續(xù)了她時(shí)間錯(cuò)序的寫作技巧，表現(xiàn)了女性身體和精神生活的種種困境和復(fù)雜關(guān)系。因此，研究《幸福過了頭》中《多維的世界》的敘事策略具有廣闊的應(yīng)用價(jià)值。

1 敘事時(shí)序——時(shí)間錯(cuò)序

在本部分將以熱內(nèi)特的敘事理論為基礎(chǔ)，探討《多維的世界》中的敘事時(shí)序?！抖嗑S的世界》講述了一個(gè)名叫多麗的女人的自我救贖的過程。本文以事件發(fā)生的順序總結(jié)了小說中的所有事件如下：

事件A：多麗正在乘坐三路公交車的路上（第1段）

事件B：多麗的外表和作為侍女的新生活（第2～8段）

事件C：多麗的感受和她乘三輛公交車時(shí)的風(fēng)景（第5～9段）

事件D：與桑夫人會面（第10～12段）

事件E：多麗在七年前的生活（第13～19段）

事件F：第三次與桑夫人訪談錄（第19～46段）

事件G：她的第三個(gè)孩子出生，迪米特里（第47～52段）

事件H：多麗的過去與桑夫人談話（第53～65段）

事件一：多麗認(rèn)識了瑪姬（第66～99段）

事件：多麗和勞埃德爭吵后去了瑪姬的家，發(fā)現(xiàn)她的孩子被謀殺了（第100～138段）。

事件K：瑪姬看到真相并報(bào)警（第139～141段）

事件L：與桑夫人談話（第142～144段）

事件M：爭吵的原因（第145～157段）

事件N：欺騙桑夫人她沒有繼續(xù)拜訪勞埃德（第160～166段）

事件O：多麗與勞埃德之間的閑聊（第167～192段）

事件P：桑太太打電話問多麗相處得如何（第193～202段）。

事件Q：多麗與勞埃德之間的另一種對話（第203～213段）

事件R：收到勞埃德的一封信（第214～222段）

事件S：再次見勞埃德（第223～231段）

事件T：勞埃德的信的其余部分（第232～241段）

事件U：收到信后，多麗乘公共汽車（第242～257段）。

事件V：多麗救了司機(jī)的命（第258～288段）。

如果我們用數(shù)字的形式來記錄每個(gè)事件的故事時(shí)間，也就是說，現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)事件的邏輯順序應(yīng)該是“1，2，3，4，……”，那么我們有如下的時(shí)間順序：

A10-B6-C11-D9-E1-F12-G2-H8-I3-J5-K7-L13-M4-N14-O15.....

顯然，文本事件的順序是顛倒的。同樣的事件，前面發(fā)生的事情被放在故事的后面，而故事的中間部分被放在前面來描述。這種時(shí)間上的轉(zhuǎn)變被熱內(nèi)特稱為“時(shí)間錯(cuò)序”，它被指定為“故事和敘事的兩種時(shí)間順序之間的一切形式的不協(xié)調(diào)”（熱內(nèi)特1980：40）。由此，我們可以清楚地看到，當(dāng)門羅安排小說的敘事時(shí)間和空間時(shí)，她顯而易見。門羅意欲創(chuàng)造一個(gè)無序時(shí)空的現(xiàn)象。這種表達(dá)方式使愛麗絲·門羅能夠在故事時(shí)間和敘事時(shí)間之間自由地往返前行穿梭，并以隱蔽的敘事方式表達(dá)對過去事件的時(shí)間體驗(yàn)。

在小說中，關(guān)于多莉和勞埃德孩子出生和成長的故事的敘述部分門羅采用交織的方式敘述。通過插入多麗和勞埃德之間的爭吵，門羅給了她很強(qiáng)的控制時(shí)間的能力。因此，在《多維的世界》中，非線性和立體空間的技巧被熟悉的運(yùn)用。這種時(shí)間策略使作者能夠自由地安排話語的時(shí)間和空間，從而達(dá)到藝術(shù)效果。

2 聚焦

在這一部分中，我們將討論門羅的《多維的世界》中兩種聚焦形式。首先，通過零聚焦充分展現(xiàn)女性的社會形象，這與多麗在車?yán)锏拇┲纬蓪Ρ取倪@個(gè)描述中，讀者知道當(dāng)時(shí)女性的共同形態(tài)是什么樣的。

零聚焦可以從整體上觀察故事情節(jié)，探究人物的內(nèi)心。例如，在《多維的世界》一書中，當(dāng)多莉拜訪勞埃德時(shí)，她覺得自己可能暈倒，當(dāng)多莉收到勞埃德的來信時(shí)，矛盾就完全呈現(xiàn)出來了。在提出聚焦理論時(shí)，熱內(nèi)特還強(qiáng)調(diào)，在同一件作品中，可以有多種聚焦模式。門羅擅長結(jié)合零聚焦和內(nèi)聚焦。她將信件插入零聚焦敘事模式中。之后，敘述者又回到了虛構(gòu)的故事中，此時(shí)故事中的人物會站起來為自己說話，于是聚焦模式轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)聚焦，并回答了讀者所有的疑問。