陳紅梅

“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”，這是許多中外媒體對(duì)中國(guó)2018年2月電影超百億票房的感嘆，其中，最不像賀歲片風(fēng)格的《紅海行動(dòng)》，以33.87億（截至3月14日下午16點(diǎn)30分）的票房成績(jī)，成功超越2016年春節(jié)檔的《美人魚(yú)》33.86億票房，晉升為中國(guó)內(nèi)地影史票房榜亞軍。豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5，被贊“史上口碑最強(qiáng)春節(jié)檔電影”，真正實(shí)現(xiàn)了票房口碑的雙豐收?！都t海行動(dòng)》由林超賢執(zhí)導(dǎo)，張譯、海清等主演，講述了中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”八人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)的故事。作為繼《戰(zhàn)狼2》后主旋律電影的又一次震撼來(lái)襲，《紅海行動(dòng)》對(duì)主旋律電影的類(lèi)型化探索作了進(jìn)一步的有益嘗試。

一、重工業(yè)生產(chǎn)：軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片的工業(yè)化升級(jí)與專(zhuān)業(yè)化細(xì)作

電影工業(yè)化發(fā)源于好萊塢，指的是專(zhuān)業(yè)化、規(guī)?；闹圃?，依靠大規(guī)模、精專(zhuān)化的各領(lǐng)域?qū)＜?，?gòu)成一條流水線帶動(dòng)效率和品質(zhì)的飛速提高。電影工業(yè)化有五大特征：管理現(xiàn)代化、產(chǎn)品類(lèi)型化、制作標(biāo)準(zhǔn)化、分工國(guó)際化、產(chǎn)業(yè)規(guī)模化。電影工業(yè)美學(xué)的典范是好萊塢的電影美學(xué)，即在創(chuàng)作思想上體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值觀念，追求商業(yè)娛樂(lè)效果的一整套制片路線和方法（如明星制、制片人中心制等）。

我國(guó)電影行業(yè)長(zhǎng)久以來(lái)缺乏工業(yè)化體系，一部影片的成敗在很大程度上依賴于導(dǎo)演和編劇的能力和專(zhuān)業(yè)度，而這卻是好萊塢成熟的工業(yè)化體系所能在最大程度上規(guī)避的。近幾年，中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展成績(jī)驚人。目前中國(guó)電影在規(guī)模、市場(chǎng)、單片票房上都取得了一次次超越，但在完成從“電影大國(guó)”到“電影強(qiáng)國(guó)”提升的道路上，工業(yè)化是繞不過(guò)去的。2015年的《狼圖騰》被認(rèn)為代表了中國(guó)電影工業(yè)化水平和國(guó)際化水平，無(wú)論是對(duì)于提升中國(guó)電影自身的水準(zhǔn)，還是提升中國(guó)文化在國(guó)際間的傳播，它都是新的節(jié)點(diǎn)。2016年，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式出臺(tái)，從電影創(chuàng)作與攝制、發(fā)行與放映、產(chǎn)業(yè)支持和保障、法律責(zé)任等全方位進(jìn)行了規(guī)范。于是，眾多資本力量登陸電影市場(chǎng)，同時(shí)也激發(fā)了大量新生代導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，這些都大大地助推了中國(guó)電影的工業(yè)化進(jìn)程，一大批如《長(zhǎng)城》《美人魚(yú)》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》系列、《唐人街探案》系列等頗具工業(yè)化風(fēng)格的電影脫穎而出，大大激活了中國(guó)電影的市場(chǎng)空間。

隨著2017年《戰(zhàn)狼2》的橫空出世和它近57億票房帶來(lái)的超級(jí)震撼，另一個(gè)詞匯“電影重工業(yè)”也開(kāi)始走入國(guó)人的視野。其實(shí)，從《泰坦尼克號(hào)》到《阿凡達(dá)》，再到好萊塢大制作影片《星球大戰(zhàn)》系列、《變形金剛》系列、《速度與激情》系列等，中國(guó)觀眾一再驚嘆于好萊塢電影奇觀所帶來(lái)的視聽(tīng)盛宴，影片所投射出的“重工業(yè)”質(zhì)感，令無(wú)數(shù)中國(guó)電影創(chuàng)作者向往不已，并對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)深表憂慮。所謂重工業(yè)電影是指制作高度專(zhuān)業(yè)化、流程化、市場(chǎng)化，高科技、高概念的電影，它是電影工業(yè)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物，好萊塢的商業(yè)大片是其代表。也就是說(shuō)，電影的重工業(yè)生產(chǎn)是工業(yè)化生產(chǎn)的進(jìn)一步升級(jí)，尤其強(qiáng)調(diào)大制作、大投入、大特效，以及由此而產(chǎn)生的巨大觀影快感和心理震撼。國(guó)產(chǎn)電影跟“重工業(yè)”生產(chǎn)真正相聯(lián)系并引起廣泛關(guān)注始于《戰(zhàn)狼2》的重磅推出?！稇?zhàn)狼2》拍攝歷時(shí) 10 個(gè)多月，4077個(gè)鏡頭，兩個(gè)小時(shí)的影片，動(dòng)作戲占到了三分之二，制作成本達(dá)到2億元，尤其是影片中軍事裝備方面的制作更是開(kāi)辟了中國(guó)軍事裝備展現(xiàn)的大舞臺(tái)?！稇?zhàn)狼2》自上映以來(lái)就被視為“中國(guó)電影工業(yè)的重大進(jìn)步”，雖然與好萊塢超大制作影片還有一定差距，但是其跨國(guó)取景拍攝、故事復(fù)雜、動(dòng)作場(chǎng)面宏大，都已經(jīng)達(dá)到了“大制作”和“重工業(yè)”的水準(zhǔn)，為觀眾帶來(lái)了無(wú)比震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)和審美感受。

2018年大年初一，當(dāng)中國(guó)電影創(chuàng)作者、影評(píng)人、觀眾還沉浸在《戰(zhàn)狼2》的重工業(yè)生產(chǎn)帶來(lái)的巨大刺激時(shí)，《紅海行動(dòng)》這部原本并不太被看好的軍事題材電影卻低開(kāi)高走，靠電影本身的精良制作和觀眾的口碑票房一路逆襲，成為中國(guó)電影有史以來(lái)的電影票房亞軍。《紅海行動(dòng)》中出現(xiàn)的臨沂艦價(jià)值14億，成為本部電影中“身價(jià)”最高的“演員”，由于有中國(guó)海軍的全力支持，《紅海行動(dòng)》詳細(xì)展示了最尖端軍事裝備，影片開(kāi)頭就調(diào)動(dòng)了六艘國(guó)產(chǎn)軍艦，這是我國(guó)首次在動(dòng)作大片中調(diào)動(dòng)現(xiàn)役最新軍艦參加拍攝，畫(huà)面質(zhì)感和真實(shí)度秒殺以往通過(guò)電腦動(dòng)畫(huà)制作的同類(lèi)型電影，甚至超越好萊塢制作水準(zhǔn)。尤其值得一提的是以往只能在新聞視頻中看到的054A型護(hù)衛(wèi)艦的11管30毫米防空炮攔截來(lái)襲導(dǎo)彈的鏡頭在電影中首次出現(xiàn)。 海軍現(xiàn)役071型兩棲登陸艦、054A型導(dǎo)彈護(hù)衛(wèi)艦、039型潛艇也都在電影中悉數(shù)震撼登場(chǎng)。電影在摩洛哥境外、中國(guó)軍艦上實(shí)景拍攝，不僅封鎖了卡薩布蘭卡最繁華的街道中心，更在那里重新搭建武裝力量交火后的人間慘狀：子彈橫飛、到處都有爆炸襲擊、燒焦的尸體橫陳街頭……《紅海行動(dòng)》可謂華語(yǔ)電影史上從未有過(guò)的大制作，整體制作成本達(dá)到5億，僅軍事裝備預(yù)算一項(xiàng)就高達(dá)2億，中國(guó)海軍對(duì)這部電影提供了前所未有的支持，提供了諸多電影中從未出現(xiàn)過(guò)的世界級(jí)武器裝備，力求真實(shí)還原現(xiàn)代化海軍全貌?！都t海行動(dòng)》把中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片的工業(yè)化水準(zhǔn)提高到前所未有的程度，除了上述的占總制作成本近二分之一的多樣性的重型武器令普通觀眾和軍迷們大呼過(guò)癮外，影片中出現(xiàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)景、戰(zhàn)斗類(lèi)型、戰(zhàn)斗裝備，包括戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面視聽(tīng)呈現(xiàn)的強(qiáng)度和質(zhì)感，都達(dá)到了世界級(jí)重工業(yè)電影的水準(zhǔn)。

另外，《紅海行動(dòng)》也把戰(zhàn)爭(zhēng)片的軍事專(zhuān)業(yè)性提高到前所未有的水平。除了高精尖的中國(guó)海軍軍備，電影中的主角“蛟龍突擊隊(duì)”以中國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)中的蛟龍突擊隊(duì)為原型。作為中國(guó)海軍戰(zhàn)斗序列中最神秘的特種部隊(duì)之一，蛟龍突擊隊(duì)有著“海上蛟龍、陸地猛虎、空中雄鷹、反恐精英”的美譽(yù)，具有全地形滲透突擊和海上反恐作戰(zhàn)能力。由于《紅海行動(dòng)》重在展現(xiàn)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而不是表現(xiàn)曲折離奇的劇情和塑造復(fù)雜深刻的人物，所以它的情節(jié)較為簡(jiǎn)單，構(gòu)建全片內(nèi)容的幾乎就是蛟龍隊(duì)員們從頭打到尾的戰(zhàn)斗戲：打海盜救船員、打恐怖分子救公民、野外遇襲反擊戰(zhàn)、闖敵營(yíng)救人質(zhì)、斬?cái)城踅攸S餅，五場(chǎng)不同類(lèi)型的大戰(zhàn)風(fēng)格迥異又環(huán)環(huán)相扣，經(jīng)得起軍事影迷的細(xì)細(xì)推敲，觀眾從這些硬仗中能看到豐富的軍事細(xì)節(jié)和戰(zhàn)斗安排：如何進(jìn)攻，如何撤退，如何掩護(hù)，如何獲得制高點(diǎn)，如何處理突發(fā)事件，如何保證通訊，狙擊手應(yīng)該占據(jù)什么位置……所有這些環(huán)節(jié)彼此緊密相扣，戰(zhàn)斗邏輯嚴(yán)密合理，前后呼應(yīng)，充滿著高密度的軍事專(zhuān)業(yè)性，是類(lèi)型片的極致表達(dá)，也把高標(biāo)準(zhǔn)、高技術(shù)、工業(yè)化的流程推向國(guó)產(chǎn)電影的新高度。影片獨(dú)具的大影像、快節(jié)奏、超寫(xiě)實(shí)、強(qiáng)震撼魅力，呈現(xiàn)出當(dāng)之無(wú)愧的“影像奇觀”。

其實(shí)，所謂的電影重工業(yè)化和輕工業(yè)化，是基于工業(yè)化基礎(chǔ)之上的專(zhuān)業(yè)化再發(fā)展。當(dāng)工業(yè)化發(fā)展到一定程度，勢(shì)必會(huì)向精細(xì)化領(lǐng)域延展。重工業(yè)化指稱的是一部影片的特效含量和質(zhì)量，重工業(yè)化程度高的影片，一般擁有資金密集、特效含量大、系列電影等特點(diǎn)，而輕工業(yè)相對(duì)指代成本相對(duì)小、特效少的影片。《紅海行動(dòng)》之所以被認(rèn)為是亟今為止國(guó)產(chǎn)電影重工業(yè)生產(chǎn)的代表，與它的戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型密不可分，同時(shí)更與海軍的大力支持分不開(kāi)。

二、“殘酷”美學(xué)：戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)“內(nèi)爆”與生命認(rèn)知

“殘酷美學(xué)”是法國(guó)戲劇理論家安東尼?阿爾托提出的概念，阿爾托的“殘酷美學(xué)”不同于人們熟知的“暴力美學(xué)”，暴力美學(xué)訴諸于人的官感，強(qiáng)調(diào)血腥沖突和震撼性的暴力場(chǎng)面，使暴力以美學(xué)的方式呈現(xiàn)，將暴力的動(dòng)作場(chǎng)面儀式化。而阿爾托的“殘酷美學(xué)”不是暴虐，也不是刻意營(yíng)造恐怖，而是一種對(duì)待生命的態(tài)度與方式，它是惡之花，是生命之欲，是吞噬黑暗的生命旋渦，是一種宿命般無(wú)可回避的痛苦體驗(yàn)，讓觀眾警醒般地直面身體，直面真實(shí)。在阿爾托這里，故事只是一個(gè)手段和工具，通過(guò)這個(gè)工具去開(kāi)啟殘酷之門(mén)，讓身體的、道德的殘酷震撼包括演員和觀眾在內(nèi)的所有人，讓這種殘酷狀態(tài)進(jìn)入心理和心靈層面。這正與《紅海行動(dòng)》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)呈現(xiàn)不謀而合。沒(méi)有個(gè)人英雄主義，也沒(méi)有離奇的劇情，簡(jiǎn)潔的主線、簡(jiǎn)潔的情節(jié)、簡(jiǎn)潔的人物，選擇集體作戰(zhàn)模式的《紅海行動(dòng)》更像一場(chǎng)真實(shí)的戰(zhàn)地記錄。

真實(shí)感的呈現(xiàn)體現(xiàn)在《紅海行動(dòng)》對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的表現(xiàn)尺度上。影片用了不少篇幅刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的一面，甚至?xí)_(dá)到令觀眾震驚、不敢直視的程度：噴血的割喉畫(huà)面、清晰的被炸得就要?jiǎng)冸x的半邊臉、散落在地面上的手指和半截手臂、巷戰(zhàn)后被炸得只剩下半條腿還不時(shí)抽動(dòng)一下的士兵、大巴車(chē)被迫擊炮攻擊后一車(chē)血肉模糊的傷員……這些殘忍的畫(huà)面有時(shí)還會(huì)以特寫(xiě)沖擊觀眾的眼睛，這不僅是感官的刺激，更是精神上的戰(zhàn)栗，帶來(lái)的是直面戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷后的心靈震撼與恐懼。《紅海行動(dòng)》的“真實(shí)尺度”可謂創(chuàng)下了同類(lèi)型影片的紀(jì)錄，它用最直觀、最本真的方式還原了戰(zhàn)爭(zhēng)該有的樣子，本片的畫(huà)面由于是以比較傳統(tǒng)的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)景為主，所以基本上都是實(shí)拍，分鏡設(shè)計(jì)也很精準(zhǔn)，看起來(lái)相當(dāng)震撼和真實(shí)。從這種角度看，這部電影更像是一個(gè)忠實(shí)的記錄者抑或是一個(gè)還原者，無(wú)需過(guò)多的贅述與引導(dǎo)，觀眾視覺(jué)接收與現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)自然而然地形成了最鮮明的對(duì)比，其“反戰(zhàn)”主題也就自然呈現(xiàn)。

《紅海行動(dòng)》以其真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)質(zhì)感探討了戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、希望的主題，彌漫著濃郁的人文情懷，令人感動(dòng)，直擊觀眾心靈。影片沒(méi)有重男輕女，沒(méi)有弱化敵人，沒(méi)有宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有強(qiáng)行犧牲，沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有尷尬生硬的段子，沒(méi)有矯揉造作的愛(ài)情，有的只是“我們的任務(wù)不是要解決那150人，而是營(yíng)救那個(gè)必須營(yíng)救的中國(guó)人”的現(xiàn)實(shí)認(rèn)知，它那莊重、克制、真誠(chéng)、寫(xiě)實(shí)的影像表達(dá)，足以說(shuō)明這是一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

《紅海行動(dòng)》以血淋淋的事實(shí)讓我們知道，戰(zhàn)爭(zhēng)不是個(gè)人耍帥的英雄主義，而是直面生死的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，即便是訓(xùn)練有素、裝備先進(jìn)的蛟龍突擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士，也是血肉之軀，他們也會(huì)有猶豫、恐懼，也會(huì)在頃刻之間被炸得血肉橫飛、當(dāng)場(chǎng)斃命。與那些把戰(zhàn)爭(zhēng)拍得像“包贏不輸?shù)挠螒颉钡碾娪跋啾龋都t海行動(dòng)》凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)性，它以殘酷方式告訴觀眾，戰(zhàn)爭(zhēng)是恐怖的，是會(huì)死人的，其“反戰(zhàn)”的影片內(nèi)核也就會(huì)被自然接受。德里達(dá)說(shuō)：“殘酷戲劇并非是一種再現(xiàn)。從生命具有的不可再現(xiàn)之本質(zhì)方面來(lái)說(shuō)，它就是生命本身，生命乃是再現(xiàn)的不可再現(xiàn)性之源?！备叨确抡娴默F(xiàn)代技術(shù)帶來(lái)的影像效果讓觀眾在觀看電影時(shí)忘記了這一切的殘酷都是虛擬的，此刻，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，如此多年輕、鮮活生命的消失是真實(shí)的，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性是赤裸裸的，它帶給觀眾心理的震撼是真實(shí)的，這是一種“身體的在場(chǎng)體驗(yàn)”，身體是核心，在場(chǎng)是現(xiàn)實(shí)，體驗(yàn)則是超越的，因?yàn)橛捌膬?nèi)容與意義已在“超真實(shí)”的觀看過(guò)程中發(fā)生了“內(nèi)爆”。

“內(nèi)爆”是加拿大學(xué)者馬歇爾?麥克盧漢在《理解媒介》中提出來(lái)的概念，強(qiáng)調(diào)“憑借分解切割的、機(jī)械的技術(shù)”達(dá)到內(nèi)容上的“真實(shí)和意義的內(nèi)爆”，內(nèi)爆是指與“身體的延伸”相對(duì)立的“意識(shí)的延伸”。后來(lái)，讓?鮑德里亞借用麥克盧漢的內(nèi)爆概念，指出電子媒介為大眾建造一個(gè)虛擬的、幻象的世界，創(chuàng)造一個(gè)“仿真文化”，仿真產(chǎn)生了“超真實(shí)”幻境，這是許多類(lèi)象共同組成的一種新的現(xiàn)實(shí)次序。超真實(shí)的形成過(guò)程也就是真實(shí)與非真實(shí)的內(nèi)爆過(guò)程。鮑德里亞主要是從消極方面來(lái)闡釋他的“仿真”“超真實(shí)”“內(nèi)爆”理念，但他確實(shí)指出了電子文化時(shí)代，影像所具有的無(wú)可比擬的“超真實(shí)”的仿真效果。當(dāng)觀眾戴著3D眼鏡享受著立體性的觀影效果時(shí)，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的界限已經(jīng)模糊，一切變得“超真實(shí)”，那撲面而來(lái)的血腥殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)氣息便在與觀眾目光的碰撞中瞬間在大腦中“內(nèi)爆”，這種“內(nèi)爆”刺激著觀眾的神經(jīng)，震撼著他們的心靈。表演就是以身體為媒介所進(jìn)行的敘事，這是表演不同于任何其他敘事的特殊之處。戰(zhàn)士那或鮮活、或殘缺、或死亡的身體所體現(xiàn)的“殘忍、血腥、慘狀是阿爾托最鐘意的地方，這些殘酷的要素是最能體現(xiàn)阿爾托戲劇理念的手段……只有這種殘酷的形式才能激起人們對(duì)已有的秩序的反叛，反叛后才能革新”。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種殘酷會(huì)直接作用于觀眾的潛意識(shí)，并促成一種心理變化，從而產(chǎn)生“反叛”，《紅海行動(dòng)》就是把這種力量以令人戰(zhàn)栗的恐怖方式撲向觀眾，從而引起肉體上、精神上和道德上的劇變，那就是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)自內(nèi)心的厭惡和對(duì)和平最真誠(chéng)的渴望。

確實(shí)，《紅海行動(dòng)》真實(shí)感十足而又將類(lèi)型電影的特性和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。林超賢說(shuō)：“我沒(méi)有想過(guò)要暴力，而是真的從戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)的角度出發(fā)去拍攝……我覺(jué)得現(xiàn)在的電影觀眾已經(jīng)有足夠強(qiáng)大的內(nèi)心去面對(duì)這一切，我真的不是暴力狂，但也不想粉飾太平?！闭嬲膽?zhàn)爭(zhēng)片不應(yīng)該美化戰(zhàn)爭(zhēng)，更不應(yīng)該煽動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是要讓觀眾想到我們老祖宗所說(shuō)的：兵者，兇器也，不得已而用之。其主題一定是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、呼吁和平的，富有藝術(shù)尺度地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，給予它悲劇性的審美格調(diào)，才能真正達(dá)到人性的高度，引起觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、對(duì)生命的尊重、對(duì)和平的向往?！都t海行動(dòng)》所征服的不僅僅是軍迷，更是所有對(duì)人性有期待、對(duì)和平有熱愛(ài)的普通觀眾。

三、新主流大片：軍事題材主旋律電影的類(lèi)型啟示

新主流電影的概念最早是評(píng)論家馬寧提出的，他倡導(dǎo)的新主流電影主要指 200萬(wàn)至300萬(wàn)元的小成本電影。從小成本的“新主流電影”到“新主流電影大片”這樣概念上的“升級(jí)換代”是在《湄公河行動(dòng)》以 11.85 億元人民幣的票房小熱一把后受到學(xué)界的嚴(yán)重關(guān)注并正式得到進(jìn)一步認(rèn)可的?！靶轮髁鞔笃笔紫仁侵餍深}材，充滿正能量；第二貼近大眾文化性，故事性、戲劇沖突性強(qiáng)。新主流大片的突出特征是，在保證思想性的基礎(chǔ)上，不斷提升電影的工業(yè)化水平，用明星主創(chuàng)、大制作、強(qiáng)特效、重整故事線等方法強(qiáng)化其商品屬性。近年來(lái)主旋律電影大體是按照傳統(tǒng)主旋律電影——新主旋律電影——新主流電影——新主流大片的軌跡發(fā)展的。在不到一年的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)電影票房重新洗牌，新的冠亞軍相繼誕生，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》這兩部“新主流大片”在口碑及票房上的成績(jī)都不得不令中國(guó)電影人深思：主旋律電影的價(jià)值表達(dá)是沒(méi)有問(wèn)題的，有問(wèn)題的是以往對(duì)主旋律電影的影像呈現(xiàn)方式。其實(shí)在《紅海行動(dòng)》之前，2017年以《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《空天獵》等電影為代表的軍事題材電影在與商業(yè)類(lèi)型片的創(chuàng)作方式和視聽(tīng)元素有效結(jié)合的基礎(chǔ)上，已經(jīng)開(kāi)辟了一條主旋律電影商業(yè)化轉(zhuǎn)型的新路徑，革新了主旋律電影的語(yǔ)言，為開(kāi)拓主旋律電影的商業(yè)價(jià)值樹(shù)立了典范。而今《紅海行動(dòng)》更是以其精良的工業(yè)化制作、震撼的視聽(tīng)語(yǔ)言、真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景成為截至目前中國(guó)電影市場(chǎng)上軍事題材電影“新主流大片”的標(biāo)桿。

然而，對(duì)于軍事題材這種先天帶有主旋律基因的電影來(lái)說(shuō)，它要真正成為“大片”，或者說(shuō)要想成為像《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這樣的被全球認(rèn)可的軍事“大片”，決不是僅僅具有場(chǎng)面大規(guī)模、視聽(tīng)震撼性就可以的。按照一般的電影理論，類(lèi)型電影有三個(gè)基本元素，即公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺(jué)形象，但是“類(lèi)型的圖像志反映了價(jià)值系統(tǒng)，這個(gè)價(jià)值系統(tǒng)定義了它的特定文化社區(qū)并且彌漫到它的實(shí)物、事件和角色類(lèi)型之上。每個(gè)類(lèi)型內(nèi)含的價(jià)值和信仰系統(tǒng)——它的意識(shí)形態(tài)和世界觀——決定了它的角色的演員挑選、它的問(wèn)題（戲劇性沖突）和這些問(wèn)題的解決方法”。也就是說(shuō)，情節(jié)沖突、類(lèi)型人物、視覺(jué)形象只是類(lèi)型電影的外在形式，三者都應(yīng)該服務(wù)于影片內(nèi)涵的價(jià)值系統(tǒng)，這才是最終決定一部類(lèi)型電影能否成為全球“大片”的主要標(biāo)準(zhǔn)。只有一部電影的價(jià)值觀正確，它的外在的類(lèi)型元素才有意義?！墩却蟊鸲鳌诽接懥藨?yīng)不應(yīng)該、值不值得犧牲若干人去拯救一個(gè)人的問(wèn)題；《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》讓人思考的是一個(gè)不拿槍上戰(zhàn)場(chǎng)的“膽小鬼”，他不射殺敵人，只搶救保護(hù)傷員，甚至包括敵軍傷員，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，他的信仰與堅(jiān)持對(duì)與不對(duì)的問(wèn)題；在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，當(dāng)飛機(jī)遇到空難，那樣一種迫降方式到底是冒險(xiǎn)還是應(yīng)該。這些影片中所呈現(xiàn)的拷問(wèn)與算計(jì)，體現(xiàn)的都是對(duì)人生命的珍惜，這才是這些“大片”中主旋律的閃光之處。

在《紅海行動(dòng)》中，戰(zhàn)場(chǎng)不再是傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片中那宏大場(chǎng)面的前仆后繼，不再是沖鋒號(hào)吹響后的爭(zhēng)先恐后，也不再是個(gè)人英雄主義全能型的單打獨(dú)斗，在影片中，戰(zhàn)士也只不過(guò)是血肉之軀，而這血肉之軀在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上是微不足道的，導(dǎo)演堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作手法，真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這種從“真實(shí)”出發(fā)的影像呈現(xiàn)風(fēng)格讓觀眾以親歷“殘酷”的方式獲得心靈的震顫，在這一點(diǎn)上，《紅海行動(dòng)》與2016年上映的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》有異曲同工之處?！堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》毫無(wú)修飾地還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥，過(guò)于真實(shí)殘酷的鏡頭常常引發(fā)觀眾驚呼。導(dǎo)演梅爾?吉布森之所以花了如此濃烈的筆墨來(lái)渲染戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，究其根源還是為了突出主人公道斯下士的成長(zhǎng)，以及其信仰的堅(jiān)定與可貴。戰(zhàn)場(chǎng)越殘酷，越能反證信仰有多么堅(jiān)定，那光芒會(huì)穿透觀眾的世俗靈魂，引發(fā)劇烈的心靈震蕩。

總之，《紅海行動(dòng)》讓觀眾看到了重工業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片的影像魅力，它以“殘酷”的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)、扎實(shí)的軍事基礎(chǔ)、真實(shí)的武器戰(zhàn)略、厚實(shí)的情感激蕩，實(shí)現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)題材主旋律電影與商業(yè)類(lèi)型片的有益雜糅，展現(xiàn)了當(dāng)代軍人對(duì)國(guó)家及同胞的忠誠(chéng)守護(hù)和對(duì)世界和平的美好向往，為主旋律電影指明了未來(lái)發(fā)展的光明前景。