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        山西文化走出去視角下的山西舞劇譯介模式研究

        2018-11-06 10:45:08石晶晶
        北方文學(xué) 2018年24期

        石晶晶

        摘要:在走出去的視角下,審視山西舞劇《一把酸棗》的譯介實(shí)踐,可以把其成功的譯介模式總結(jié)為:選特色、重傳承、創(chuàng)新性譯介。選取具有山西傳統(tǒng)文化特色的譯介對(duì)象是成功實(shí)現(xiàn)走出去的前提;重視傳統(tǒng)文化的地域性傳承是實(shí)現(xiàn)譯介效果的關(guān)鍵;創(chuàng)新性譯介途徑的拓展是完成譯介的保證。

        關(guān)鍵詞:《一把酸棗》;譯介模式;個(gè)案例析

        《一把酸棗》是一部成功的舞劇。它成功地在世界各國(guó)的巡演,可謂是山西文化走出去的經(jīng)典個(gè)案。劉延?xùn)|在兩會(huì)期間觀看這部成功的舞劇之后,曾經(jīng)有這樣的評(píng)價(jià):非常高興在新春之際,時(shí)值‘兩會(huì)期間,看了你們精彩的演出,你們的演出可以說(shuō)是給首都的藝術(shù)舞臺(tái)奉獻(xiàn)了精彩的一幕?!兑话阉釛棥反_實(shí)名不虛傳,我覺(jué)得這個(gè)劇確實(shí)是一個(gè)有著非常鮮明的中國(guó)風(fēng)格,非常濃郁的山西韻味的好劇,是我們國(guó)家藝術(shù)百花園中很亮麗的一朵。[1]從這樣的贊譽(yù)中可知,《一把酸棗》的成功,不僅代表了山西文化走出去的結(jié)果,而且在某種程度上也體現(xiàn)著中國(guó)文化走出去的成功。因此,研究它的譯介模式頗具現(xiàn)實(shí)意義與理論價(jià)值。

        以《一把酸棗》為例,在山西文化走出去視角下審視山西舞劇的譯介模式,可以把其簡(jiǎn)單地概括為:選特色、重傳承、創(chuàng)新性譯介。下邊結(jié)合具體的個(gè)案對(duì)此進(jìn)行詳細(xì)地解析:

        一、選特色

        每一個(gè)地方的文化都與眾不同。因此,為了向生活在其他地域里的人們介紹本地的地域文化,首先應(yīng)該選擇最能體現(xiàn)本地特色的文化成果?!兑话阉釛棥肪褪且徊窟@樣的作品。對(duì)于它的特色,我們可以從如下幾個(gè)方面分析:

        首先,山西特色的舞劇題材?!兑话阉釛棥肥且徊恳匝堇[晉商文化的舞劇。在這部舞劇之中,通過(guò)女主人公酸棗與小伙計(jì)以一把酸棗私定終身的故事。形象化地把晉商文化展現(xiàn)在世人的面前。當(dāng)富甲一方的晉商殷家日趨衰落之時(shí),殷氏領(lǐng)著自己的傻兒子苦苦地支撐自己的家業(yè)。兩個(gè)伙計(jì),一個(gè)嫌貧愛(ài)富,力主把酸棗定為殷家傻少爺?shù)耐B(yǎng)媳。另一個(gè)小伙計(jì)與其不同,他在酸棗的鼓勵(lì)下外出謀業(yè),歷盡坎坷,最終學(xué)成歸來(lái)。然而歸途中的相遇,卻因誤服毒酸棗而死。隨之與這位小伙計(jì)有過(guò)婚約的女主人公也為之殉情而死。從而演繹了一段晉商的愛(ài)情悲劇。我們都知道,愛(ài)情是文學(xué)永恒的主題,但是走西口卻是諸多晉商成功的必然經(jīng)歷。因此,在走西口過(guò)程中發(fā)生的這段愛(ài)情悲劇就成了山西文化的特征。

        其次,晉商精神的傳誦?!兑话阉釛棥返某晒€在于它對(duì)晉商精神的傳誦,晉商的成功依賴于他們特有的精神。在晉商精神中,誠(chéng)信是最為核心的內(nèi)容?!叭手腥±婢?,義內(nèi)求財(cái)大丈夫”,在晉商的日常經(jīng)營(yíng)中,這是一個(gè)不可以逾越的底線。無(wú)論是經(jīng)商,還是日常生活,誠(chéng)信幾乎是人人皆知的原則。舞劇《一把酸棗》一共分為六個(gè)部分,從“情竇初開(kāi)”序幕開(kāi)始,編劇就把誠(chéng)信納入了其中。為了遵守彼此的愛(ài)情諾言,從送別到最后的殷府重逢”,“古道訣別”,每一個(gè)部分里都被融入了誠(chéng)信。為了誠(chéng)信,小伙計(jì)走西口,為了誠(chéng)信酸棗殉情。因此說(shuō),《一把酸棗》演繹的不僅是一個(gè)愛(ài)情悲劇,而且也演繹了晉商對(duì)誠(chéng)信的追求。

        再次,山西的特產(chǎn)——酸棗。在這部舞劇里,酸棗既是舞劇的女性主人公,也是她與小伙計(jì)愛(ài)情悲劇的發(fā)展線索。無(wú)論是人物形象的命名上,還是舞劇里故事情節(jié)的展開(kāi)都體現(xiàn)出了山西的特點(diǎn)。

        二、重傳承

        重傳承是《一把酸棗》譯介模式中的第二個(gè)構(gòu)成。“重傳承”的內(nèi)涵也可以從多個(gè)層面上分析:

        首先,《一把酸棗》在內(nèi)容上的傳承。作為一部以再現(xiàn)山西文化特點(diǎn)的舞劇,《一把酸棗》在內(nèi)容上的傳承表現(xiàn)在它對(duì)晉商精神的表現(xiàn)。因?yàn)?,在前邊已有所詳?xì)地說(shuō)明,故在此不再贅述。但是,從傳承的角度上,對(duì)晉商精神的傳承還可以從它對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的傳承上進(jìn)行解析。眾所周知,“誠(chéng)信”是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要構(gòu)成,它之所以會(huì)成為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要組成,那是因?yàn)椤罢\(chéng)信”是中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值體系的核心。因此,雖然譯介山西文化,但以《一把酸棗》為個(gè)案的舞劇,其所傳承內(nèi)容還是對(duì)其母體文化——中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種傳承。

        其次,《一把酸棗》對(duì)藝術(shù)上的傳承。作為一部舞劇,《一把酸棗》還傳承著山西特有的舞蹈與音樂(lè)。在舞蹈的層面上,有研究者結(jié)合舞劇的內(nèi)容進(jìn)行了這樣的總結(jié):全劇共有五幕,在舞劇一開(kāi)始,一堵大墻,一個(gè)荷包,一把酸棗,以及人物的服飾,將山西風(fēng)味表現(xiàn)得淋漓盡致。第一幕交代故事發(fā)生的地點(diǎn):殷家大院內(nèi),為殷家少爺慶生的熱鬧場(chǎng)面;其中《青碗舞》活潑歡快,《團(tuán)扇舞》婀娜多姿;《傘頭秧歌》激情如火。[2]這段引文只是分析了舞劇中的一小部分,但它卻在舞蹈的層面上再現(xiàn)了山西的特點(diǎn):舞劇的背景彰顯著山西文化。從服飾到道具,都是如此。特別是那一象征山西文化的大墻,它絕對(duì)不可能出現(xiàn)在其他地域的舞劇里。作為一部舞劇,《一把酸棗》融入了《青碗舞》、《團(tuán)扇舞》與《傘頭秧歌》都是山西特有的民間舞蹈。眾人皆知的《傘頭秧歌》原本流傳于山西的節(jié)日性群眾歌舞,山西省呂梁市的多個(gè)地方均可以見(jiàn)到。雖然其名為“秧歌”,但在表演中它卻集舞蹈與演唱于一身。因此,在表演的時(shí)候,它以自己獨(dú)有的夸張性動(dòng)作,淋漓盡致般地再現(xiàn)著一群眾性的狂歡。但這里的狂歡卻不是演員的隨意性演繹,而是在傘頭的帶領(lǐng)中極盡演員音樂(lè)、舞蹈才能的一次真情流露?!兑话阉釛棥返膫鞒羞€體現(xiàn)在音樂(lè)的層面上,在舞劇的《序曲》音樂(lè)中,作曲家運(yùn)用了山西民歌《想親親》的音樂(lè)素材。原民歌是柔美纏綿的愛(ài)情小調(diào),作曲家采用了民歌第一小節(jié)作為主要?jiǎng)訖C(jī)把它改造成凝重渾厚、輝煌大氣的序曲第一主題“走西口”。[3]《想親親》作為一首民歌,它所表現(xiàn)的是一種“思念”,而思念又正與舞劇的愛(ài)情主題密切相關(guān)。小伙計(jì)與酸棗互定終身而后要走西口,這就拉開(kāi)了愛(ài)情舞劇思念的序幕。

        三、創(chuàng)新性譯介

        《一把酸棗》的創(chuàng)新性譯介是由兩部分組成的:在創(chuàng)作的層面上,它是由《一把酸棗》的創(chuàng)作者來(lái)完成的。為了譯介山西特有的晉商文化,舞劇的創(chuàng)作者充分運(yùn)用山西特有的民歌、舞蹈形式進(jìn)行向其觀眾譯介晉商文化的精髓。無(wú)論是《想親親》這樣的民歌,還是像《傘頭秧歌》這樣的表演,都被舞劇的創(chuàng)作者用以展現(xiàn)山西的特有文化;《一把酸棗》的譯介還體現(xiàn)在第二個(gè)層面上,即文化傳播的層面。運(yùn)用文化全球化的背景,精選山西特有的晉商文化,從而實(shí)現(xiàn)以點(diǎn)帶面式的文化交流是其顯著的特點(diǎn)。

        《一把酸棗》舞劇的譯介不僅是一次中外文化的交流,它還是一次文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。作為一部歌舞劇,它成功地在世界各地進(jìn)行了多次的演出。從傳播的角度講,這是世界層面上各國(guó)間文化的交流;從經(jīng)濟(jì)的角度講,這是文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)化發(fā)展的必然。從而把一次文化交流活動(dòng)與國(guó)家一帶一路的戰(zhàn)略有機(jī)整合在了一起。正如高建民所講的那樣“舞劇《一把酸棗》是以中俄貿(mào)易為背景,講述了一個(gè)中國(guó)山西商人為事業(yè)奮斗和追求愛(ài)情的故事?!盵4]

        《一把酸棗》是山西文化走出去的一個(gè)成功案例。它的譯介模式可以簡(jiǎn)單地概括為:選特色、重傳承、創(chuàng)新性譯介。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉延?xùn)|.非常鮮明的中國(guó)風(fēng)格的舞劇——?jiǎng)⒀訓(xùn)|同志觀看大型舞劇《一把酸棗》[J].藝境(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2017(01):1.

        [2]衛(wèi)晨靖.論山西民間舞蹈文化傳承與發(fā)展——以舞劇《一把酸棗》為例[J].黃河之聲,2018(06):40-41

        [3]管小軍.《一把酸棗》舞劇音樂(lè)中山西民歌的運(yùn)用[J].黃河之聲,2018(06):8-9.

        [4]愿中俄人民的友誼地久天長(zhǎng)——山西省委常委、宣傳部長(zhǎng)高建民率舞劇《一把酸棗》劇組在契博克薩雷演出前的致詞[J].藝境(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2007(Z1):3.

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