在漢代，章草是人們追求便捷使用的書體，而創(chuàng)造和整理出來的一種新書體，一般作為人們?nèi)粘鴮懙妮o體存在。今草的形成，主要是在東晉時期，以“二王”為代表的士人群體，對于當(dāng)時類于衛(wèi)瓘“草稿體”修飾和整理的結(jié)果。實用書寫下的書體的演變與發(fā)展，遵循著漢字形體演變發(fā)展的“自律”，章草到今草的演變亦是如此。需要注意的是，受此規(guī)律影響的章草發(fā)展到類于衛(wèi)瓘“草稿體”就已經(jīng)基本結(jié)束了（關(guān)于這一階段的論述，詳見拙文《關(guān)于章草向今草形體演變的另一種思考——從士人和文吏書寫系統(tǒng)看漢字演進的“自律”》）。

而后，從衛(wèi)瓘的“草稿體”到今草的成熟這一階段，主要是藝用書寫下的草書書體的演變，是士人群體審美左右下的今草筆法的成熟?！岸酢惫P下的今草，由于需要書寫者具有較豐富的書寫技法，對于一般文吏“僅以記事”的日常書寫來講，是不實用的、不能快速書寫的，這也就是文吏系統(tǒng)下的章草到今草的演變，發(fā)展到類于衛(wèi)瓘“草稿體”就基本結(jié)束的原因。在士人群體對于今草筆法的整理過程中，楷書“三過折”筆法起到了重要作用，可以說，至曹魏時期，楷書“三過折”筆法的進一步成熟，架構(gòu)了以“士人審美”為中心的，對于草書筆法的關(guān)鍵性改造，并催生了今草的成熟。

一、“三過折”筆法的形成

“三過折”筆法是指筆畫的三次折筆換鋒的動作，即筆畫由起筆（一拓直下）、行筆、收筆（回鋒）三部分組成。黃惇先生指出“楷書脫去隸書的影響，最突出的是表現(xiàn)在橫畫波磔的消減和三過折法的出現(xiàn)?！笨梢姡叭^折”是影響楷書成熟度的一個重要因素。

從士人書寫系統(tǒng)中看，漢魏之際，楷書經(jīng)過鐘繇的整理與規(guī)范已經(jīng)相對成熟了，“三過折”和轉(zhuǎn)折的“提按”“絞轉(zhuǎn)”筆法已經(jīng)開始熟練運用，并且鐘繇已經(jīng)用楷書書寫奏表了，流傳至今的鐘繇書法，如《賀捷表》《宣示表》《薦季直表》等，均是他給皇帝寫的奏表，說明當(dāng)時新體楷書已經(jīng)取得了合法地位，得到了官方的認可，以鐘繇代表的士人書寫系統(tǒng)的“三過折”筆法的形成，是行書的慢寫和規(guī)范化，其“三過折”筆法有著極強的連貫性。從文吏書寫系統(tǒng)來看，由于這種新體楷書主要流通于士人群體間，并且擁有較為復(fù)雜的筆法，文吏在使用方面，受實用方面的制約，對此筆法應(yīng)有一個接受的過程。從出土的三國時期的簡牘中，有不少是楷書簡，如《長沙走馬樓吳簡》、安徽馬鞍山《朱然名刺》《郴州蘇仙橋吳簡》等。我們可以看出，這一時期楷書的成熟度和同期的士人筆下的楷書相比，則表現(xiàn)得相對滯后，形體上依然保留了明顯的舊體痕跡，還比較接近新隸體，文吏書寫系統(tǒng)中的“三過折”筆法尚在形成期。當(dāng)然，這一時期的文吏系統(tǒng)中也有帶有“三過折”筆法的楷書，多出現(xiàn)在名刺和封簡上。名刺和封簡上的書體，書寫者一般寫的工穩(wěn)、嚴謹，或表示出下級對上級的敬畏之心，或起到標識作用，所以書體多為工穩(wěn)的新體楷書或者八分書。也就是說，這種新體楷書多少帶有一些描摹痕跡，并不是日常快速書寫的產(chǎn)物，有其本身局限性的一面。這一狀況到西晉時期才有所轉(zhuǎn)變，從《郴州蘇仙橋西晉簡》中可以看出，文吏在日常書寫中才熟練使用這種新體楷書。對于三國時期吳簡到《郴州蘇仙橋西晉簡》中的“三過折”筆法的演變，是否來自于士人書寫系統(tǒng)輻射的影響，我們并無直接證據(jù)證明。但是，我們大致可以從西北的樓蘭文書中得到一些線索，樓蘭文書中有《繇頓首殘紙》《十月九日殘紙》等，劉濤先生分析：“《繇頓首殘紙》像是臨寫鐘繇的某帖……值得格外注意的是，習(xí)字類《十月九日》殘紙上，重復(fù)練習(xí)的字跡中，我們可以分明地看到楷書書體的‘九、日、白、首、無字’，與傳世的鐘繇楷書非常接近?；蛟S樓蘭書手臨寫的楷書體，淵源于鐘繇的‘章程書’”。關(guān)于“章程書”，唐蘭先生認為：“章程兩個字的合音，是正字（平聲），后世把章程書讀快了，就變成正書，又變成真書?！绷硗?，還有不少殘紙也都是臨書，有臨的信札、公文、習(xí)字范本等。樓蘭文書中的楷書體是否來自鐘繇的影響，我們無法確定，可以確定的是，其應(yīng)當(dāng)接受了士人書寫系統(tǒng)的影響。試想，樓蘭遠在邊陲，都受到了來自士人書寫系統(tǒng)的影響，那么吳地的文吏受到士人書寫系統(tǒng)的影響又有什么不可能的呢？另外，在敦煌地區(qū)發(fā)現(xiàn)了唐代《蘭亭序》習(xí)字本，皆可作為文吏書寫受到士人書寫系統(tǒng)影響的佐證。

關(guān)于“三過折”筆法何時形成，學(xué)者對此多有異議。就筆者看來，單純地就某一枚名刺或封簡就判定“三過折”已經(jīng)形成是有問題的。從書寫者的角度來看，在“三過折”筆法的形成期（東漢末至三國時期），就文吏書寫系統(tǒng)所遵循的實用書寫“僅以記事”的原則，以及“三過折”筆法本身具有的復(fù)雜性來看，是不適合文吏快速書寫的，自然也就不能形成于文吏書寫系統(tǒng)。相反，士人書寫系統(tǒng)并不迫于事，加之士人本身的審美素養(yǎng)，在書寫中對于筆畫的塑造是文吏無法比擬的。從文吏書寫系統(tǒng)層面下的書體演變規(guī)律來看，書體無論筆法還是結(jié)體，基本上都是朝著簡捷化、實用化的方向發(fā)展，從秦隸到漢隸，到西漢中后期的章草，再到東漢中期新隸體的出現(xiàn)，乃至東漢后期早期楷書、行書的出現(xiàn)，均是如此。在稍后的三國時期，形成的帶有“三過折”筆法楷書，顯然并不能對接這樣一個文吏書寫系統(tǒng)的書體演變。那么，文吏書寫系統(tǒng)中的帶有“三過折”筆法的楷書應(yīng)當(dāng)來自于士人書寫系統(tǒng)的影響。

綜上所述，既然“三過折”筆法形成于士人書寫系統(tǒng)，從現(xiàn)有資料來看，鐘繇筆下的“三過折”筆法已經(jīng)非常成熟了，并且，其楷書已經(jīng)得到了官方的認可。一般經(jīng)驗認為，某種書體并非某一位書法家所能創(chuàng)造，而是其整理和規(guī)范的結(jié)果，后人通常把這種書體歸于其名下。所以，基本上可以判斷，“三過折”筆法應(yīng)當(dāng)形成在略早于“鐘繇時代”的士人書寫系統(tǒng)。

二、三過折筆法對于今草形成的影響

一般來講，一種書體對于另一種書體產(chǎn)生重要影響的時候，一定是這種書體達到了一定的社會書寫基礎(chǔ)，換言之，書寫者在日常書寫中已經(jīng)能夠熟練地使用這種書體，當(dāng)其使用其它書體時，由于受到書寫習(xí)慣的影響，會潛移默化的影響到其它書體。因此，楷書對于今草成熟的影響，即只有當(dāng)楷書筆法的成熟度達到一定程度的時候，才具備了今草成熟的前提條件?？瑫叭^折”筆法在草書中的運用，對于草書筆畫的塑造感和筆勢的貫連性起到了重要作用，催生了今草的成熟。我們將從橫豎畫、點畫和轉(zhuǎn)折三個方面，具體闡明“三過折”筆法對于草書的影響。

在橫豎畫上?！叭^折”起筆處的順鋒殺入紙中和收筆處的頓按回收，豐富了草書筆畫間的起收呼應(yīng)，加強了筆畫間的方向感和貫連性。受書寫習(xí)慣和“三過折”筆勢的影響，橫畫會呈現(xiàn)出向右上的抑揚。鐘繇楷書體勢上仍存有隸意，雖然他的楷書用筆已經(jīng)使用了“三過折”，但是“三過折”多取橫勢。到東晉時期，楷書經(jīng)過“二王”的改造，“三過折”筆法在楷書中的右傾體勢才真正形成，完全擺脫了隸意，并影響到了草書體勢。這一點，我們從王羲之早期行書作品《姨母帖》到晚年變法后的諸帖能夠清晰地看到。因此，“二王”筆下的草書受到楷書筆法的影響，改變了章草和草稿體結(jié)體的多橫向取勢，形成了今草的欹側(cè)之勢。在“三過折”筆法的影響下，橫豎畫折筆調(diào)鋒的一系列動作可以使筆鋒的入紙方向從各個角度加以變換，或順鋒，或逆鋒，或斜切入紙，或筆畫直接相連，對于今草用筆的靈活性、豐富性，以及空間感的塑造提供了筆法的支持。

在點畫上。從樓蘭文書中看，其中的草書點畫或直接落筆鋪毫，迅速提筆，用筆多圓融；或筆鋒直接殺入紙中，迅速挑筆出鋒，具有強烈的頓挫感。隨著“三過折”筆法的運用，在草書中點畫筆鋒直接切入紙中，相對于草稿體多了一個折筆調(diào)鋒動作，或回轉(zhuǎn)筆鋒，直接挑筆而出，加強了草書點畫的豐富性和體積感、筆畫的線性運動，以及今草的藝術(shù)感染力，這對于在今草書寫中，以“線”的書寫軌跡替代早期草書單純的以點畫造型提供了一個選擇。

在轉(zhuǎn)折上?？瑫D(zhuǎn)折受到“三過折”筆法的影響，出現(xiàn)了“提按”“絞轉(zhuǎn)”的形式：“提按”即橫畫中部行筆把筆提起，筆鋒聚起，重新斜切入紙寫豎畫；“絞轉(zhuǎn)”即橫畫書寫完成時，在收筆的過程中翻轉(zhuǎn)筆鋒，轉(zhuǎn)換毛筆的錐面，達到調(diào)鋒的目的，然后向下行筆書寫豎畫。由于“絞轉(zhuǎn)”對于轉(zhuǎn)折的塑造，在折角處會呈現(xiàn)出一種類于骨關(guān)節(jié)的體積感和力量感，使轉(zhuǎn)折更具有張力。章草轉(zhuǎn)折筆鋒多快速劃出，為了避免毛筆在書寫中筆鋒散開或偏鋒，筆鋒多不換錐面，由一個面轉(zhuǎn)出，多呈“C”形的短促圓弧，折角多大于90度。“提按”“絞轉(zhuǎn)”筆法在草書的運用，在轉(zhuǎn)折處有了一個調(diào)鋒動作，在橫畫完成后，豎畫可以向著各個角度行筆，極大豐富了筆法和草書的空間變化。另外，需要注意的是，“提按”“絞轉(zhuǎn)”筆法在草書多筆畫之間的銜接也通常是以此筆法來完成，增強了筆畫間使轉(zhuǎn)、牽連，從而形成了今草特有的多種復(fù)合型筆畫，構(gòu)架了今草特有的空間感和多方向的筆勢連接組合方式。正是這樣的空間感和筆勢的連接組合方式，極大發(fā)揮了今草的空間感和時間感，更適合魏晉士人的性情和審美。可以說，今草無以倫比的時間感和空間感更適合魏晉士人的心靈世界，但也更是，魏晉士人的審美追求進一步成熟了今草，王羲之晚年變法，完善了今草，在他的筆下今草的空間感和時間感達到盡善盡美。在今草的形成過程中，隨著“三過折”筆法的形成，“絞轉(zhuǎn)”“提按”形式的運用，改變了草書筆勢的連動方式，“從紙面運動的筆畫到空中運動的筆勢，再從空中運動的筆勢到紙面運動的筆畫，兩者之間都有一個提筆與按筆的垂直運動，如果能在允許的范圍內(nèi)，減低或者取消這種連動，無疑也會極大地提高書寫速度。草體在本質(zhì)上是正體字的快寫，為了進一步提高書寫速度，必須在簡省筆畫的同時，開始追求線條的連續(xù)書寫”?！叭^折”“絞轉(zhuǎn)”筆法為草書線條的連續(xù)書寫提供了筆法上的支持，提高了書寫速度，使草書更加適合表現(xiàn)士人群體的情感。從理論上來講，一系列的調(diào)鋒動作會阻礙書寫的速度，不利于書寫的貫暢。但是，我們從日常書寫經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)，在草書線條連續(xù)的轉(zhuǎn)動中，不調(diào)鋒會使筆鋒多偏鋒，使筆畫難以繼續(xù)書寫，反而影響了書寫的速度。這也從側(cè)面說明了，章草以及草稿體用筆處于“斷”多于“連”的狀態(tài)，并非只是單純地簡省隸書筆畫，保留字體的整體形狀，很大程度上是筆法的不成熟，貫連不起來。在草稿體向今草的過渡中，今草對于“三過折”“絞轉(zhuǎn)”等筆法的運用，是今草能夠最大限度地保證其能夠快速書寫的本質(zhì)的同時，避免筆鋒不會散亂的一個必然選擇。當(dāng)然，這些調(diào)鋒動作也會加強用筆的節(jié)奏感，提高筆畫的質(zhì)量。

結(jié)語

“三過折”筆法是楷書形成的重要標志，因其本身特性決定了其不能形成于文吏的實用書寫系統(tǒng)中，應(yīng)產(chǎn)生于士人書寫系統(tǒng)中，是士人早期行草書慢寫化和規(guī)范化的結(jié)果。

我們知道，隸書的草書是章草，章草是從隸書簡省而來。而今草并非是楷書簡省，今草之所以被納入到楷書的草書體系中，并在書體上成為對應(yīng)關(guān)系，很大程度上是因為二者筆法的一致性，其中最重要的筆法就是楷書“三過折”筆法。隨著楷書“三過折”筆法的成熟，潛移默化的對今草產(chǎn)生了重要的影響，成為改造草書筆法的決定性因素?？瑫叭^折”筆法厘定了在今草的形成期，章草和早期今草多混雜的書寫狀態(tài)；改變了章草和草稿體多圓弧狀的筆畫連接方式，并形成了今草“提按”“絞轉(zhuǎn)”的筆畫連接方式，從而構(gòu)架了今草特有的且靈活多變的空間感，完成了章草、草稿體向今草的蛻變。