◎張國(guó)凱

作者：張國(guó)凱，山西運(yùn)城學(xué)院，碩士，從事油畫、漆藝教學(xué)與創(chuàng)作。

一、漆器簡(jiǎn)述

縱觀歷史長(zhǎng)河，中華民族具有幾千年的文明史，早期人們對(duì)于繪畫的看法不像我們今天這樣狹隘，所以我們也必須空大我們對(duì)繪畫的視野，才會(huì)了解，原來(lái)在我國(guó)悠久的藝術(shù)長(zhǎng)林里，除了我們大眾所熟知的水墨山水畫，還有一種和繪畫有著密切關(guān)系的藝術(shù)，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，到了漢代更是蓬勃發(fā)展，有了更高的成就，那就是漆器。漆就是油漆，我們今天的生活里常常會(huì)用到它，大部分的家具都是用油漆漆過(guò)的。漆的顏色主要分為兩種，黑色和紅色，漆器的顏料和繪畫的顏料完全不同，但是，和中國(guó)畫也有相同的地方就是它們使用的工具都是毛筆，因此，線條、造型就必然相互影響了。

二、漆藝和中國(guó)畫結(jié)合的優(yōu)勢(shì)

1、漆器工藝中的繪畫藝術(shù)

漆器的藝術(shù)語(yǔ)言則主要是“漆和胎”。從漆器花紋上的枯筆毫鋒畢露可以看出漆畫和國(guó)畫所使用的工具應(yīng)該都是顏料，可同樣工具表達(dá)的效果卻截然不同。中國(guó)古代的漆器使用的漆，叫生漆，是從漆樹上分泌出來(lái)的漆液汁，涂于漆器上作為畫家表達(dá)主觀認(rèn)識(shí)和審美愿望的載體。但是光有黑色，還不足以構(gòu)成漆器豐富的繪畫語(yǔ)言。漆器之美，還在于古人將生漆加熱，去掉漆中的水分，生漆就會(huì)呈現(xiàn)紅棕色的半透明狀態(tài)。然后，把各種礦物顏料和植物油料調(diào)入半透明的漆中，于是就形成了色澤光亮的顏色漆。

2、國(guó)畫的優(yōu)勢(shì)

中國(guó)畫是運(yùn)用毛筆的筆觸變化去勾勒世間萬(wàn)物，通過(guò)墨色濃淡的調(diào)節(jié)，去展現(xiàn)事物的輪廓、結(jié)構(gòu)、明暗和色彩，這是中國(guó)畫最顯著的特點(diǎn)。中國(guó)畫很講究留白，留白是中國(guó)畫中一個(gè)重要繪畫技巧，使畫作構(gòu)圖完美、意猶未盡、意境深遠(yuǎn)。中國(guó)畫在描繪山水、風(fēng)景、花鳥時(shí)，留白就顯得尤為重要了，使畫面看上去更加遼闊，意境深遠(yuǎn)。把這種繪畫技巧運(yùn)用到漆器工藝中，使之看上去簡(jiǎn)約大方，不會(huì)充斥視覺(jué)，又能恰到好處展示漆器上精美的畫作。留白的手法在增加漆器意境感的同時(shí)，也讓漆器工藝的藝術(shù)性得以提升。

3、 漆畫與國(guó)畫共同之處

中國(guó)畫與漆畫有異曲同工之妙，中國(guó)畫是白，漆畫是黑。中國(guó)畫講究留白，計(jì)白當(dāng)黑。同樣，漆畫講究空黑，計(jì)黑當(dāng)白，漆畫的黑，也關(guān)系著畫面空間的完整性。漆畫與國(guó)畫有著共通之處，都是人工用筆來(lái)描繪，漆畫也可以說(shuō)是繪畫的一個(gè)種類，只是工藝更為復(fù)雜。從某種意義來(lái)說(shuō)，漆畫具有工藝美術(shù)和繪畫的雙重屬性，可以看作是繪畫和工藝相結(jié)合的邊緣學(xué)科。有這樣一種說(shuō)法：“漢漆畫，品更佳，抹髹漆，作圖畫；有人物，有神話，畫苑中，添技法”?？梢娖岙嬘谥袊?guó)的繪畫藝術(shù)也是相互融合的。

三、國(guó)畫在漆器工藝中的應(yīng)用

細(xì)細(xì)品讀中國(guó)美術(shù)史發(fā)現(xiàn)，中國(guó)畫的起源和發(fā)展同漆器工藝幾乎是相同的，兩者在發(fā)展的過(guò)程中相互滲透借鑒，所以它們有很多地方是相同的。例如：二者在工具的選用上都以毛筆為主，畫面的布局都大同小異，構(gòu)圖的藝術(shù)形式都十分相似。中國(guó)畫的構(gòu)圖經(jīng)歷了長(zhǎng)久的歷史洗禮，經(jīng)歷了一代代國(guó)畫大師的研究與改進(jìn)，已經(jīng)形成形成了非常成熟的體系，在中國(guó)文化中占據(jù)了十分重要的地位。中國(guó)畫雄厚的藝術(shù)根基對(duì)漆器藝術(shù)的影響也是必然的。漆器繪畫采用中國(guó)畫的構(gòu)圖，二者形成了完美的融合效應(yīng)。

中國(guó)畫由于寄托作者主觀感情的是宣紙，并且中國(guó)畫的關(guān)鍵在于色和水的運(yùn)用，如我國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫歷來(lái)講究墨的焦、濃、重、淡、清，這就證明了中國(guó)畫是對(duì)水和顏料的控制。而漆器則是油和膠的融合，這就是為什么漆器和中國(guó)畫所使用的工具一樣可表現(xiàn)出來(lái)的效果卻完全兩樣的原因了。但是，隨著時(shí)間的推移，中國(guó)畫的好多題材也正被運(yùn)用到漆器上做裝飾，

四、結(jié)語(yǔ)

中華文明有著五千多年的歷史，其中孕育出眾多的藝術(shù)門類，中國(guó)畫只是眾多藝術(shù)中的一種，中國(guó)畫構(gòu)圖布局、題材、繪制技法等方面在漆器中的運(yùn)用，充分展示了中華文化的多元化。但漆畫要想在畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，不能總是吃祖宗的老本，它必須要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展來(lái)豐富自己，不斷的研究新的技法，不斷探索新的材料，不斷吸收別的畫種的優(yōu)勢(shì)。才能做到不于時(shí)代脫軌，否則我們做的東西，只是在復(fù)制博物館里先人做的古董，毫無(wú)價(jià)值可言。

參考文獻(xiàn)

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[3]高豐.中國(guó)器物藝術(shù)論.山西教育出版社，2001.