張國濤

一、中國電視劇迎來“新時代”

1. 新時代為中國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作提出新目標

“人民日益增長的美好生活需要”可以從兩個方面來認識，一是人民需要的內(nèi)涵大大拓展（從物質(zhì)文化領(lǐng)域向物質(zhì)文明、精神文明、社會文明、生態(tài)文明全面拓展）；二是人民需要的層次大大提升。比如，期待有更好的教育、更穩(wěn)定的工作、更滿意的收入、更可靠的社會保障、更高水平的醫(yī)療衛(wèi)生服務(wù)、更舒適的居住條件、更優(yōu)美的環(huán)境、更豐富的精神文化生活。由此可以推斷，無論是從內(nèi)容上，還是從層次上，精神文化生活需要都是“人民日益增長的美好生活需要”的重要組成部分，因此，如何持續(xù)不斷提供高品質(zhì)、高質(zhì)量的精神文化產(chǎn)品在相當長一段時期內(nèi)都是新時代社會主義精神生產(chǎn)的重要任務(wù)。

作為精神文化生活的主流供給者，改革開放以來始終粘貼著“喜聞樂見”“雅俗共賞”標簽的電視劇，一直是中國老百姓最主流的娛樂休閑方式之一。進入新時代，如何提供高品質(zhì)、高質(zhì)量的電視劇作品，從而滿足人們?nèi)找嬖鲩L的“美好生活需要”，則是一項歷史性重任。2018年4月4日，新組建的國家廣播電視總局在浙江寧波召開全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會議，聶辰席局長特別指出要牢牢把握高質(zhì)量發(fā)展這個根本要求，推動中國電視劇在新時代煥發(fā)新氣象、實現(xiàn)新作為。其中的高質(zhì)量發(fā)展，就是要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷適應(yīng)人民群眾美好生活的新需要，以經(jīng)得住群眾評價和時代檢驗的精品力作，打造永不落幕的中國劇場。以高質(zhì)量的精品力作響應(yīng)新時代，構(gòu)成了新時代中國電視劇的發(fā)展方向。中國電視劇只有實現(xiàn)這個新目標，才能真正滿足人民群眾日益增長的對美好生活的需要，完成新時代賦予的歷史重任。

2. 新時代為中國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作提出新要求

那么，中國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作是否存在著“不平衡不充分的發(fā)展”的狀況，答案顯然是肯定的。面對新時代提出的新目標和新要求，中國電視劇消除產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不平衡、不充分的問題將是相當長一段時間內(nèi)要解決的現(xiàn)實問題。

自2012年以來，中國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作進入“新常態(tài)”。“新常態(tài)”本指2013年起中國經(jīng)濟已進入一個與過去三十多年高速增長期不同的新階段。與中國經(jīng)濟同步，電視劇在2012年獲準發(fā)行的部集量為506部17703集，之后一路下滑，2017年回落到310部13300集，這也意味著中國電視劇不再是一味追求高增長、高增量。在這種背景下，以品質(zhì)為追求的電視劇供給側(cè)改革初見成效，即在產(chǎn)量穩(wěn)步下降過程中，通過結(jié)構(gòu)調(diào)整和創(chuàng)新提升，推動大量精品劇涌現(xiàn)熒屏。即使如此，中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍存在不充分、不平衡等問題：（1）規(guī)劃報備多、出品完成少（完成度低）：每年報備七八萬集，出品完成僅15000上下。（2）投資浪費多，盈利作品少（投資風險大）：電視劇能在黃金時段播出或者被網(wǎng)站高價收購者約占總產(chǎn)出量的30%，其他未播出劇目或者僅僅在地面頻道播出的作品皆未能實現(xiàn)盈利。（3）播出作品多，精品力作少（有高原無高峰）：當前收視率在1以上（前幾年收視率應(yīng)在2以上），引發(fā)社會廣泛討論的現(xiàn)象級電視劇仍然占據(jù)少數(shù)。（4）播出頻道多、高端平臺少（頻道邊緣化）：全國播出電視劇的頻道不下千計，但能夠購買首輪劇并在黃金時段保證播出首輪劇的頻道越來越少。（5）制作機構(gòu)多，作品產(chǎn)出少（制作小散弱）：電視劇制作機構(gòu)上萬家，年產(chǎn)量才15000集上下，平均每家機構(gòu)1集，證明不少機構(gòu)很多年才能制作完成一部作品。（6）歷史古裝多、現(xiàn)實生活少（題材比例失調(diào)）：最近幾年的精品力作中，歷史古裝劇明顯占多數(shù)，如《甄嬛傳》《如懿傳》《武媚娘傳奇》《明月傳》《楚喬傳》等，像《人民的名義》《我的前半生》《情滿四合院》等現(xiàn)實劇則比例不大。解決以上“不平衡不充分”的問題，將是新時代給中國電視劇提出的新要求，這些問題解決的程度，將直接關(guān)系到中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景。

3. 新時代為中國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作打開新空間

2018年4月10日，習近平主席在博鰲莊重承諾：“中國開放的大門不會關(guān)閉，只會越開越大！”這充分顯示作為世界第二大經(jīng)濟體，面對以美國為首推動的逆全球化潮流，中國將越發(fā)自信和堅定地推進改革開放，推動中國全面走向繁榮富強，因此可以期待的是，新時代的中國將為各行各業(yè)帶來更大的發(fā)展空間。其一，新時代，持續(xù)改革的中國將為電視劇創(chuàng)作提供更為宏大的背景與更豐富的素材。改革成就中國經(jīng)濟的最大動力，改革引發(fā)中國社會的最大變化。無論是2017年《我的前半生》展現(xiàn)的高樓林立、流光溢彩的上海，還是2018年上半年的《談判官》，如果這些場景和情節(jié)放在10年前或者20年前的中國，觀眾都有理由詬病其中的虛假，但是現(xiàn)在一切都變得真實可信，毫無違和感。其二，新時代，不斷開放的中國將為電視劇開拓國內(nèi)、國際兩個市場。在“全球化”指引下，無論是推進電視劇對外文化貿(mào)易的角度，還是積極推進中華文化“走出去”，塑造中國積極的國際形象，向世界講好中國故事，中國電視劇的市場空間會越來越大。新時代，中國電視劇將從以國內(nèi)市場為主開始轉(zhuǎn)向國內(nèi)、國際兩個市場，力爭扭轉(zhuǎn)中國文化貿(mào)易的逆差格局，并在國際文化市場中成為強勢的一極。其三，新時代，日益自信的中國將推動電視劇制播體制更加靈活?！八膫€自信”即中國特色社會主義道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。在電視劇領(lǐng)域，可以自信的是中國是世界電視劇生產(chǎn)的第一大國，這一地位的取得與“制播分離”體制密切相關(guān)。隨著2003年以來電視劇制播體制改革的不斷深入，電視劇制作機構(gòu)越來越多，生產(chǎn)制作能力越來越強，社會資本進入制作行業(yè)越來越多，電視劇管理體制也較之以往顯現(xiàn)出更大的靈活性。隨著新時代的到來，中國將從電視劇第一大國邁向第一強國，制播體制的優(yōu)勢及其靈活性將會釋放出更大的空間。

二、新時代：現(xiàn)實題材劇的“大時代”

曾經(jīng)有人將這個時代命名為“小時代”，將目前中國社會歸結(jié)為一個你情我愛的“小時代”，現(xiàn)在看來這一論斷真的大錯特錯。中國改革開放40年，是一個從“站起來”到“富起來”，再走向“強起來”的“大時代”。大時代社會發(fā)展的風云際會是中國影視創(chuàng)作的寶貴財富，身處改革開放的大時代，如果不見承載時代變遷的佳作涌現(xiàn)，則是影視創(chuàng)作的失真與失職。

1. 2017年現(xiàn)實題材大放異彩

2018年2月6日，國家新聞出版廣電總局公布的“2017中國電視劇選集”名單中，23部電視劇中現(xiàn)實題材就占14部（現(xiàn)實題材電視劇10部，現(xiàn)實題材的主旋律電視劇三部，青春題材電視劇一部，合計14部），其中包括《情滿四合院》《獵場》《雞毛飛上天》《我們的少年時代》《人民的名義》《繼承人》《生逢燦爛的日子》《外科風云》《青戀》《我的前半生》《索瑪花開》《親愛的她們》《深海利劍》和《急診室醫(yī)生》等。2017年現(xiàn)實題材電視劇取得如此優(yōu)異的成績，絕不是偶然的。在“選集”中，貼近人民生活、反映社會思潮的現(xiàn)實主義題材與主旋律題材作品占了重頭，令人欣喜的是，不少獲得文藝評論家點贊的好劇同樣收獲了老百姓的喜愛，收視率與美譽度實現(xiàn)“雙高”。筆者在接受《文匯報》專訪時為2017年這批現(xiàn)實題材佳作提取了三個關(guān)鍵詞——“大時代、真性情、高品質(zhì)”，而“大時代”則是這些劇作共同的時代特征。這些劇作或放眼社會豐富橫切面，或著力于生活的五味雜陳與悲歡離合，絕不拘泥于小情小愛，雞毛蒜皮?！澳憧偰茉谡媲絮r活的人物背后感受到時代情緒的共同特征，激昂、奮進也有困惑甚至痛點?！?/p>

2. 2018年現(xiàn)實題材接棒發(fā)力

進入2018年，有關(guān)現(xiàn)實題材劇的利好消息接連不斷。一是2018年上半年，現(xiàn)實題材電視劇呈霸屏狀態(tài)。從第一季度開始，電視熒屏上古裝題材幾乎銷聲匿跡，而現(xiàn)實題材的《戀愛先生》《美好生活》《南方有喬木》《下一站，別離》等劇連番登場，在數(shù)量上呈現(xiàn)壓倒性優(yōu)勢。二是在4月3日第31屆中國電視劇“飛天獎”頒獎禮上，揭曉的16部優(yōu)秀電視劇中，現(xiàn)實題材占六部，《雞毛飛上天》《小別離》等叫好又叫座的現(xiàn)實主義力作都在其列。三是，在最近發(fā)布的國內(nèi)電視劇年度收視率排名前50的劇目中，現(xiàn)實題材劇從2015年的22部，增長至2017年的35部；同時，收視率破1的劇目，現(xiàn)實題材占比也從2015年的33.33%，提高到2017年的64%。2018年現(xiàn)實題材劇能有如此優(yōu)異的表現(xiàn)，顯然是延續(xù)了2017年的熱播之勢，當然也離不開題材調(diào)控的因素。

3. 現(xiàn)實題材?。盒聲r代的時代角色與歷史定位

“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，“為時而著，為事而作”是中國文人藝術(shù)家千百年的永恒追求，時代因藝術(shù)而多彩，藝術(shù)因時代而獨特。與其他類型不同，電視劇的時代角色獨特而多彩。正如有人說“紀錄片是一個國家的相冊”，電視劇則扮演著記錄一個國家秘史的重任。立足新時代，電視劇的時代角色更加重要而多元。2018年5月15日，國家廣播電視總局宣傳管理司高長力司長在中國傳媒大學發(fā)表長篇演講，提出廣播電視（包括電視劇、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目等）要勇于“做新時代的記錄者、謳歌者與建設(shè)者”，這是政府管理層希望各類廣播電視所要擔當?shù)臅r代角色與歷史定位，作為主流一向鼓勵的現(xiàn)實題材劇當然首當其沖。

改革開放40年來，中國經(jīng)濟與社會各個方面歷經(jīng)巨大的發(fā)展變化，為電視劇創(chuàng)作積累了大量現(xiàn)實而生動的素材，提供了多彩而豐富的富礦；另一方面，隨著中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展和國際地位的提高，電視劇創(chuàng)作者對這一“富礦”的價值認知越來越深，其記錄時代變遷、反映社會脈動的責任感也就越強。電視劇之所以能夠成為當代社會的主流文化藝術(shù)樣式，這與電視劇一直作為改革開放40年進程的忠實記錄者和有力傳播者有著密切的關(guān)系。相信，即將開啟的“新時代”，更是電視劇奮力抒寫的“大時代”，為新時代存像、為新時代加油、為新時代助力，也唯有如此，電視劇才能站在社會潮頭、走在時代前列、引領(lǐng)風氣之先。

三、題材管理與現(xiàn)實題材劇的創(chuàng)作困境

加強現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作，既是官方的倡導(dǎo)，也是業(yè)界的共識。那么，是不是就意味著現(xiàn)實題材在中國熒屏上暢通無阻了呢？實則不然。新世紀以來，現(xiàn)實題材劇一直是國家廣電總局大力扶持的題材類型，但從多年的播出效果來看，現(xiàn)實題材劇并沒有達到官方的政策預(yù)期，尤其近年來在大量“大女主劇”“瑪麗蘇風”的沖擊之下，現(xiàn)實題材電視劇的收視表現(xiàn)與創(chuàng)作狀況更是難言樂觀。即使在現(xiàn)實題材劇在2017年綻放異彩，并且在2018年得以延續(xù)的情況下，現(xiàn)實題材劇仍然存在著缺乏現(xiàn)象級爆款、偽現(xiàn)實主義、懸浮劇、雷同化情節(jié)等問題。如何繁榮現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作，需要從現(xiàn)實題材的本質(zhì)以及題材管理的若干政策入手展開進一步思考。

1. 題材管理源于播出調(diào)控

2006年4月6日，為加快推進電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，原廣電總局決定從2006年5月1日起，取消原有的電視劇題材規(guī)劃立項審批辦法，實行電視劇拍攝制作備案公示制度。同時，為量化各類題材比例，掌握全國電視劇創(chuàng)作的題材態(tài)勢，備案公示辦法的配套文件又將電視劇題材做出統(tǒng)一分類要求，包括古代題材、近代題材、現(xiàn)代題材、當代題材和重大題材五類，而業(yè)界則經(jīng)常將古代、近代題材概括為歷史題材，將現(xiàn)代、當代題材概括為現(xiàn)實題材，所以國家廣電總局在公布季度或者年度獲得電視劇發(fā)行許可時則按歷史題材、現(xiàn)實題材和重大題材三大類公布。備案公示制度以及題材分類的科學化較以往的題材審查都有很大的改觀和進步，客觀上也大幅度地推動了電視劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

理論上，各類題材在備案和發(fā)行許可審查環(huán)節(jié)都具有等同的效力，但是事實上由于受到播出端剛性的題材管理，三類題材遭受著不同的待遇，在熒屏上也有著不平衡的播出空間。2013年6月，國家廣電總局制定的《衛(wèi)視綜合頻道電視劇播出調(diào)控管理辦法》（俗稱“22條規(guī)定”）要求衛(wèi)視綜合頻道年度播出現(xiàn)實題材電視劇總集數(shù)，應(yīng)達到當年黃金時段播出電視劇集數(shù)的50%，古裝題材電視劇集數(shù)則不得超過當年黃金時段播出電視劇集數(shù)的15%，而且兩檔不能接檔連續(xù)播出。也就是說，在播出端，現(xiàn)實題材是受政策鼓勵和支持的，而歷史古裝題材則處于相對受限狀態(tài)。出臺這樣的規(guī)定，當然是導(dǎo)向引導(dǎo)與意識形態(tài)管理的結(jié)果。不過即使如此，過去幾年古裝歷史劇仍然保持了很好的表現(xiàn)，而現(xiàn)實題材劇的表現(xiàn)則難言樂觀，這其中的原因不得不涉及現(xiàn)實題材的題材本性。

2. 現(xiàn)實題材的現(xiàn)實困境來源于題材本性

如今看似領(lǐng)域廣闊的現(xiàn)實題材，呈現(xiàn)于熒屏卻僅僅剩下家庭倫理、青春偶像等類型，農(nóng)村劇里沒有“農(nóng)村”，醫(yī)療、職業(yè)、商戰(zhàn)劇中“愛情”的現(xiàn)象比比皆是，形成這樣的電視劇題材格局，是電視臺和制作機構(gòu)都不愿意看到的結(jié)果，但實際操作中雙方又不得不采取這樣遠離風險、回避敏感、趨利避害的“小技巧”，從原因看：一是現(xiàn)實題材天然存有較強的敏感性。盡管我們否認“題材決定論”，但在實際操作中“題材決定論”仍然盛行。尤其是現(xiàn)實題材本身就具有意識形態(tài)的色彩，問題相對較多。二是現(xiàn)實題材缺乏有效的審美距離?，F(xiàn)實題材與現(xiàn)實社會生活太過于接近，其中真實不真實、可信不可信成為編劇與觀眾都繞不開的癥結(jié)。由于太近，編劇的想象力也在現(xiàn)實與理想之間游移，自由發(fā)揮空間不大；由于太近，觀眾也缺乏有效的審美距離，容易與現(xiàn)實生活產(chǎn)生對應(yīng)性觀照，從而做出真不真、假不假的判斷。直面現(xiàn)實的現(xiàn)實題材，觀眾會說其殘酷冷峻（如《蝸居》等），而超越現(xiàn)實脫離生活的現(xiàn)實題材，又被觀眾斥之為“懸浮劇”。相對來說，歷史古裝題材的創(chuàng)作或改編空間和自由度則相對比較大，這一點從金庸武俠小說一改再改，三國題材劇接二連三都可以看出一斑。三是現(xiàn)實題材本身的特點決定其鮮有“長尾效應(yīng)”?，F(xiàn)實題材即使熱播也都是曇花一現(xiàn)，被電視臺安排重播的機率較小，版權(quán)開發(fā)的“長尾效應(yīng)”難以實現(xiàn)。《西游記》《還珠格格》《甄嬛傳》《神探狄仁杰》《康熙微服私訪記》等這些百播不厭、百看不厭的劇則不會產(chǎn)生在現(xiàn)實題材領(lǐng)域。

正是基于以上特性，現(xiàn)實題材劇的制播風險控制存在較大的難度，通過發(fā)行審查并順利編排播出的不確定性較強，因此不少制作機構(gòu)選擇敬而遠之。即使通過審查，電視臺等播出機構(gòu)又因為現(xiàn)實題材的敏感性、必視性弱、可視性差等原因，對現(xiàn)實題材劇缺乏購買熱情，或者出價不高。盡管去年有《人民的名義》能夠過審并得以播出，但屬于個案，難以效仿。電視劇制播目前大部分都屬于純商業(yè)行為，任何一部電視劇都會強調(diào)“遠風險、重回報”，這一點也無可厚非。而且，為避免電視劇題材管理以及審查客觀存在的不確定性，制作機構(gòu)自我審查意識日益增強，導(dǎo)致不少現(xiàn)實題材成為似有似無的“禁區(qū)”，而與世無爭的歷史古裝、無窮無盡的談情說愛則成為不少制作機構(gòu)的共同選擇。這樣的格局看似無傷大雅，甚至歌舞升平，但長此以往，電視劇也將淪于毀滅。

3. 題材管理能否實行“負面清單”制度

為提升制作機構(gòu)投入現(xiàn)實題材劇的積極性，建議相關(guān)管理部門能否借鑒國務(wù)院多家部委在多個領(lǐng)域推行的“負面清單”制度，即明令禁止不可為的堅決管理，法律沒有明確禁止的皆可放行。2010年7月1日起施行的《電視劇內(nèi)容審查管理規(guī)定》第五條明確要求電視劇不得載有的內(nèi)容有10條，但第11條中又明確規(guī)定“法律、行政法規(guī)和規(guī)章禁止的其他內(nèi)容”也不可載有，這“其他”二字使得審查管理的范圍變得無限大，審查機構(gòu)的裁量權(quán)變得缺少節(jié)制，也使制作機構(gòu)無論何時在面對審查機構(gòu)時都處于被動地位。要想改變現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作日益窄化的局面，就要增強內(nèi)容審查的指向性和題材管理的確定性。如能采用審查的“負面清單”制度，或許制作機構(gòu)才敢放開手腳，放心大膽地進入現(xiàn)實題材領(lǐng)域，拿出更優(yōu)質(zhì)的作品。

四、新時代現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作的創(chuàng)新維度

現(xiàn)實題材劇如何在新時代扮演好“記錄者、謳歌者、建設(shè)者”的時代角色，如何主動有效避免現(xiàn)實題材之困和題材管理的不確定性，并在引領(lǐng)時代風氣方面大有作為，還有很多的路要走，以下問題必須給予重視。

1. 向新時代要新題材，拓展社會生活容量

前文提到，現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作存在題材窄化的趨勢，這種趨勢必須得到遏制，那么就要提高現(xiàn)實題材劇的“社會生活容量”。這一點可以從近年在中國熱播的印度電影得到一些啟示，如《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》《起跑線》，分別涉及體育題材、網(wǎng)絡(luò)題材、教育題材，這類題材在中國并不陌生，但很遺憾的是這些故事很少進入電視劇創(chuàng)作的視野。新時代為電視劇創(chuàng)作提供的素材遠不止這些，作為影視創(chuàng)作的富礦，新時代提供了現(xiàn)實題材劇社會生活容量的無限可能性。

具體說來，“社會生活容量”體現(xiàn)為題材領(lǐng)域、社會生活層面的廣闊、豐富而多樣，即“廣度”上足夠展開；“社會生活容量標準” 同時也體現(xiàn)為揭示社會生活本質(zhì)的真實性與概括性，即“高度”上足夠展開；“社會生活容量標準”還體現(xiàn)為超越當下社會生活表層、在充分的歷史背景中開掘出意義、價值的深刻性，即“深度”上足夠展開。從這一標準來看，“現(xiàn)實題材電視劇”的創(chuàng)作的確困難重重而又充滿挑戰(zhàn)。要實現(xiàn)“廣度”上的足夠展開，需要創(chuàng)作者對當下社會生活正在變動著的階層、領(lǐng)域以及與之相關(guān)的各種矛盾、沖突與對峙，還有紛紜復(fù)雜的群體、階層、人與人之間的各個方面表現(xiàn)出的關(guān)系、利益調(diào)整，有較多的涉獵、熟悉，并能準確地予以把握和表述。要實現(xiàn)“高度”上的足夠展開，則需要創(chuàng)作者善于從紛繁蕪雜的社會生活中“發(fā)現(xiàn)”現(xiàn)象背后的本質(zhì)，“洞察”潛隱于生活表象后面的真諦和底蘊，并以到位的概括給觀眾帶來警示。要實現(xiàn)“深度”上的足夠展開，則需要創(chuàng)作者善于將人物、情節(jié)等置于縱深的歷史背景中，以史詩般的眼光對所處理的社會生活內(nèi)容作深層次的分析、判斷與表現(xiàn)，使劇中的所有對象都能找到可靠的歷史發(fā)展的依托，更具合理性和說服力。

2. 倡導(dǎo)“現(xiàn)實主義”，杜絕“偽現(xiàn)實主義”

“偽現(xiàn)實主義”一直是現(xiàn)實題材劇揮之不去的“傷疤”。即使號稱“現(xiàn)實題材劇回歸年”的2018年也是如此。2018年一季度共有276部電視劇獲批備案，其中當代題材173部，占比為62.68%。不過，2018年一季度各大衛(wèi)視播出的現(xiàn)實題材劇卻著實讓觀眾分不清這些是現(xiàn)實劇還是偶像劇，并沒有出現(xiàn)一部合格的“現(xiàn)實主義劇”，甚至不少作品還被網(wǎng)友詬病為脫離了中國現(xiàn)實的“懸浮劇”?，F(xiàn)實題材劇的確不能與現(xiàn)實主義畫等號，但是一批打著“現(xiàn)實主義”旗號，但與“現(xiàn)實主義”無關(guān)的現(xiàn)實題材劇又豈在少數(shù)。正如知名導(dǎo)演鄭曉龍曾經(jīng)說過的：“‘現(xiàn)實主義’是一種創(chuàng)作態(tài)度，是相對于脫離社會現(xiàn)實來說的一種表現(xiàn)手法，這需要創(chuàng)作者對生活有所體悟并真心了解；而‘現(xiàn)實題材’則是以當代社會為背景講述故事的一種類型。”

倡導(dǎo)現(xiàn)實主義是強調(diào)電視劇創(chuàng)作要注重細節(jié)真實、典型塑造和客觀描寫，更多挖掘人性的深度和實現(xiàn)社會的公正性。社會永遠充滿復(fù)雜性，藝術(shù)創(chuàng)作總是力圖將其簡單化以便表達。在當代社會生活中，不論是反腐肅貪、體制改革、農(nóng)民疾苦，還是社會治安、婚姻家庭、法理情理，都不能滿足于唱贊歌、喊口號，而是要深入到題材領(lǐng)域后面，開掘潛隱其中的更復(fù)雜、更本質(zhì)、更具震撼力和感染力的內(nèi)蘊。近期不少現(xiàn)實題材電視劇敢于碰硬，觸及到令人驚心動魄的大人物、大案要案；觸及到平平常常的生活故事，也可以牽連出極其復(fù)雜的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，從而使人物、情節(jié)的展開有了更具力度的載體?！度嗣竦拿x》就是一部敢于并勇于直面社會復(fù)雜性的力作，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的膽識與勇氣。

3. 把握社會心理，表現(xiàn)時代精神

“現(xiàn)實題材電視劇”要保持與時代同步，就要深刻地把握社會心理、時代精神流變，并有預(yù)見地、富于前瞻地表現(xiàn)它，進而為電視劇尋找到合適的“賣點”，在特定的時機隆重推出。與央視當年播出的七部反映十八大以來各項工作的系列紀錄片存在異曲同工之妙，2017年熱播的《人民的名義》是十八大以來反腐肅貪工作的電視劇版的“紀錄片”，選定在2017年“兩會”之間、十九大之前精彩呈現(xiàn)，不得不說這個時間節(jié)點是富有深義的，也是充分考慮了市場的期待。此外，較為科學、合理、準確的市場調(diào)研、觀眾調(diào)研，較為得力、有效的推廣策略、方法與手段，也是促使現(xiàn)實題材劇達到較為理想的市場效果的必要元素。

從近年來的“現(xiàn)實題材電視劇”創(chuàng)作上，我們似乎看到了多種社會文化心理的相互靠攏、趨近乃至合流的態(tài)勢。如大量表現(xiàn)社會改革、政治風云的電視劇，本屬于典型的“主旋律”作品，卻可以“情節(jié)劇”的方式展開，這里“主流文化”與“大眾文化”的取向開始合攏。從創(chuàng)作隊伍來看，一貫以貼近市民百姓的“大眾”取向見長的創(chuàng)作者涉足“主流”題材領(lǐng)域；而一貫從事“主旋律”創(chuàng)作的創(chuàng)作者則嘗試涉足“大眾”題材領(lǐng)域，此等現(xiàn)象，構(gòu)成了當前“現(xiàn)實題材電視劇”的又一取向特征。

4. 塑造真性情的人物形象，推進電視劇的藝術(shù)創(chuàng)新

有網(wǎng)友笑評：國產(chǎn)劇越來越狗血，表現(xiàn)婆媳關(guān)系就陷于一地雞毛，表現(xiàn)職場關(guān)系就陷于腹黑陰謀，表現(xiàn)兩性關(guān)系就陷于多角戀。這典型反映了現(xiàn)實題材劇的一個創(chuàng)作困境——人物模式與情節(jié)雷同化。除此之外，現(xiàn)實題材劇還存有電視劇普遍存在的通病，就是題材跟風、創(chuàng)作克隆現(xiàn)象，一部劇熱播，后邊會跟上一堆類似題材的作品。這些都反映出現(xiàn)實題材劇藝術(shù)創(chuàng)新的艱難，那么電視劇的藝術(shù)創(chuàng)新從何入手更為有效呢？

電視劇始終是人物的藝術(shù)、情節(jié)的藝術(shù)。無論是《人民的名義》中的達康書記，還是《我的前半生》中的羅子君，抑或《急診科醫(yī)生》中的何建一，他們共同的性格特征就是“真性情”。這個時代，“假、大、空”的套路早就沒了市場，“虛、偽、裝”的人物形象也失去了吸引力?！度嗣竦拿x》的達康書記之所以受到青年觀眾的喜愛，就因為他“反套路”——一開始，他急躁冒進，唯GDP是瞻，管不了下屬與家人，這與人們心中德高望重的干部形象落差很大；但是隨著劇情的發(fā)展，觀眾發(fā)現(xiàn)他始終堅守底線，心里裝著黨和人民。這樣的內(nèi)外反差造成的復(fù)雜性，讓這個不像書記的書記走紅網(wǎng)絡(luò)。事實上，串起這部電視劇的大大小小的人物，大都是如李達康一樣耐人琢磨的“復(fù)雜人物”。

“面對社會主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時代生活，現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作也必須找到新的更真實、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書寫內(nèi)容和表達方式。”中國電視劇尤其是現(xiàn)實題材劇只有找到更合適的書寫內(nèi)容和表達方式，才能不辜負新時代的歷史重托，努力踐行自己的時代角色，為新時代文藝的繁榮發(fā)展貢獻力量。