□ 張潤平

鑲嵌工藝最初大多表現(xiàn)在漆器上?？脊刨Y料證實早在西周時期就發(fā)現(xiàn)出土的殘漆嵌蚌泡豆等。漢墓等也有發(fā)現(xiàn)嵌銀殘漆器。1955年河南洛陽唐墓發(fā)掘出土唐代漆背嵌螺鈿人物花鳥紋銅鏡①。1978年蘇州瑞光寺塔出土完整的五代黑漆嵌螺鈿花鳥紋經(jīng)箱。1970年北京元大都遺址中發(fā)現(xiàn)元代黑漆嵌薄螺鈿廣寒宮紋殘盤②，屬于薄螺鈿鑲嵌工藝，嵌螺鈿工藝水平高超精湛。明清時期，鑲嵌技術(shù)運用于髹漆家具及硬木家具上，為日常所用之物平添了幾許華美。

一、明代發(fā)展創(chuàng)新的漆木鑲嵌家具

1、明代大漆鑲嵌家具

明代大漆鑲嵌家具是在明式髹漆家具的彩繪、罩漆、描金、剔刻等基礎(chǔ)上，再加以雕填、螺鈿、百寶嵌等鑲嵌工藝，以裝飾華美而著稱，并多出自宮廷皇室。明朝廷非常重視宮廷漆器的制作，設(shè)立了內(nèi)官監(jiān)管理和制作宮廷用的各式各款家具。內(nèi)官監(jiān)所管十作，內(nèi)有油漆作。又御用監(jiān)，“凡御前所用圍屏擺設(shè)器具皆取辦焉。有佛作等作，凡御前安設(shè)硬木床、桌、柜、閣及象牙、花梨、白檀、紫檀、烏木……螺鈿、填漆、雕漆、盤匣、扇柄等件，皆造辦之”③。

明永樂時期，在果園廠設(shè)立御用漆器作坊，將民間的能工巧匠集于京城，按照皇帝的旨意生產(chǎn)漆木家具，明朝士大夫階層也十分推崇髹漆家具。《天山冰山錄》記載，當(dāng)時嚴嵩被抄家時的家產(chǎn)中，漆木器就高達千余件，包括床、柜、桌、屏風(fēng)、椅等，漆器品種有描彩漆、描金漆、雕漆、填漆、堆漆、嵌螺鈿、百寶嵌等。明宣德時期，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，髹漆各種技法相互結(jié)合、相互借鑒，有的借鑒日本漆工技法，并推陳出新，新品層出不窮，明代制漆業(yè)呈現(xiàn)出一派繁榮興旺的景象。明張汝弼《楊塤傳》載：“宣德間嘗遣人至倭國傳泥金畫漆之法以歸。塤遂習(xí)之，而自出己見，以五色金鈿并施，不止如舊法，純用金也。故物色名稱，天真爛然，倭人見之亦齚指稱嘆，以為不可及。”④

傳世明朝髹漆家具中，帶年款的家具非常少見，但宣德、嘉靖、萬歷時期的大漆家具仍有少量遺存，有的雖不帶年款，但有這一時期的制作工藝特征。明萬歷時期髹漆工藝取得了非常高的發(fā)展水平，除彩繪、雕漆、戧金彩漆、雕填彩漆外，百寶嵌工藝出現(xiàn)了細膩繁縟、工巧華美的新的藝術(shù)風(fēng)格，給人以高貴奢華和富麗堂皇之感。

圖1 明萬歷 朱漆描金百寶嵌庭院人物故事頂箱柜

圖2 明晚期 黑漆嵌骨牙山水人物紋官皮箱

中國國家博物館藏明代署萬歷朝年款髹漆鑲嵌家具中，以一對“大明萬歷甲申年制”款朱漆描金百寶嵌庭院人物故事頂箱柜（頂箱柜失）（圖1）為珍。柜高238、柜寬174、柜深77厘米。年款顯示這對大柜制作年代為萬歷甲申年為萬歷十二年（1584年）。此對柜均為四面平式，柜面對開雙扇門，門中部有立拴，門正中偏上鑲銅八角如意云頭式圓面葉，三鈕頭，六角云頭式合頁。柜面通體為以朱漆描金花卉紋為地，用象牙、骨、玉石、壽山石、青金石、螺鈿等多種珍貴材料鑲嵌成庭院人物祝壽圖場景，故稱“百寶嵌”。坐于庭院樓臺之上、盤中壽桃旁邊的男女老者，當(dāng)為壽宴的男女主人，男主人正在接待賀禮的賓客；院中仕女家眷迎來送往；文武官員手持笏板或身著鎧甲，跟隨其后的是隨身仆役或肩挑或手捧壽禮前來賀壽，表明祝壽官員們的顯赫身份；樂手們吹拉彈唱，仆人正忙碌奔波。院內(nèi)小橋流水、亭臺樓閣、梧桐樹、奇石芭蕉，間有梅花鹿、仙鶴等景物。柜下牙板上有“大明萬歷甲申年制”八字橫刻楷書款，下方百寶嵌四組胡人牽獸圖，又稱“獻寶圖”，宋以前叫“職貢圖”，可最早追溯到南朝時期，胡人形象都手持各種珍禽異寶，起一種烘托和渲染氣氛。柜邊框滿嵌博古圖，有鼎、觚、爵、佛手、香爐、賞石文房用具等。柜兩側(cè)面嵌折枝花鳥紋。

圖4 明末清初 黑漆嵌螺鈿山水人物故事紋轎箱

明代百寶嵌，亦用珊瑚、琥珀、瑪瑙、寶石、玳瑁、鈿螺、象牙、犀角之類，與彩漆板子，錯雜而鐫刻鑲嵌者，貴甚。有隱起者，有平頂者。

此柜體量巨大，且成對，形致古樸，紋飾內(nèi)容豐富，萬紋千華，百寶嵌材料珍貴，朱漆凝重，沉穩(wěn)而鮮亮，從百寶嵌的材質(zhì)、人物祝壽圖人物衣著、紋飾風(fēng)格等來判斷，此柜的使用者應(yīng)為明萬歷時期某位藩王或皇親國戚。有紀年款，是明萬歷中期大漆百寶嵌家具珍品，具有重要的歷史和藝術(shù)價值。

圖3 清 黑漆百寶嵌人物花卉紋官皮箱

圖5 明晚期 黃花梨嵌刻灰彩繪樓臺人物故事紋屏心十二扇屏風(fēng)

明晚期黑漆嵌骨牙山水人物紋官皮箱（圖2），高35、長35、 寬22厘 米，小件大漆鑲嵌家具代表。官皮箱平頂，正面對開兩門，兩門中間偏上有菱形云頭面葉，兩鈕頭，兩門邊側(cè)裝有云紋合頁。箱底座向外凸出呈臺式。箱體內(nèi)分三層，設(shè)抽屜五具。箱通體施黑漆，箱體正面和兩側(cè)鑲嵌牙、骨組成人物故事圖，臺式箱座四周嵌成花瓣紋。

圖6 清乾隆 紫檀嵌犀角高浮雕海水云龍紋四件柜

官皮箱是可以經(jīng)常移動的儲物小箱，此箱鑲嵌牙黃色的骨牙，箱體紋飾黑白相間，裝飾工藝考究，人物造型比例準(zhǔn)確，錯落有致，是明代晚期小件鑲嵌家具的精細之作。明代黑漆鑲嵌官皮箱，造型古樸，鑲嵌紋飾細密精致。到清中期以后，這種風(fēng)格漸漸減少。清黑漆百寶嵌人物花卉紋官皮箱（圖3），高37、長36、寬28厘米。造型與明代官皮箱相同，箱通體施黑漆，箱體正面和頂部鑲嵌螺鈿、綠色玉石、青金石、木等，鑲嵌圖案為仕女嬰戲、樹木芭蕉、山石菊花、云蝠紅日等。箱底為臺式底座，比明代底座高，嵌折枝蓮花紋等。

明末清初黑漆嵌螺鈿山水人物紋轎箱（圖4），高15、長78、寬20厘米。為明末清初小件大漆鑲嵌家具精品。轎箱是明清時期專門在轎子上使用的箱具。轎箱一般搭在轎子的穿杠之上，應(yīng)是出門時使用的一種儲物家具。箱體背部及底部光素，箱蓋與箱體正面采用鑲嵌螺鈿及描金工藝裝飾山水人物圖，螺鈿鑲嵌細膩高超，鈿體極薄。

漆器上用貝殼嵌花紋，由于貝殼種類不同，有大有小，故呈色亦不同。明黃大成著《髹飾錄》中云：“螺鈿，一名甸嵌、一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文圖，點、抹、鉤、條，總以精細密致如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴著，光華可賞。又有片嵌者，界郭理皴皆似劃紋，又近有加沙者，沙有細粗。殼片古者厚，而今者漸薄矣……殼色有青、黃、赤、白也。沙者殼屑，分粗、中、細，或為樹下苔蘚，或為石面皴紋，或為山頭霞氣，或為汀上細沙，頭屑極粗者，以為冰裂紋，或石皴亦用。”又云“霞錦，即鈿螺、老蚌、車螯、玉珧之類。有片有沙。天機織貝，冰蠶失文。天真光彩，如霞如錦；以之飾器則華研。”⑤王世襄著《王世襄集·髹飾錄解說》中載：“漆器填嵌螺鈿或用殼片，或用碎沙似的殼屑，視圖案及畫面的需要而定”⑥。

圖9 清乾隆 紫檀百寶嵌山水風(fēng)景圖御詩文小插屏

嵌薄螺鈿工藝是家具鑲嵌工藝中傳統(tǒng)的技法，難度高，工藝復(fù)雜，精細入微。軟螺鈿是一種極薄的貝殼的內(nèi)表皮，有各種不同的顏色，嵌軟螺鈿工藝是在器物上最后一道漆時，趁漆未干，匠師根據(jù)紋飾需要，將不同色彩的軟螺鈿嵌在漆地上，使其呈現(xiàn)出五彩繽紛圖案效果。

嵌薄螺鈿工藝中的“有片有沙”的沙，即灑嵌螺鈿沙工藝，是在漆器上最后一道漆時，趁漆未干，將螺鈿沙屑撒在漆地上，并使其粘牢，待漆干透之后稍加打磨即成。清中期之后，此種工藝漸少，傳世的嵌軟螺鈿器物多為小件箱匣。此轎箱為明末清初髹漆嵌軟螺鈿家具中精品。

2、明代硬木鑲嵌家具

明晚期黃花梨嵌刻灰彩繪樓臺人物故事紋屏心十二扇屏風(fēng)（圖5），高330、通寬680、厚7厘米。為明代晚期黃花梨鑲嵌家具代表。此屏風(fēng)由黃花梨木制成，由十二扇單屏組成，中部十扇，每扇由兩根立材和六根橫棖組成框架，再鑲嵌絳環(huán)板組成整體紋飾，再由榫卯連接。屏風(fēng)頂端透雕壽字和螭紋，中部屏心嵌刻灰彩樓臺亭院人物故事風(fēng)景圖屏條，下端嵌刻透雕壽字、螭紋和花卉紋等。兩邊各有一扇單屏，嵌刻風(fēng)景、寶瓶、香爐、花卉等輔助紋飾。此屏風(fēng)體量大，用材奢華，集鑲嵌、雕刻、彩繪于一身，造型簡潔，制作巧妙，雕刻細密，繪畫功力非凡，為明代屏風(fēng)上乘之作。

圖10 清中期 紫檀有束腰羅鍋棖嵌紫檀炕桌

圖7 清乾隆 紫檀邊框嵌骨牙雕江南山水采茶采藕農(nóng)忙圖掛屏

圖8 清中期 紫檀邊框鑲嵌玉石梅樹竹石蘭花紋掛屏

圖11 清乾隆 百寶嵌人物故事圖筆筒

二、清代流光溢彩的漆木鑲嵌家具

清式家具在造型藝術(shù)風(fēng)格上用材厚重，家具在尺寸上比明式寬大，裝飾比明代更為華麗，表現(xiàn)手法主要有鑲嵌、雕刻及彩繪等。清式家具鑲嵌材料更為多種多樣，百寶嵌的材料范圍更廣，更為珍稀，如有各種木雕、竹雕、各色玉石、瑪瑙、翡翠、水晶、孔雀石、青金石、珍珠、玳瑁、珊瑚、螺鈿、車渠、蜜蠟、沉香、象牙、綠松石、犀牛角、獸骨等天然材料；有金、銀、銅及鐵等金屬；還有各色燒制的琺瑯、瓷畫；各種鳥類的羽毛；絲織品和紙帛畫等；還有施各色漆加彩繪的，真可謂空前絕后。

清代鑲嵌家具除大漆百寶嵌外，還有硬木家具鑲嵌，這一時期比較常見的有紫檀、黃花梨、紅酸枝木等。鑲嵌品種除家具外，還有官皮箱、掛屏、插屏、筆筒、帽架等小件漆木器。

圖12 明 紫檀百寶嵌鴛鴦紋方盒

清乾隆紫檀嵌犀角高浮雕海水云龍紋四件柜（一對，圖6），柜通高173、柜寬90、柜深46厘米。柜為紫檀木，四面平式，柜面和柜側(cè)通體鑲嵌犀角。柜門面心、柜幫面心和絳環(huán)板均滿嵌犀角高浮雕云龍紋，犀角為染色和本色，鑲嵌材質(zhì)非常貴重稀有，雕刻精湛傳神，華美奪目。頂柜門心板為單龍戲珠紋，柜門面心、柜幫面心、柜側(cè)為二龍戲珠紋。絳環(huán)板飾海浪紋，邊緣嵌紫檀打洼邊框，外襯以大漆“卐”字花卉紋錦地。銅活均飾鎏金鏨花紋。柜內(nèi)通體藍色漆里，中部裝有抽屜架，下設(shè)悶倉。裙板、柜腿間裝有牙條，足部有銅質(zhì)云紋包腳。

清乾隆紫檀邊框嵌骨牙雕江南水鄉(xiāng)采茶采藕農(nóng)忙圖掛屏（圖7），高86、寬139厘米。掛屏以紫檀木制邊框，并雕刻紋飾，屏面藍漆地嵌象牙、骨、玉石雕江南水鄉(xiāng)采茶采藕農(nóng)忙圖，并結(jié)合畫漆等手法，畫面中山水相連，樹木花卉，農(nóng)舍田園，采茶采藕忙碌勞作的男女老少，人物形象生動，描繪出一幅風(fēng)景秀麗的田園山水畫。制作精細，是清乾隆時期紫檀鑲嵌掛屏中精細制作。

清中期紫檀邊框鑲嵌玉石梅樹竹石蘭花紋掛屏（圖8），高99、寬66厘米。掛屏長方形，為紫檀木邊框，里外起壓邊線，屏面黃漆木地，其上用白玉、青玉、碧玉和漆木雕鑲嵌一棵梅樹梅花，兩支竹，輔以蘭花、靈芝和山石紋等，樹干雕刻工藝非常精湛。掛屏用紫檀、玉石、木雕等珍貴材料，制作考究，梅竹蘭花象征文人品性，意境深遠。這兩件紫檀鑲嵌掛屏均為1958年故宮博物院撥交中國國家博物館。

清乾隆紫檀百寶嵌山水風(fēng)景圖御詩文小插屏（一對）（圖9），通高70、長63、寬18厘米。插屏有底座和立屏組成，可拆裝組合。雙面紋飾，插屏一面灰漆地上鑲嵌象牙、骨、玉石等組成山水風(fēng)景圖，另一面黃漆地嵌玉石御制詩，屏作由紫檀制成，裙板攢邊裝框，裝牙板，上雕云龍紋。

清中期紫檀有束腰羅鍋棖嵌螺鈿炕桌（圖10），高30、長60、寬60厘米。此桌面心鑲嵌六邊形螺鈿，中心由六邊形螺鈿拼接成的正方形。桌面邊抹起攔水線，立面混面略施線腳，有束腰，腿間安羅鍋棖，腿牙以報肩榫連接，牙板與桌腿沿邊起陽線，足內(nèi)翻馬蹄。該嵌螺鈿炕桌為清中期嵌螺鈿家具中代表作。

清乾隆紫檀百寶嵌人物故事圖筆筒（圖11），高14、直徑11厘米。筆筒由紫檀木制成，圓筒狀，中空，平底，口徑與底徑一致。周身鑲嵌百寶嵌人物故事圖，嵌材有：螺鈿、象牙、瑪瑙、壽山石、玉石等。人物神態(tài)生動，表情自然，用材塊體較大。筆筒底部嵌螺鈿方形邊框內(nèi)，用減地隱起的手法刻“乾隆御制”四字楷書款，字體布局勻整，筆劃遒勁有力，款識整齊。該筆筒嵌刻工藝精湛，裝飾復(fù)雜，在人物的衣褶、衣紋、大缸樹干、松針上都有局部毛雕紋飾。保存完好，為清乾隆御制筆筒中珍品，代表清乾隆時期小件紫檀百寶嵌工藝水平。

清代這種百寶嵌工藝，是仿制明代“周制鑲嵌法”，周翥明嘉靖（1522～1567年）時期制漆匠，為官府上層制作漆器，所制鑲嵌家具特點，嵌件高出地子表面，然后在嵌件上根據(jù)不同的需要，再施以各種不同形態(tài)的毛雕，用來增加圖案的裝飾效果，這種做法，不僅限于大漆器，還用于紫檀、黃花梨等硬木家具上。如明紫檀百寶嵌鴛鴦紋方盒（圖12），不僅用玉石、瑪瑙、壽山石、螺鈿等材料凸嵌于地子上組成紋飾，而且在鴛鴦的身體和翅膀上、花瓣樹葉等毛雕羽毛紋和葉脈紋，色彩斑斕。清代紫檀百寶嵌菱花口盒（圖13）、清紫檀百寶嵌山石桃紋方盒（圖14）、清紫檀百寶嵌蓮鷺紋方盒（圖15）也是仿照這種凸嵌毛雕工藝而成。所用鑲嵌材料珍貴，有白玉、青玉、松石、青金石、壽山石、翡翠、碧璽、螺鈿等，應(yīng)為王府、官府所用。清初的王國琛、乾隆時期盧葵生為這一時期鑲嵌制漆名家。中國國家博物館藏“盧葵生制”黑漆嵌螺鈿枝梅紋長方盒（圖16），用椰殼天然的凹凸拼接成樹枝，用潔白的螺鈿做成梅花，有的含苞，有的綻放，花心處毛雕花蕊，生動形象，紋飾雅致。梅枝旁刻詩，落款“士慎”，一詩一畫，意境深遠。盒底朱漆方框內(nèi)書“盧葵生制”四字楷書款。由于大的、過厚的鑲嵌材料越來越少，清代后期鑲嵌家具大多數(shù)使用平嵌法，即鑲嵌材料與漆木器地子平。

圖15 清 紫檀百寶嵌蓮鷺紋方盒

圖16 清 盧葵生制黑漆嵌螺鈿枝梅紋長方盒

圖13 清 紫檀百寶嵌菱花口盒

綜上，我國在家具上做鑲嵌裝飾的歷史非常悠久，早在商周時期就發(fā)現(xiàn)嵌有綠松石彩繪漆器殘片，戰(zhàn)國時期，出土有嵌玉石的漆幾，唐宋時期鑲嵌家具也得到很大發(fā)展，以漆器嵌螺鈿家具為多。明代除漆器外，發(fā)展到在硬木家具如紫檀、黃花梨上的鑲嵌工藝。由于鑲嵌材料較多，又稱為“百寶嵌”，工藝有平嵌和凸嵌之分。清代康雍乾時期，鑲嵌工藝達到登峰造極。并與各種髹漆工藝相結(jié)合，組成各色華光溢彩，萬紋千華的紋飾圖案。故明清時期是我國漆木鑲嵌家具發(fā)展的黃金時期。

圖14 清 紫檀百寶嵌山石桃紋方盒

注釋：

①河南文物工作隊《唐墓清理簡報》，《文物參考資料》，1956年5期。

②考古研究所、北京市文管處《元大都的勘查和發(fā)現(xiàn)》，《考古》1972年1期。

③（明）劉若愚《明宮史》，北京古籍出版社，1982年，第33頁。

④王世襄《中國古代漆器》，文物出版社，1987年第24頁。

⑤王世襄《王世襄集·修飾錄解說》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，75頁。

⑥王世襄《王世襄集·修飾錄解說》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，11頁。