●任慧文（晉城）

《娘子關(guān)》雜志2018年第4期刊發(fā)了葛海林的短篇小說《永遠(yuǎn)的槐莊》，這個(gè)描寫日常鄉(xiāng)村生活的小說，前面冠以“永遠(yuǎn)”便有了期待。葛海林沒有安排過多情節(jié)性的敘事，而是以翠蓮、朱旺兩口子生活中遇到的種種困難和煩惱為主線，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的日益衰敗，譜寫了一曲鄉(xiāng)村的挽歌。作家充滿強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，給我留下了較為深刻印象，小說的情節(jié)看上去散漫，這也更符合鄉(xiāng)村生活的節(jié)奏和常態(tài)。

鄉(xiāng)村是以家庭為中心的生產(chǎn)生活方式，“過日子”就是農(nóng)民生活的寫照，又是傳統(tǒng)鄉(xiāng)村倫理的概括。鄉(xiāng)村倫理是百姓過日子的黏合劑，正是這看不見、摸不著的東西，才將松散的、充滿各種矛盾沖突的鄉(xiāng)村變得黏稠起來。對(duì)于農(nóng)民而言，其人生價(jià)值主要就是兩個(gè)，一個(gè)是血緣，一個(gè)是地緣，這兩者構(gòu)成了鄉(xiāng)村生活的主調(diào)。二者失去其一，都可能瓦解這種千百年來構(gòu)建起的精神支柱。然而，在現(xiàn)代化和城市化的沖擊下，由此帶來的一系列問題，使得鄉(xiāng)村發(fā)生了根本性的變化，鄉(xiāng)村在消失，鄉(xiāng)土在消失，農(nóng)民為此付出了巨大心理代價(jià)，鄉(xiāng)村文化衰敗和鄉(xiāng)土的困頓，以及鄉(xiāng)村倫理的日漸式微成為近幾年鄉(xiāng)村敘事的主題。

葛海林懷著對(duì)鄉(xiāng)村樸素的情感，通過翠蓮和朱旺這個(gè)家庭在生活中遇到的種種困惑，無奈，展開故事，讓情節(jié)具有了可能性，這種情節(jié)的安排，有利于主題發(fā)展，而且這些情節(jié)都是由故事自然產(chǎn)生的。

鄉(xiāng)村的消失主要是從人和風(fēng)景的消失開始的。

小說講述的是槐莊，這個(gè)當(dāng)下衰敗鄉(xiāng)村的一個(gè)極其平常的故事。作者一開始就寫道：“近幾年明顯的人少了”“昔日里熱熱鬧鬧的村子，剎那間變成了靜靜的一個(gè)所在。就像一個(gè)剛剛還被敲響的鐵鐘忽然就再也聽不到任何響聲，兀自沉默為一段即將要生銹的鐵塊，在風(fēng)塵中形消影只?！币婚_始就為整個(gè)文本定了沉悶壓抑的基調(diào)。

敘述中間，作者不斷穿插由兩位主人公衍生的故事情節(jié)，一是回想當(dāng)年村里的熱鬧，二是他們的兒子反復(fù)勸他們離開這片土地。這種過去與當(dāng)下，新與舊，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，年輕一代與老人幾種關(guān)系的反復(fù)糾纏，讓故事不再冗長(zhǎng)，讓槐莊變得可愛，不舍，更反襯和凸顯了她的衰敗和生活在其中百姓的無奈。

然而，“槐莊人的喜怒哀樂都聯(lián)系著他的脈搏，槐莊的大事小情都牽動(dòng)著他的神經(jīng)?！敝焱痛渖徤類壑@塊土地，他們覺得，這里是他們的家園，土地是他們的根，是他們“過日子”的依存，土地養(yǎng)育了他們，他們不能背信棄義離開它，人是不能沒有根的。然而，最終，殘酷的現(xiàn)實(shí)逼迫他們?cè)贌o退路，他們只能選擇最令人傷感的方式為他們生命的終結(jié)提早做了準(zhǔn)備。這種絕望，將一顆完整的心摔得七零八落，以至于無法拼接，讀來讓人唏噓。

葛海林直面現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷充溢在整個(gè)文本當(dāng)中，他沒有采用典型環(huán)境典型性格的概念先行，他遵從于“法自然”，讓故事依照事物自然運(yùn)行的規(guī)律去發(fā)生。草木興衰，人事代謝，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)原始生存的侵蝕，一切的一切都處在動(dòng)態(tài)之中，都順從自然，又被平平淡淡的敘述了出來，有著我們置身其中的生存圖景，百般無奈，多么結(jié)實(shí)的真實(shí)。小說寫出了主人公人生的無奈，正是失去最可貴東西的無奈。

反省當(dāng)下的鄉(xiāng)土敘事，有的認(rèn)為鄉(xiāng)土文學(xué)已經(jīng)窮途末路了。葛海林證明了仍然有著開拓和書寫的空間，你只需要發(fā)掘一個(gè)點(diǎn)，便會(huì)看到另一番風(fēng)景。這里的變與不變，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，堅(jiān)守和遺棄，失望與絕望，都會(huì)成為文學(xué)主題。

《永遠(yuǎn)的槐莊》除了藝術(shù)形式上有一定的可取之處，在思想深度上也可圈可點(diǎn)。古往今來，好的文學(xué)作品總是要承擔(dān)社會(huì)使命。作者精心塑造的翠蓮和朱旺這兩個(gè)主要形象，也是借這樣兩個(gè)藝術(shù)形象，表達(dá)對(duì)作家對(duì)文學(xué)的一種思考，對(duì)鄉(xiāng)村未來的一種思考?！斑b望著南邊朱家的祖墳，那里有泥水匠人正在為他和老頭子修墓葬。其實(shí)孩子們本來不想給她們準(zhǔn)備棺木和墓葬的，可是拗不住翠蓮的堅(jiān)持，就只好依了她。也許翠蓮說得對(duì)，遲早都得準(zhǔn)備，還不如早些?！比绱饲楣?jié)，讓人感覺到兩個(gè)樸素的靈魂永遠(yuǎn)在那塊貧瘠的土地上游蕩徘徊，的確讓人潸然淚下。作者的這些描寫是深陷其中的，來自于一顆潮濕的心靈對(duì)這片土地的深愛。文學(xué)的使命到底是什么？或許這就是答案。至此，小說題目所隱含的意義就基本明了了。

當(dāng)然，如果要做更高的要求，我覺得作品的筆力還不夠深透，首先我要指出的是語言。短篇小說是小說的精靈，對(duì)語言的要求也就更加嚴(yán)苛。這個(gè)小說的語言有些冗長(zhǎng)拖沓，缺乏細(xì)節(jié)。筆觸抵達(dá)細(xì)節(jié)之處尚不能算作細(xì)節(jié)，只有把細(xì)節(jié)之處拆開，從細(xì)小的地方又給讀者一個(gè)新的世界，這樣才能讓細(xì)節(jié)真正呈現(xiàn)。同時(shí)，對(duì)細(xì)節(jié)的描寫不夠精準(zhǔn)，語言的節(jié)奏也稍顯緩慢。再者，交代性的語言過多，好的交代，應(yīng)該濃縮在作者的觀察、體悟和審美當(dāng)中。第三，在敘述當(dāng)中，作者經(jīng)常會(huì)跳出來，這應(yīng)該是小說的大忌，會(huì)影響到讀者的閱讀，影響到作品的節(jié)奏。作者的觀點(diǎn)應(yīng)該隱藏在文字當(dāng)中，讓讀者自己去體味。

盡管有這些的不足，總體而言，《永遠(yuǎn)的槐莊》還是一篇不錯(cuò)的小說。他提供給我們的是對(duì)鄉(xiāng)村未來的思考。鄉(xiāng)村需要現(xiàn)代文明的灌溉，才能維持更多對(duì)于鄉(xiāng)土的堅(jiān)守。這也是鄉(xiāng)村敘事的意義所在。