韓 蕊

楊則緯是當代文壇較為活躍的80后作家，已經(jīng)出版發(fā)表的六部中長篇不僅顯示了其勤勉的寫作態(tài)度和旺盛的創(chuàng)作精力，而且呈現(xiàn)出創(chuàng)作水平持續(xù)進步的良好趨勢和可以期待的美好前景。如果說《春發(fā)生》所記中學(xué)生高考結(jié)束狂歡假期里的畢業(yè)旅游，還像是一部初涉文苑的自發(fā)習(xí)作，《末路荼蘼》抒寫猝失父母的少女的身心感傷，則是作家的有意為之，其中主觀理念和少年說愁的痕跡也還較為明顯?！段抑挥斜狈胶湍恪分欣寺耐曛畱俚植贿^客觀冰冷的現(xiàn)實差距、《最北》里異國小兒女間因地域和國度的距離而夭折的生死戀情，均顯示出了作家對社會人生和心理情感的初步思考。至較成熟的《躲在星巴克的貓》，以魔幻手法細致入微地描繪初涉世事年輕人的困惑迷茫，作家細膩綿密詩意華美的個人創(chuàng)作風(fēng)格初露端倪。近作《于是去旅行》中主人公辛鈺經(jīng)過生活歷練后對于人生的感悟及對美好愛情的執(zhí)著追求，無不顯示出隨著時間的流逝和生活閱歷的增長，作家從天真的感性少女到思考生活的知識女性的身份轉(zhuǎn)換。六部作品無論是情感內(nèi)蘊還是藝術(shù)水準均呈現(xiàn)階梯式的上升趨勢。

一、憂傷而執(zhí)著的成長敘事

中國當代的成長小說多是挫折式書寫，其主要特征是描繪逆反式的或被動式的成長個性。特別是近三十年，擺脫了對特定歷史時段和重大社會事件的依傍，凡俗人生和日常生活的既有秩序?qū)χ魅斯砷L的磨蝕，以及人物自身性格的缺憾成為成長小說集中關(guān)注的主要話題。楊則緯的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出以上特征，六部小說可稱之為成長系列，它們共同展示了主人公“成長中”狀態(tài)或“成長的破碎”狀態(tài)。《春發(fā)生》是對激情青春的片段式捕捉，高考生丫丫對愛情的懵懂向往充滿了生命萌動的力量；《末路荼蘼》從完美幸福生活的陡然跌落到尋找逝去的愛的替補品卻又再次受傷，講述了少女依一對于生命親情近乎極端的創(chuàng)傷體驗；《最北》父母離異的重創(chuàng)和跨國初戀的夭亡，挫傷了少年李浩但也使他變得更加成熟和堅強。

《躲在星巴克的貓》是令人欣喜之作，近乎卡夫卡《變形記》的獨特手法，使文本頗有“異域”風(fēng)情。作家巧妙地利用貓對于人類世界的懵懂隔膜和好奇探索，書寫了年輕人在進入社會生活時手足無措的困惑與迷茫，“那種迷茫的感覺就像一口吸進去的煙一般讓我難受。”對于繁復(fù)駁雜的現(xiàn)實世界，他們有太多的看不懂搞不明和學(xué)不會，孤獨感、壓抑感構(gòu)成了對于生存的意義和永恒話題的探討：“貓咪的世界總是很安靜，而人類的世界安靜下來就會變得壓抑”，“人類需要有人陪伴需要交流需要熱鬧，需要在悲傷的時候有一只手可以伸過來，拉起沒有力氣的你，說幾句溫暖心靈的話?！蹦承r候，生活簡單直接的貓似乎更加自由自在，但又是人類時常剝奪這種要求不高的自由自在，諸如環(huán)境污染、虐待動物、生態(tài)失衡等等，都是小說傳達給我們的亟待改善的時代問題。

至《于是去旅行》，作家的藝術(shù)格局初見端倪，文本表達了對未完型的成長歷程的不懈探索。主人公辛鈺的心理成長軌跡清晰可見，從別人叫自己“小胖妞”開始，小女孩得了厭食癥，對自己外貌形象的格外在意使她變得沉默寡言，偶然機遇得到的神秘藥囊增強了自己的信心，上大學(xué)再到工作單位，她一直是群體中的佼佼者。然而，別人看起來事業(yè)轟轟烈烈的當紅電視主播，辛鈺的內(nèi)心有濃重的自卑底色，要強而又脆弱的個性和堅定且執(zhí)著的奮斗，均籠罩著如影隨形的不確定感和不安全感，淡淡的隱憂氣氛彌漫在整個文本。某種程度上，《于是去旅行》是對《躲在星巴克的貓》的成長思考的承續(xù)和深化。當一切在別人眼里看來極度完美的人生，主人公卻深切體味著生命的懸空感和個體間無法溝通的孤獨感。辛鈺始終是在成長的路上，這個未完型的成長故事有待作家的成長來完成。

早前發(fā)表的《我只有北方和你》可謂是《于是去旅行》的姊妹篇，有著類似的人物形象與成長過程，只是前者的情節(jié)相對簡單，關(guān)注社會地位、經(jīng)濟條件及個體性格造成的情人間難以逾越的距離，而關(guān)于從女孩兒到女人的角色轉(zhuǎn)換的浴火而生，可以說是后者的一個準備之作。

六部作品主人公的成長均有被傷害的經(jīng)歷，并在心靈深處留下難以磨滅的痕跡。父母或早逝或離異、自身罹患厭食癥、悲劇的初戀、失去關(guān)愛保護以及身心兩分等等，無論是柔弱的乖乖女還是成長中堅定的女強人，她們的內(nèi)心都有著荒涼的基底。好在作家并不沉溺于這荒涼，而是執(zhí)著于對生活的持續(xù)思考和不懈追求，于是人物以受傷的心靈堅守凡俗而又性靈的生活，作家便在這凡俗與超拔間奔走，與人物一起成長。

二、原初而淳和的女性意識

楊則緯小說的敘事視角是女性的，主人公也基本都是女性?！蹲畋薄房此埔晕靼材泻⒗詈茷楹诵?，但實際富有光彩的仍然是圍繞在他身邊的幾位女性，母親、薇拉、嬌南、林薇等，每個人物都個性鮮明。毫無疑問，作家最擅長的是女性角色的塑造，寫到她們，筆觸便靈動起來。而文本在對諸多女性形象內(nèi)在情感心理進行細膩把握和準確表達的同時，也流露出作家自身的女性意識，考察六部文本，我們將其定性為原初而淳和。

姊妹篇《我只有北方和你》和《于是去旅行》最富女性寫作的意味。前者薇薇的故事從高中去瑞士交流碰到初戀，到西安讀大學(xué)和畢業(yè)至電視臺工作，再到麗江旅行與一位作家無疾而終的閃戀，敘寫了女性成長之路的艱辛及現(xiàn)代人內(nèi)心深重的孤獨感。后者則是前者去除瑞士經(jīng)歷的薇薇故事的延續(xù)，辛鈺的心情在四段感情經(jīng)歷中載沉載浮，精神與欲望間的掙扎頗有當年丁玲筆下莎菲的影子。近乎一個世紀后的辛鈺同樣哀傷于情和欲的難以兼得，在與近乎禁欲的丈夫分手并離開“卷包會”式的騙子糖糖后，最終把希望寄托在完美男性化身的吳現(xiàn)身上。

失去一個男人就在另一個身上尋求寄托，也許是女性最大的悲哀，從古而今亦然。百年間女性有多少改變與進步？當代中國女性的政治社會地位與男性是平等的，經(jīng)濟生活的獨立只要自己努力也相對容易獲得，最困難的是精神上的真正長大。走出千百年來社會外在強加的和女性自身世代積淀的心獄，剝離對男性的依附依賴心理，獲得真正不依靠任何人的獨立人格是極其艱難的。小說中辛鈺幾乎要和師楠復(fù)合時，吳現(xiàn)的一個電話讓她改變了主意，而可以想見的是，即使找到吳現(xiàn)，辛鈺在自我成長自我完善的過程中還有很長的路要走。張潔曾說“最后你明白了，你其實沒人可以指望，你一旦明白這一點，反倒不再流淚，而是豁達一笑……這時候你才算真正地長大，雖然這一年，你可能已經(jīng)七十歲了?！薄稛o字》中無為最終沒有明白這個道理而發(fā)瘋，但作家張潔明白，雖然痛徹心扉。辛鈺沒有長大，作家也和她一樣寄希望于與吳現(xiàn)的重逢。所以說，楊則緯小說的女性意識并不尖銳，而是原初淳和的。主人公有著身為時代女性自發(fā)的經(jīng)濟上的自強自立，但也還缺少自覺的對于女性自身依賴性依附性的深徹反省，和更深入的對于自我靈魂的嚴格拷問。

文本中女主人公身邊的男性有好有壞，這一點也不同于經(jīng)典的女性寫作中常見的男性妖魔化傾向。父親都在場并慈愛，絲毫沒有弒父情結(jié)；戀人們除騙子外在道德層面也基本上是無可挑剔的，雖然他們和女性一樣有各自的性格弱點，如辛鈺初戀沈陽的懦弱猶豫、丈夫師楠的木訥冷情；社會中的異性傷害勢力如電視臺好色的男上司，有婦之夫的情人等等，也都未能具備對女性的壓倒性優(yōu)勢。這大概是每一位作家在擁有性別優(yōu)長時不可避免的異性想象的短板，而作家之所以沒有對諸多男性表現(xiàn)出對立或消解的傾向，正是因為她女性意識的原初淳和。

文本沒有著力于表現(xiàn)兩性之間激烈尖銳的矛盾沖突，呈現(xiàn)出的是一種基于自我生存的沒有硝煙的女性意識，屬于不溫不火的女性思考。較之丁玲筆下莎菲當年靈肉統(tǒng)一的追求，辛鈺對于性的觀念似乎要更現(xiàn)代，但她仍然擺脫不掉傳統(tǒng)女性的道德標準，在試了一下自慰工具后立刻扔掉并自責(zé)不已。她不可能像衛(wèi)慧棉棉小說中的那些“新新人類”，完全把性看作是哪個館子都能吃飯那樣隨便，雖然欲望的驅(qū)使讓她幾乎不能自持，但辛鈺仍堅守著自己的做人標準，發(fā)現(xiàn)情人糖糖偷錢后便毅然與之斷交了。

楊則緯的女性人物基本呈現(xiàn)相似狀態(tài)，即理智情感最終是戰(zhàn)勝欲望的。文本的女性意識之所以避免尖銳呈現(xiàn)淳和，與作家個人經(jīng)歷有密切關(guān)系。快樂童年、順利求學(xué)、入職高校和幸福家庭的三十年履歷，作家?guī)缀鯖]有直接感受過女性來自社會和家庭中傳統(tǒng)倫理帶來的性別壓力，于是很難產(chǎn)生張潔、方方、陳染、林白等女作家的切膚之痛，加之現(xiàn)實生活面的相對狹窄，其女性寫作給人混沌初開之感。要創(chuàng)作出真正的女性文學(xué)的經(jīng)典之作，還需要直接和間接經(jīng)驗的豐富積累，需要作家有意識地沉潛生活，將自己敏銳的感受力發(fā)揮到極致，對于女性生存現(xiàn)狀做進一步的細致考察和深入思考，至于寫作的技巧是毋庸擔心的，現(xiàn)在的文筆已經(jīng)能看到華彩的未來。

三、地氣與境界

以自身生活經(jīng)歷作為小說創(chuàng)作主要的取材源泉，是青年作家的共同特點，楊則緯也不例外。三十年的人生閱歷和生存體驗，她作品的主人公多多少少都有作家自身的影子，小說將她們從中學(xué)到大學(xué)、從國內(nèi)校園到瑞士家庭，女生內(nèi)心的青春悸動、同學(xué)閨蜜間的純真友誼、邂逅的浪漫與初戀的哀傷，以及初入社會作電臺主播時的復(fù)雜人際，還有舒緩壓力安妥靈魂的原生態(tài)旅行勝地云南，均寫得極具煙火氣息。這種接地氣有生活的寫作，其優(yōu)長是事件沖突真實可信，人物性格真切豐滿，心理活動密實細膩，可謂起步扎實路子正確；缺憾是個體世界境遇境界都終究有限，若再缺少藝術(shù)的想象虛構(gòu)、人性的境界情懷或哲理的升華思辨，就不容易寫出大格局。

在小說創(chuàng)作中，作家對于筆下人物特別是主人公態(tài)度多樣，以肯定居多但又有高下之分。經(jīng)典之作里，作家的精神境界及認知洞悉力大都是要高于主人公的。魯迅是“哀其不幸，怒其不爭”的居高俯視式諷刺哀憐，沈從文對他的湘西子民熱愛贊美與同情批評并存，張愛玲看得比人物透徹卻與之一起沉溺不思超拔，原宥一切的態(tài)度有人稱之為地母情結(jié)。就目前來看，楊則緯與她的人物大體上是相一致，對于他或她們的喜怒哀樂感同身受，可以說人物達到的就是作家自身思想水準，文本基本上是源于生活止于生活，還欠缺一些對人物的反思自省與升騰超越。這當然和她的生活經(jīng)歷與人生感悟有關(guān)系，沒有太經(jīng)歷過苦難的生活，對人生便很難有痛徹心扉深入骨髓的感受與領(lǐng)悟。當然，作家的思考絕不僅僅來源于直接經(jīng)驗，仍然可以從間接經(jīng)驗中獲取這種復(fù)雜而深刻的生命體驗，那就又需要潛心的廣博閱讀。創(chuàng)作者需要從人物生活和思想中跳躍出來，我們更愿意看到文本呈現(xiàn)一種高于其中人物的深廣境界和飛升姿態(tài)，作家對于自己塑造的人物，可以同情可以熱愛，但更應(yīng)該有能力進行批評和反思。

雷達先生在評價陳忠實、路遙和賈平凹的當代鄉(xiāng)土敘事時認為：“當然他們也都有超越，超越了作家狹隘和舊的眼光，但是對于個體意識的發(fā)掘和現(xiàn)代意識的守護還不很充分”，此確為中肯之語，也道出了陜西作家共通的缺憾。城籍農(nóng)裔的身份使這一代作家筆下的陜西文學(xué)厚重沉痛，呈現(xiàn)出所謂的史詩品格，但同時也欠缺些全國乃至世界的眼光格局和現(xiàn)代的意識氣息。楊則緯小說創(chuàng)作的起點較高，她寫作既不是為了出名，也不是為金錢而從事商業(yè)寫作，她是真正出于對文學(xué)的熱愛，這有助于她純文學(xué)的創(chuàng)作路子走得正走得遠。一路走來，楊則緯也是不斷進步的，除了前文論述的內(nèi)容意蘊之外，寫作方法上也日臻精美。最初文本呈現(xiàn)出女性作家特有的情緒敘事，即故事情節(jié)隨著人物的心理感受展開，讀者是通過人物的眼睛和心靈來觀察和思考，感同身受的細致綿密間又難免失之繁瑣纖弱；后來的創(chuàng)作其敘事結(jié)構(gòu)基本按照時間發(fā)展順序其間又有穿插環(huán)復(fù)，避免單一時間進程的單調(diào)，特別是《我只有北方和你》與《于是去旅行》中，主人公的當下、過去和未來交織在一起，既有作家對人生的思考，也可以看出其在編織故事上的精心與匠心。綜合來看，初涉文壇時小女孩的氣息正在逐步退去，小說整體逐漸深刻優(yōu)美，充分顯示著楊則緯的文學(xué)天賦和創(chuàng)作才氣。但要不辜負這才氣還需較長的路要走，諸如文學(xué)作品的普世價值、終極關(guān)懷等等，屬于最高的要求，對于一個80后青年作家或許嚴苛了，但正是看到了楊則緯的希望，也才對她未來的創(chuàng)作充滿了期待。

韓 蕊 西安建筑科技大學(xué)

注釋：

①②楊則緯：《躲在星巴克的貓》，天津：天津人民出版社，2013年5月，第60頁、73-89頁。

③張潔：《這時候你才算長大》，《思維與智慧》2012年第18期。

④雷達：《陜西“三大家”與當代文學(xué)的鄉(xiāng)土敘事》，《小說評論》2016年第6期。