（上海工程技術(shù)大學(xué)中法埃菲時(shí)裝設(shè)計(jì)師學(xué)院 200000）

一、什么是風(fēng)光攝影

1.風(fēng)光攝影簡(jiǎn)介

風(fēng)光攝影是攝影藝術(shù)中一項(xiàng)飛場(chǎng)重要的攝影門(mén)類(lèi)。以表達(dá)自然風(fēng)光的魅力為其主要題材，攝影的選點(diǎn)多樣，主題多樣化，例如：城市風(fēng)光攝影，以城市道路與建筑為主要題材，表達(dá)城市的風(fēng)韻之美；山川風(fēng)光攝影，以宏大的山河為題材，表達(dá)山川的秀麗與風(fēng)景的美好等。這些都被統(tǒng)稱(chēng)為風(fēng)光攝影。

風(fēng)光攝影是在攝影藝術(shù)剛剛出現(xiàn)的時(shí)候就已經(jīng)出現(xiàn)了，算是最早的幾種攝影門(mén)類(lèi)之一，世界上第一張照片就是風(fēng)光攝影，是法國(guó)科學(xué)家約瑟夫·尼埃普斯在1826年于天臺(tái)上通過(guò)8小時(shí)的曝光成功拍攝，相片的內(nèi)容是他家窗外的庭院和房屋。

2.風(fēng)光攝影的構(gòu)成

風(fēng)光攝影十分受到大眾的喜愛(ài)，也是題材最豐富的一種攝影類(lèi)型。幾乎處處都是素材是風(fēng)光攝影的一個(gè)非常有趣的特點(diǎn)，但是一張風(fēng)光攝影的相片并不是按下快門(mén)就可以得到的，它的拍攝十分有講究。

構(gòu)圖是攝影中一個(gè)最基本的元素，風(fēng)光攝影中更是多種多樣，令人眼花繚亂。但是風(fēng)光攝影的構(gòu)圖又有它的特殊性，這是因?yàn)轱L(fēng)光攝影中，主要以景色為主，它是不會(huì)動(dòng)的，不能像景物攝影一樣擺拍，按心意隨意添加，或者說(shuō)和人像攝影一樣按照要求變換動(dòng)作，這也是非常考驗(yàn)攝影師技巧的一項(xiàng)內(nèi)容。

一張出色的風(fēng)光攝影作品中，首先構(gòu)圖就是非常引人注目的，其次在光影的掌握與色彩的運(yùn)用都有出色的地方，但是最重要的一點(diǎn)就是，這張作品如何能夠給觀者傳遞作者的感受，也就是畫(huà)面的內(nèi)容是否吸引人，是否能與觀眾的心形成一種共鳴的感覺(jué)，給觀者以想象的空間，我覺(jué)得這才是一副風(fēng)光攝影最重要的部分。

二、光與影的控制在風(fēng)光攝影相片上的地位

1.繪畫(huà)光影對(duì)攝影的影響

說(shuō)到攝影藝術(shù)，那不得不先談到繪畫(huà)。攝影藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)有許多相似之處。畫(huà)家兼攝影家胡伯翔在《美術(shù)攝影談》中曾作過(guò)精辟的闡述。他指出，攝影“亦為新興之美術(shù)，其發(fā)揮美感表現(xiàn)個(gè)性，實(shí)與其他美術(shù)無(wú)異。”“昔人稱(chēng)畫(huà)之佳者，曰惟妙惟肖，予意用此語(yǔ)為美術(shù)攝影之釋意，尤為切當(dāng)?！贝_實(shí)，攝影一開(kāi)始崇尚于通過(guò)事先的布局與后期的拼貼來(lái)完成對(duì)于美的表達(dá)。但是后來(lái)發(fā)展出了自己的美學(xué)體系。

說(shuō)起繪畫(huà)中的光影對(duì)于攝影的影響，最主要的還是在于對(duì)空間的刻畫(huà)上。繪畫(huà)中的光影有幾個(gè)用處，一個(gè)是營(yíng)造氣氛渲染主題，通過(guò)光線將觀者的目光聚集到其所需要表現(xiàn)的物體上。一個(gè)是通過(guò)運(yùn)用光影分割畫(huà)面，來(lái)協(xié)調(diào)構(gòu)圖，并增強(qiáng)畫(huà)面的形式感。還有就是運(yùn)用光影來(lái)表達(dá)情感、體現(xiàn)精神性。

攝影藝術(shù)受繪畫(huà)的影響，開(kāi)始逐漸的從單純的畫(huà)面形式上做功夫開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)向了對(duì)于光與影的追求。光影的運(yùn)用才是攝影藝術(shù)的精髓所在。

2.光影的改變對(duì)于攝影藝術(shù)畫(huà)面的影響

我們先要清楚一點(diǎn)，那就是光與影其實(shí)是一個(gè)統(tǒng)一的關(guān)系，有光的地方自然就會(huì)出現(xiàn)陰影，陰影的部分就是沒(méi)有光線或者光線較弱的部分。

光影在在攝影藝術(shù)中的運(yùn)用有許多：

首先是對(duì)影調(diào)的改變。影調(diào)作為攝影構(gòu)成的最基本元素之一，通過(guò)改變影調(diào)可以改變畫(huà)面的整體態(tài)度思想的表達(dá)，也能改變整張相片的風(fēng)格。高調(diào)的風(fēng)光作品中，畫(huà)面的亮度比較高、畫(huà)面的整體風(fēng)格較為清爽，給人的感覺(jué)會(huì)有類(lèi)似愉悅、單純、放松等。傳遞的情感也大多比較積極樂(lè)觀。但是在低調(diào)的攝影畫(huà)面中，深色調(diào)占據(jù)了畫(huà)面的主要地位?；野档漠?huà)面給人一種憂傷、壓抑的感覺(jué)，給觀眾的感受也會(huì)是悲傷、難過(guò)占了大多數(shù)。而中間調(diào)的攝影作品影調(diào)均衡，反差也很小。這樣的作品對(duì)于顯示的還原最好，能表達(dá)各種類(lèi)型的想法，運(yùn)用較為靈活和廣泛。風(fēng)光攝影當(dāng)中也是中間調(diào)的作品占了大多數(shù)。

其次是光影對(duì)于畫(huà)面色彩表現(xiàn)的作用。色彩本就是因?yàn)楣獠糯嬖?，有了光才有色彩的表現(xiàn)，光的強(qiáng)弱可以讓色彩更加鮮艷靚麗或者黯淡無(wú)光，加上陰影空間與色彩的結(jié)合，勾動(dòng)畫(huà)面的生氣，使得不同色彩的感受更好的被傳遞給觀眾。

同樣，光影對(duì)于攝影造型的影響也十分重要。攝影藝術(shù)又被稱(chēng)之為造型藝術(shù)，光影的運(yùn)用對(duì)于藝術(shù)造型的表現(xiàn)力的影響是十分明顯的。擁有光影的造型意識(shí)并靈活運(yùn)用是攝影創(chuàng)作中的一個(gè)非常重要的能力。

最后，我覺(jué)得光影在相片畫(huà)面中，最重要的能力是對(duì)于畫(huà)面視覺(jué)空間的影響。首先，光影可以突出事物的空間感與立體感，增加畫(huà)面的層次與質(zhì)感。通常來(lái)說(shuō)，攝影師會(huì)通過(guò)使用光影來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的透視關(guān)系，并且體現(xiàn)被攝物體的畫(huà)面感與質(zhì)感。光影還在相片中可以起到渲染環(huán)境，烘托氛圍，塑造人物形象的作用。

3.光影在風(fēng)光攝影中的運(yùn)用

在風(fēng)光攝影中，對(duì)于光影的運(yùn)用手法自然是不同于別的類(lèi)別的攝影藝術(shù)。對(duì)于影調(diào)的把握上來(lái)說(shuō)，高調(diào)相片的主體多為淺色調(diào)，陪體的色調(diào)也多偏向于此。而低調(diào)的相片則不同，拍攝時(shí)多在日出日落前后或是陰影下。而中間調(diào)的作品則需要在光線柔和的天氣下使用大景深來(lái)表達(dá)畫(huà)面的細(xì)節(jié)與層次。

色彩在畫(huà)面中是最先吸引觀賞者目光的地方，艷麗的色彩往往一下就抓住了觀賞者的眼球。在風(fēng)光攝影中，對(duì)于色彩的正確還原以及在運(yùn)用才是風(fēng)光攝影的用色之道。在拍攝過(guò)程中，攝影是通過(guò)對(duì)于光影的控制與合理的擺放，可以控制色彩的明度，從而改變色彩對(duì)于整幅畫(huà)面的影響力。

有人說(shuō)過(guò)，攝影就是在用光與影在畫(huà)畫(huà)。這句話不完全正確，可是他其中表明了一點(diǎn)，那就是光與影對(duì)于攝影造型的描繪有著很大的作用。攝影師需要對(duì)于光線有著充足的了解，比如側(cè)光與側(cè)逆光對(duì)于造型的表現(xiàn)力比較強(qiáng)，能夠使被攝物明暗對(duì)比明顯，使得層次更加豐富。而順光拍出來(lái)的作品較為平淡，沒(méi)有什么層次感，一般來(lái)說(shuō)只有在表現(xiàn)空間感較為狹小。物體數(shù)量不多的景物。

三、風(fēng)光攝影的畫(huà)面深度解析

風(fēng)光攝影的畫(huà)面深度其實(shí)是一個(gè)比較新穎的概念，我將它引申為兩個(gè)意義：

其一，風(fēng)光攝影的畫(huà)面深度是風(fēng)光攝影相片在整個(gè)構(gòu)圖上的層次與空間的廣度。前文介紹過(guò)，風(fēng)光攝影是以城市山川風(fēng)光為主要題材的攝影作品，讓人們看到以后會(huì)有身臨其境的真實(shí)感。這時(shí)畫(huà)面深度就顯得尤為重要，一張有深度的作品，畫(huà)面上層層疊疊，對(duì)于透視關(guān)系的處理非常到位，完美呈現(xiàn)了鏡頭前的景色。而一張沒(méi)有深度的作品，層次感不強(qiáng)，如同一張白紙一樣毫無(wú)說(shuō)服力。

其二，風(fēng)光攝影的畫(huà)面的給人們呈現(xiàn)了一幅美麗的畫(huà)面，這是通過(guò)攝影師精妙的構(gòu)圖將心中所想通過(guò)相機(jī)中的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)自己的想法對(duì)于觀賞者的思想進(jìn)行一定的引導(dǎo)并促使其擁有新的、不一樣的感受。這也就是畫(huà)面深度的第二個(gè)方面，就是對(duì)于思想的引導(dǎo)與擴(kuò)散的程度。一張出色的風(fēng)光攝影作品會(huì)吸引人反復(fù)觀摩，不僅僅是因?yàn)楫?huà)面的精致，更是這張作品的深度可以染觀賞者反復(fù)揣摩，每次思考都有不一樣的體驗(yàn)。

四、如何運(yùn)用光影的控制調(diào)節(jié)風(fēng)光攝影的畫(huà)面深度

在研究如何運(yùn)用光影之前，我首先看了許多名家的作品進(jìn)行分析和觀察。我對(duì)于安塞爾亞當(dāng)斯的風(fēng)光攝影相片記憶深刻。亞當(dāng)斯是一位當(dāng)之無(wú)愧的風(fēng)光攝影大師，其創(chuàng)造的區(qū)域曝光發(fā)影響了一代又一代的攝影家，到現(xiàn)在，數(shù)碼相機(jī)里仍有這種曝光方法。亞當(dāng)斯的作品對(duì)于用光也十分考究，如圖1所示，這是亞當(dāng)斯所拍攝的《月亮與半圓山》。這幅作品拍攝于1960年，當(dāng)時(shí)的亞當(dāng)斯已經(jīng)人過(guò)中年，對(duì)于風(fēng)光攝影的拍攝的技法已經(jīng)非常的成熟了。從畫(huà)面中我們可以看到一個(gè)半圓形的山頂，前景是一個(gè)黑到幾乎不可見(jiàn)的山壁，而上方的天空中有一輪明月正在天空中照耀。這幅作品讓有如身臨其境一般的去登山，在畫(huà)面中也體會(huì)到了冷漠的夜色所帶來(lái)的憂傷。

圖1

這張作品從影調(diào)方面，可以將其分為三個(gè)層次，首先是作為前景的低調(diào)部分，這一部分的光線非常的暗淡，很好的襯托出畫(huà)面所需要表達(dá)的主體部分。中間的高山是作為高調(diào)部分出現(xiàn)的，其受光面非常之大，占了整個(gè)畫(huà)面的四分之一，高調(diào)部分的運(yùn)用對(duì)于畫(huà)面有了支撐的作用，讓畫(huà)面有了表現(xiàn)力。最后，右下角的那塊陰影與上方的天都屬于中間調(diào)的部分，這部分的景象是為了增加畫(huà)面的深度而精心布局的。值得一提的是天上的那輪明月，這輪明月原本的位置是在天空的后方，但是在夜晚會(huì)因?yàn)樵鹿庥绊懱炜疹伾脑蛟斐稍铝恋墓馀c夜色有著漸變?nèi)诤系母杏X(jué)，使得天空與月光融為一體，導(dǎo)致天空沒(méi)有層次，只有一片亮光。所以拍攝時(shí)亞當(dāng)斯使用了密度較大的橙色濾色鏡，使得天空的亮度減小，從而月亮的顏色變得更加突出，使得月亮的存在更加具體，對(duì)于畫(huà)面的深度有著極大的加強(qiáng)前景的低調(diào)與主體的高調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，使得畫(huà)面有了縱深感，而前方右下角的那邊陰影，略微有一些光線的照耀，可以在畫(huà)面中看到一些山壁的紋路，區(qū)分于前景低調(diào)部分的山巖，再一次增加了畫(huà)面的縱深感。

層層疊疊的山與月色，給人以美的體驗(yàn)，在這張相片中，剛開(kāi)始的給我的感覺(jué)是冷冽的山崖以及颯颯的寒風(fēng)刮擦在山壁之上，表現(xiàn)了孤獨(dú)寂寞的月夜。但是在我多次觀摩這張作品以后我讀出了這張作品中的期盼與激情。極其富有層次的山崖來(lái)回“游動(dòng)”，讓我感受到了對(duì)于美好事物的追求與向往，高懸的月亮更是如同夢(mèng)想，需要我們通過(guò)翻越一道道山川才能觸摸到的未來(lái)。

這幅作品，亞當(dāng)斯運(yùn)用了對(duì)于光影的完美控制，拉長(zhǎng)了畫(huà)面本身的深度，并且提升了畫(huà)面的思想深度。是一張當(dāng)之無(wú)愧的大師作品。

五、光影在風(fēng)光攝影畫(huà)面深度上的運(yùn)用

經(jīng)過(guò)觀賞攝影大師的攝影藝術(shù)品，我總結(jié)出了光影在風(fēng)光攝影畫(huà)面深度上有兩點(diǎn)運(yùn)用并進(jìn)行了實(shí)踐。

圖2 （lso100 16-35頭，焦段35，f11，快門(mén)速度1秒）

如圖2，這張相片是我在鹽城海邊的一個(gè)灘涂上拍攝的晨曦的相片，通過(guò)實(shí)踐我確定了光影在風(fēng)光攝影畫(huà)面深度的運(yùn)用。首先，因?yàn)槌筷氐墓饷⒉](méi)有到照亮整個(gè)天空的程度，甚至無(wú)法與畫(huà)面前方灰暗的天空進(jìn)行區(qū)分。所以我將遠(yuǎn)處晨曦的亮度提高，一并提升了在水中反光的亮度，將畫(huà)面的后方定位高調(diào)的表現(xiàn)，畫(huà)面的前方定為中間調(diào)以及低調(diào)的畫(huà)面，從而拉伸了畫(huà)面的深度。第二點(diǎn)，這張相片因?yàn)槿鄙偾熬暗囊r托，我通過(guò)添加了暗角，使得畫(huà)面四周的光線偏暗，加強(qiáng)了對(duì)于畫(huà)面主體竹竿的表現(xiàn)力。

六、結(jié)論

通過(guò)對(duì)于光影與畫(huà)面深度的研究，并對(duì)其之間的關(guān)系展開(kāi)了進(jìn)一步的研究與調(diào)查，我發(fā)現(xiàn)通過(guò)調(diào)整光影的分布，可以調(diào)整前景與背景的影調(diào)對(duì)比，可以將畫(huà)面的深度拉伸，使得攝影作品更具有空間感與真實(shí)感。并且可以通過(guò)減少前景光線，可以增加對(duì)于畫(huà)面主體的表現(xiàn)力，從而達(dá)到傳遞作者心中所想，給觀賞者以想象空間的作用。