摘 要：歌劇《再別康橋》是我國第一部小劇場歌劇，它是一部小成本、劇情新穎且精致的歌劇，和以前那些耗費大成本歌劇不同，它有著吸引觀眾的劇情、新穎清新的舞臺呈現(xiàn)，給人們帶來了豐富的視覺體驗，它獨特的創(chuàng)作手法給中國歌劇打下了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：歌??；再別康橋；主題

一、“再別康橋”主題在歌劇中的應用

歌劇《再別康橋》是以詩歌《再別康橋》為主要發(fā)展線路把與之相關(guān)的一系列故事串連起來的，整部歌劇主要是圍繞著林徽因與徐志摩、梁思成還有陸小曼還有徐志摩之間而展開的，在劇中很少提到金岳霖，但他卻是推動劇情的開始與結(jié)束的關(guān)鍵人物。整部歌劇的格局主要是將唱段《再別康橋》作為主題音樂貫穿整部歌劇。劇中一共出現(xiàn)了五次，第一次和第二次是在歌劇的第二幕“天壇同臺”中徐志摩唱段《理想之愛》的鋼琴伴奏中；第三次出現(xiàn)是在第三幕“再別康橋”中，當徐志摩得知了徽因要離他而去，追隨了另一個男人去美國學習建筑，徐志摩被現(xiàn)實打敗了，他對林徽因表現(xiàn)出那種依依不舍又無可奈何的離別之情，此時兩人演唱起這部歌劇的主題“再別康橋”，“輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”這是主題“再別康橋”第一次以原形出現(xiàn)；第四次是第五幕“雙清重逢”中徐志摩去看望生病的林徽因，小提琴獨奏——主題“再別康橋”的響起；第五次出現(xiàn)在第八幕“人鬼情未了”，在這一幕中，呈現(xiàn)了四人合唱《再別康橋》，伴奏音樂為《再別康橋》的主旋律。

1.獨唱中主題在歌劇中的應用表現(xiàn)。

歌劇《再別康橋》唱段主要是以“再別康橋”主題與徐志摩主題共同構(gòu)成的，兩者是一個相輔相成的關(guān)系。在歌劇的第二幕“天壇同臺”中，徐志摩的獨唱部分《理想之愛》中，“再別康橋”主題以一種氣勢磅礴的形式出現(xiàn)在鋼琴伴奏上，旋律幅度很大，起起落落，用跳躍式的音級、十六分波浪形的織體，呈現(xiàn)出宏大、結(jié)構(gòu)鮮明、起伏不斷，是整個唱段都具有極大的張力呈現(xiàn)出來。

而徐志摩在演唱“再別康橋”主題的時候，用非常洪亮的男高音唱出并用鋼琴伴奏，在這里，作曲家是用非常平穩(wěn)的音階，用非常柔和的旋律緩緩的就像小波浪一樣起起伏伏，就好像一位少女在輕聲訴說，婉轉(zhuǎn)不斷的流長，用非常簡單、自然的音樂來表達出徐志摩透漏出來的濃濃的不舍之意。

2.二重唱中主題在歌劇中的應用表現(xiàn)。

縱覽整部歌劇，林徽因與徐志摩的二重唱《再別康橋》不單單在歌劇中具有典型意義，更能表達了作曲家在創(chuàng)作“再別康橋”主題音樂的初心。所以此處選擇了徐志摩與林徽因的二重唱《再別康橋》進行分析，更具體化的表達了志摩與徽因之間純真的愛情與不舍的離別之情，以及對再別康橋的贊頌之情。

兩人的二重唱是出現(xiàn)在歌劇的第三幕，當徐志摩在得知徽因要走后，他回想起跟徽因以往的點點滴滴，他感到非常的絕望，他的一切幻想都破滅了，他深深的陷入了幻想當中，場景好像又拉到了當時在英國分別的那個場面。從這個唱段的譜子來看，唱段總共分為三個部分A、A1、A2，A是男高音徐志摩的部分，A1是女高音林徽因的演唱部分，A2是徐志摩與林徽因合唱的部分。

A段是男高音徐志摩的演唱部分，一共是兩句歌詞，第二遍是重復第一遍的歌詞，以一個“輕輕地”弱起在輕聲的表達自己的不舍之意，不敢大聲的來表達自己的情感，生怕觸動了他們之間美好的幻想。歌詞“輕輕地”修飾著動詞“揮手”、“走”，無一不是在表明志摩心中濃濃的不舍之意。在這三個“輕輕地”中，旋律都是自然地下行狀態(tài)，中間的“輕”字都是切分音節(jié)奏，用著強化的節(jié)奏型進一步來表明徐志摩心中的不舍之情，使演唱中多了幾分纏綿與深情。在第二句開始的“輕輕地”與第一句的“輕輕地”做了一個對比，第二句開始，在力度上用了加強的語氣，加強了演唱者在情緒上的需求。與第一句不同，第二句呈現(xiàn)出來的節(jié)奏型時值更短，更加緊湊，演唱的情緒需要更加激動一些，似乎也是徐志摩在慢慢的接受了離別的現(xiàn)實“作別西天的云彩”。

A1是林徽因的演唱部分，只有一句歌詞，也是反復A段第一句歌詞，在演唱上，林徽因用緩慢的情緒在表達自己內(nèi)心的想法，似乎也有不舍，就像是在回答志摩的問題一樣，其實也是自己在跟他告別，她輕聲的安撫著志摩，希望他能夠不要傷心，不要難過。在演唱的時候應該帶著把過去的美好好好珍藏來處理情感，在這里表達了徐志摩與林徽因之間純真而又美好的感情。

A2部分是兩個人的合唱部分，一共分為兩句，在演唱中兩人的旋律融合在了一起，唱出了兩人之間的不舍之情。這一段實際上是A段的再現(xiàn)，從旋律上來看，第一句與A段第一句在旋律是相同的，第二句歌詞是在第一句的基礎(chǔ)上的進一步延伸，從歌詞上來分析，第一次出現(xiàn)的“悄悄地”在“悄”字上用了加強的語氣，緊接著第二個“悄”字用了力度逐漸變?nèi)?，第三個“我走了”用了力度變成了弱，從這些情感力度對比上來看，可以看出演唱者內(nèi)心的糾結(jié)與復雜的心理活動。在最后一句歌詞中，“不帶走一片云彩”，不管是從節(jié)奏還是力度上來都呈現(xiàn)出漸弱的走向，也是對兩人情感的一個的一個總結(jié)，預示著兩人的結(jié)束。

3.四重唱中主題在歌劇中的應用表現(xiàn)。

在歌劇的在第八幕“人鬼情未了”中，主題“再別康橋”再一次的呈現(xiàn)在了觀眾面前，但是此時已是物是人非，看著已經(jīng)去世的徐志摩出現(xiàn)在林徽因、梁思成、陸小曼面前，四人這個時候有唱起了主題曲“再別康橋”，在這里全劇的感情推向歌劇的最終結(jié)局。在此處的“再別康橋”主題和前面第三幕出現(xiàn)的主題正相呼應，把整個劇情的基本發(fā)展線路都交代清楚了。在這一部分中的鋼琴伴奏尤其突出，音級大開大合，使整個音樂顯得特別莊嚴大氣，在這個合唱中用這個主題構(gòu)成。

參考文獻：

[1]沈承宙：音樂的詩詩的音樂—喜看小劇場歌劇《再別康橋》[J].人民音樂.2003（07）.

[2]萬珊珊：論小劇場歌劇《再別康橋》的藝術(shù)特征[J].華中師范大學研究生學報.2004（01）.

作者簡介：

郭那那（1992-），女，聊城大學音樂學院16級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向為聲樂表演。