高晴

【摘 要】2003年，《加勒比海盜1》以全球6.54億美元的票房在奇幻電影中占舉足輕重的地位。2017年第五部上映，《加勒比》系列橫跨十四年之久，而伴隨著受眾變化，《加勒比》系列電影卻逃不出第一部的禁錮。本文通過(guò)對(duì)《加勒比海盜》系列的研究，希望能為國(guó)內(nèi)外奇幻電影的創(chuàng)作與發(fā)展提供一些有益見(jiàn)解，為奇幻系列電影進(jìn)一步走向成熟提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】加勒比海盜；視聽(tīng)；僵化

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0112-01

一、固化的色彩基調(diào)

2003年《加勒比海盜》上映，盡管這個(gè)海盜大IP的起點(diǎn)讓人充滿(mǎn)幻想，可接下來(lái)的四部海盜系列的口碑，可謂在總體上呈下滑趨勢(shì)，究其原因，還是此系列逃不出第一部的種種魔咒，形成了僵化的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果，觀眾無(wú)法在其中得到感官與精神上的滿(mǎn)足。

單一僵化的色彩基調(diào)，使整個(gè)海盜系列對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊大大減弱。哥特風(fēng)格的海盜世界，導(dǎo)演將整個(gè)影片的色彩基調(diào)定位為藍(lán)黑色調(diào)。整整一個(gè)系列，不甚明顯的色彩變化很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，甚至影片中人物在進(jìn)行平靜對(duì)話(huà)時(shí)，不免讓人產(chǎn)生昏睡感。為了避免這樣的單一色彩，在第二部《聚魂棺》中利用冰雪將色彩由藍(lán)黑暗色轉(zhuǎn)變?yōu)榘咨c淺藍(lán)色的結(jié)合，在第三部《世界的盡頭》中，主人公杰克被封印在世界盡頭，曝光過(guò)度，白到刺眼，與黑暗中的海上世界相反。當(dāng)然這兩部基于色彩的變化，有可喜之處。可僅僅為了色彩的平衡而使整部電影的兩個(gè)極端色彩突然碰撞，帶給觀眾的則是突兀感。

當(dāng)然，穩(wěn)定的電影基調(diào)可以帶給觀眾親切與熟悉感，熟悉感使觀眾的精神放松。這對(duì)海盜主題的電影十分危險(xiǎn)，海盜遠(yuǎn)離大眾生活，這是觀眾想要探求它的原因，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)電影中的海盜生活不過(guò)如此，對(duì)《加勒比》系列的追求就會(huì)大打折扣。

二、化妝與服裝的審丑疲勞

主人公及電影中的每個(gè)海盜形象，都“丑”到極致。丑和惡是被人們普遍聯(lián)系在一起的。燒殺劫掠的海盜不能是翩翩公子的模樣，他們滿(mǎn)臉橫肉，身上臉上常年骯臟不堪。主人公杰克的視覺(jué)形象，自第一部起，瘦骨嶙峋的煙熏妝，濃密黏連的頭發(fā)，三角闊帽……杰克船長(zhǎng)的外形已經(jīng)深入人心。而縱觀五部系列電影，人物的化妝和服裝沒(méi)有絲毫改變。好在每一部中敵人的視覺(jué)形象都有所不同，但第一部和第五部，敵人的視覺(jué)形象皆為骷髏造型，第二部第三部講述的又是同一個(gè)敵人，五部之間的聯(lián)系，倒像是一部聯(lián)系緊密的電視劇。

龐大的中國(guó)受眾，使電影導(dǎo)演在電影中迫切融合了東方元素。在第三部《世界的盡頭》中，開(kāi)篇即講述了身處新加坡的中國(guó)海盜，嘯風(fēng)（周潤(rùn)發(fā)飾演）和他中國(guó)身份的海盜船員，盡管加入東方元素，增加了觀眾的新鮮感，可作為東方人的嘯風(fēng)，化妝與服飾卻沒(méi)有一點(diǎn)東方特色，擁有的僅僅只是作為海盜王的“丑”惡扮相，完全打消了觀眾對(duì)“異類(lèi)”東方海盜的視覺(jué)期待。

三、“套子”里的人物語(yǔ)言

“站在世界中心呼喚愛(ài)”，這是《加勒比》系列中男女配角始終不變的話(huà)題。在五部作品中，男女配角固定模式的“愛(ài)情誓言”成了標(biāo)配。海盜系列電影，張揚(yáng)的不是海盜的自由與個(gè)性，反倒是回歸家庭的團(tuán)圓與愛(ài)。而五部中，幾乎每一部男配角掛在嘴邊的都是“拯救父親”，男女配角在“拯救父親”與“愛(ài)情誓言”的套子語(yǔ)言中，成功回歸溫馨的家庭結(jié)局。而一些看似有趣，實(shí)則是被濫用的語(yǔ)言橋段，沒(méi)有讓觀眾產(chǎn)生喜劇感，這恰恰適得其反。例如在劇中女性脫外衣時(shí)，必然有一個(gè)人的聲音在慫恿“繼續(xù)脫，別?！薄T如此類(lèi)的調(diào)侃語(yǔ)言，用過(guò)一次足矣，多了，反倒給人一種不尊重女性的印象。

誠(chéng)然，作為視覺(jué)大制作，它的側(cè)重點(diǎn)不在人物語(yǔ)言上?？烧麄€(gè)系列電影，因海盜的定位，基調(diào)是壓抑的。但又做不到恐怖電影的心理壓抑，那么作為去電影院放松身心的觀眾，得到的僅僅只是在觀影階段短暫的視聽(tīng)覺(jué)沖擊，免不了會(huì)索然無(wú)味，而獨(dú)特的、新穎的人物語(yǔ)言尤為重要。

四、永恒的戰(zhàn)爭(zhēng)聲效

有海盜必然有爭(zhēng)斗這無(wú)可厚非，可存在于每一部海盜系列電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都大同小異，戰(zhàn)爭(zhēng)的聲效也極其相似，每一部中出現(xiàn)的一切人物都在戰(zhàn)爭(zhēng)中集合，海上爭(zhēng)斗避免不了堅(jiān)船利炮互相攻擊的大場(chǎng)面，也存在個(gè)人對(duì)個(gè)人的小對(duì)抗。影片想要用槍炮聲、爆炸聲、劍與劍相碰撞的搏斗聲等這些尖銳的音效作為觀眾的提神劑，如果第一部第二部都存在這些相似的音效，或許對(duì)觀眾會(huì)有提神的效果?？裳永m(xù)到第五部，電影中的主要場(chǎng)面還是兩船爭(zhēng)斗的話(huà)，觀眾恐怕也能在激烈的槍炮聲中睡去。永恒不變的音響效果已經(jīng)無(wú)法引起觀眾的共鳴。《加勒比》系列希望用畫(huà)面和聲音來(lái)征服觀眾的愿望漸漸不可行了，沒(méi)有基于一個(gè)好故事之上的畫(huà)面與聲效，只是給了觀眾短暫的視聽(tīng)覺(jué)沖擊而已。

電影擁有商業(yè)性，它的發(fā)展需要迎合當(dāng)今時(shí)代的大眾口味。老觀眾會(huì)因老套的視聽(tīng)手法而產(chǎn)生審美疲勞，新觀眾會(huì)因過(guò)時(shí)的畫(huà)面與聲音而毫無(wú)興趣。沒(méi)有創(chuàng)新與改變，就是整個(gè)海盜系列的退步。

海盜系列電影數(shù)不勝數(shù)，有的越來(lái)越合乎觀眾的口味，有的則不盡如人意。究其原因，還是觀眾沒(méi)有在影片中找到預(yù)期的滿(mǎn)足感。幸運(yùn)的是，《加勒比》大IP，在第一部就圈住了一眾忠實(shí)觀眾。

奇幻系列電影的成長(zhǎng)與進(jìn)步必然以當(dāng)今社會(huì)的進(jìn)步為前提，新穎刺激的視聽(tīng)盛宴再加上用心雕琢的故事情節(jié)才能牢牢拴住觀眾的心。迎合大眾的口味需要電影人的不斷探索，深入受眾之中，傾聽(tīng)大眾的心聲，站在大眾的角度創(chuàng)作電影。