張書瑋

《毒液》應(yīng)該是秋季檔最受矚目的好萊塢大片，一早內(nèi)地影迷就沉浸在電影能不能引進(jìn)，能不能一刀不剪引進(jìn)的疑惑里。在美國本土市場，它也刮起了足夠的旋風(fēng)，爛番茄和各大媒體評分紛紛超低差評之下，它依然毫不費(fèi)力地在首周收去了8000萬美元票房，觀眾評分還收了七八成好評，不知是觀眾對《蜘蛛俠》原著好感度太高，還是對男主角哈迪一心向往。

1夸張的哈迪，保守的叛逆

矛盾是《毒液》的遭遇，也是這部電影創(chuàng)意的起始。在漫畫中，毒液是一個(gè)亦正亦邪的角色，或者說，我們很難用世俗的是非觀來定義它。美國漫畫本來也是與傳統(tǒng)唱反調(diào)的次文化形態(tài)，毒液在這里收獲了許多粉絲。當(dāng)主流電影廠牌要為這個(gè)非傳統(tǒng)英雄的角色（甚至不能稱其為英雄）拍一部主流商業(yè)電影，還號(hào)稱要主打黑暗和叛逆元素時(shí)，這樣的說詞確實(shí)有噱頭。

中國引入的譯名叫做《毒液：致命守護(hù)者》，這或許是為了讓影片順利引入的文字游戲，但游戲卻洞穿了這部電影的實(shí)質(zhì)，它實(shí)際就是為曾經(jīng)的叛逆角色戴上保守和傳統(tǒng)正義（至少可以用傳統(tǒng)的話術(shù)去解釋）的面具。

男主角（們）所做的最不道德最離經(jīng)叛道的事基本只集中在電影的前15分鐘，記者利用女友的工作機(jī)密文件來接觸受訪者隱密信息，且企圖以此完成一篇震驚大眾的報(bào)道。導(dǎo)演對演技認(rèn)識(shí)的粗淺讓哈迪失去了唯一放出光彩的機(jī)會(huì)，從一開始長牙舞爪的記者形象，到失去工作失憶潦倒的盧瑟，哈迪夸張錯(cuò)愕的演出讓人一覽無遺，這制造出了電影的第一重虛假。

2歸因戲外的“政治正確”

而這部電影的幕后創(chuàng)作者們志不在此，很快就走入了一種奇怪的敘事。毒液及記者慢慢達(dá)成協(xié)議，他們只針對壞人，無形之中將自己定位在俠義一邊，且要幫助受壓迫的人討回公道。至于為何兩個(gè)人可以達(dá)成協(xié)議，編劇在電影中將其歸因于毒液來地球前的遭遇，它在自己的同族里同樣是一個(gè)盧瑟，被說得一無是處，所以“失去的東西，我一定要親手奪回來”。

流傳已久的弱者與被害者的正義結(jié)盟，包裝在一個(gè)原本黑暗的角色身上，如今這種包裝甚至不需要熟練了。編劇把人物的行為歸因到戲外，采取了“不解釋”的方法，在黏液包裹的打斗之中，彷佛就被觀眾遺忘了。說好要叛逆的《毒液》，最終政治正確，處處光明，大概算是電影的第二重虛假。

不知這能否代表傳統(tǒng)價(jià)值觀的回流，它至少呈現(xiàn)了其中的一個(gè)面向。漫畫人物在電影中需要合理的動(dòng)機(jī)嗎？上世紀(jì)八九十年代的主流思潮并不認(rèn)同，在當(dāng)時(shí)的漫畫英雄電影意味著風(fēng)格化，它們的商業(yè)成功往往寄托于電影風(fēng)格化與好萊塢方程式結(jié)合是否流暢，導(dǎo)演講故事是否高明，角色帶著宿命式的發(fā)展，甚至有些模式化，但在二三十年前，這些行業(yè)規(guī)范可以被原諒。

3大賣與否和品質(zhì)沒什么關(guān)系

近15年來，好萊塢意識(shí)到自己的商業(yè)電影也必須講述“活生生”的真人故事，所以人物的動(dòng)機(jī)也都需要貼近真實(shí)生活，演員也必須要用真實(shí)的生活語言來表演，《毒液》用一種肆無忌憚的方式無視了這種做法，用近年華納DC的氣質(zhì)來拍攝出一部漫威電影，這種落差本身也充滿戲劇性?？啥疽旱恼握_，又異于好萊塢英雄電影歷來的左派氣質(zhì)，我們看不到角色立體的價(jià)值觀，無論是正還是邪，二者都以生存需要接受了對方的存在，又以最直白的善惡觀確定了立場。

哥倫比亞影業(yè)似乎知道，事情的重點(diǎn)不在于品質(zhì)。因此《毒液》的口碑解禁選擇了一個(gè)很有默契的時(shí)機(jī)，鋪天蓋地的媒體差評居然和我國互聯(lián)網(wǎng)上的偶像自黑有異曲同工之妙（其主動(dòng)與被動(dòng)性質(zhì)很可能并不一樣），但經(jīng)過觀眾入場檢驗(yàn)之后發(fā)現(xiàn)，這部電影似乎也沒有那么罪大惡極，哈迪夸張的表演縱然破綻百出，卻倒形成了一種特殊的可愛風(fēng)格，如此一來，我們似乎也沒法火冒三丈地面對這一種莫名其妙的矛盾了。